空谷回