從前有座山

從前有座山?！?/p>

一個故事開始了。講故事可以復雜如《尤利西斯》，也可以簡單到街頭打油詩，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說與知音聽，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎入門欄目。

書接上回，從一開始到現在，我們一直在學習一些技術問題，比如如何把握人物，如何設定主題，如何掌握開端和結局的對應等等，列位不知對于劇本的認識有否增加，本節我們繼續來深入到劇本的內部，來看看段落和情節點是如何在劇本的結構上掌握著平衡的。

段落：劇本的骨架

劇本的寫作，其實就像我們少年時代被老師要求寫的那些作文一樣，段落大意要清楚，結構要完整，起承轉合要恰到好處。對于任何的寫作，它總有著一個規矩，只是針對不同的對象，它有著這樣那樣的游戲規則和目的。寫一篇學術論文，你有很多技術性的環節必須嚴格地遵守，而寫小說則似乎看來很隨意。劇本也許就是這中間的一種生命吧，它的魅力在于你可以自由地構想出任何的畫面，但是你必須給出一個線索或者能夠讓人接受的主題來編織它。也就是說，你要用一個單一的思想把一系列的場景聯結在一起。這個工作就是結構——你劇本的段落，段落是電影劇本的重要組成部分。它是電影劇本的骨架。

電影劇本作為一個系統，它由開端、結尾、情節點、鏡頭與特技、場面以及段落等等構成，這些故事的諸元素由動作和人物的戲劇性推動力統一在一起，按照特殊的方式加以安排，然后從視覺上展現出來，創造一個整體，這就成為了劇本用畫面講述的故事，段落就是讓人理解你故事的一個構架。你的場景可以隨意設置：搶劫，婚禮，偷歡，煽情的演講，生死狙擊的主人公自救（《生死狙擊》），蜘蛛俠拯救美女（《蜘蛛俠》）等等，但是它必須有統一的思想。就好像你做模具，只要模子做好了，你就可以往里面注入內容，掌握好適當的溫度和工藝，那么出來的成品就是你想要的。

情節點：段落的結構元素

段落也有結構，它和劇本整體的結構一樣，也有開端、中段、結尾，像是一部電影的縮影。劇本是可以分幕的，每一幕又通過段落來組成，而段落的落腳點是情節點，也就是最能讓你感覺到情節有變化的那個節骨眼。往往在第一幕是故事的開端，第二幕的段落情節點落在一個變化上（由好變壞，或者由無到有等等），而第三幕就會產生高潮和結局，這樣一個故事會顯得完整而飽滿。在以前我們說起過大綱的重要性，實際上它的重要就在于，當你的寫作技巧熟練之后，你就會在大綱中把段落和情節點的設置非常明顯地列出來，按照一個整體把握的視角，你可以看出你那些異想天開的故事，是那么的不可實現，于是你可以迅速地改變你的方針戰略，通過劇情的合理化，來使你的劇本順利地進行。

那么什么是情節點呢？簡單地說就是一個事件，一個“鉗子”，它能拿捏劇情發展，可以讓劇情改變，在寫戲劇的時候，這是很重要的。你寫劇本的時候是一個場景一個場景地在構想，在描述，但是游走在你腦子里的是在一種力量牽引之下而往前發展的劇情的線索，這個力量就是情節點，若干個情節點聯結成電影的主要情節。一般情況下，我們把電影分為三幕，在第一幕，當劇情發展到30分鐘左右的時候，我們通常給出一個段落的完成，從而實現第一個情節點。當劇情發展到80-90分鐘左右的時候，這是第二幕，我們會通過幾個段落而給出第二幕的情節點，這是一個關鍵性的環節，因為接下來的第三幕便是結局。結局的歸屬完全由前面故事的建置所決定。情節點給出的往往是戲劇性動作的變化，而一個情節點和下一個情節點又是環環相扣的。在很多優秀的電影里，你會看到它的場景一個接著一個，情節跌宕起伏，我們訓練得越多，就會越熟練地設置這樣的東西。打一個比方來說段落和情節點，你駕車打算環游中國，當你行駛了一天，領略了一些路邊美景，還有高速公路的堵車，也或許還碰到路邊有車禍發生，傍晚時分，你終于找到一個汽車旅館。好，這就是第一個段落。（有時候它是重合的，大部分的情況下是，很多個段落之后，才會完成一個情節點的發生）當你舉目遠望旅館燈很亮的時候，卻發現，眼前是兩條岔路，路標完全不同，但似乎都能讓你到達那個休息的地方，這個時候你就得選擇，于是這里就會有一個情節點出現，你選錯了路標，所以車子行駛到了一片人跡罕至的野樹林。哈，接下來，一場驚悚或者一個荒島余生的征戰就有可能開始了，拭目以待吧！看上去很刺激的情節，其實就是這么來的。也就是說，情節點就是路標。你要找到你想要的那個路標，別讓它給你錯誤的指示，這是我們寫劇本需要非常注意的問題。

貌似松散的影片 精巧的情節設計

韓國導演金基德的電影《冬去春來》（“Spring， Summer， Fall， Winter...and Spring”）講述的是一個充滿了東方禪理的故事。色彩明麗，而意蘊深遠。一座古剎，一段凄婉的愛情姻緣，一個老僧和一個被遺棄的小沙彌。就像題目所標示的那樣，世間的許多事就像是季節的輪回一樣，春到夏，夏到秋，秋到冬，冬又回到春。佛祖成佛后曉諭的四種真理是“苦、集、滅、道”，劇作者分析說：人生就是煩惱（苦），煩惱來自執著（集），拋棄執著和煩惱（滅），步入應該遵循的道路（道），這就是春夏秋冬人生的真理。單純從劇本的角度來看，它非常好地總結了這部電影的結構。

春，小沙彌被老僧收養，“無明”在心里留下煩惱。他折磨小魚、青蛙和小蛇，被師傅教化，知道眾生的痛苦即是自己的痛苦，任何死亡都是自身的死亡。他幼小的心靈里種下了善的慧根。讓我們來教條地分析一下它這里的結構。畫面唯美的風格，我們就不提了，韓國很多的影片都擁有這個特點，這倒是和他們口味濃重的飲食有些相反。這是春天的部分，我們把影片分為四幕的話，那這就是第一幕。小沙彌去傷害小生靈就是一個段落，師傅教化也是一個段落，緊接著小沙彌第二天回到尋找生靈、放生的路上，這是第三個段落，當他看到被自己傷害的生靈無可挽回的死去，悔恨難當，師傅用其人之道教育了他，這就是第四個段落。而這里便拉下了第一幕的帷幔，情節點自然的就出來了，也就是佛理說的因蒙昧而必得業報。小沙彌幼小的心靈覺察到了真理的存在。

同樣在夏天章節里，少年的沙彌初嘗人生的甘味，而放棄修行，因為對愛的執著，他殺了人。這第二幕的情節點落下來之后，我們對于這個故事的整體似乎有了一些體會，它在以自然流暢的個人成長，來講述人生漫長道路中所遇到的各種選擇和結果，而在這樣的一個發展中又潛藏著那么深刻的哲理，老僧的期盼和等待就是我們在浮華散盡之后對人生的那些感悟和沉淀。一個東方的視角和故事，講究合一的境界，講究回歸的溯求，溫和而平靜的態度。重要的是，出現了一個女孩，這是一個讓小沙彌的行為發生轉變的原因，而正因為這個轉變，他犯下了罪過。非常合理而完整的一個章節的段落和情節，雖然它的風格不像那些大片一樣讓你覺得刺激過癮，但是這種娓娓道來，遍布機關的故事，其實卻蘊含著很深的內核。影片的秋天和冬天同樣也是這樣非常整齊的模子，但是制作出來的故事卻一點也不平庸。其實對于劇作者來說，重要的是你要講一個什么故事，你想怎么講，一個浪漫的愛情片，要想加入動作的因素那就可能要變化它的節奏，而若是金色池塘那樣的溫情脈脈，便需要你以另外的方法去處理它。對于觀眾來說，直接的感受是畫面，而畫面要完成的直接任務便是講故事，所以無論如何，我們都要讓故事看上去不那么的滑稽可笑。這樣，我們才能在一個可行的基礎上來構想如何讓故事更好看，這就是段落和情節點的作用。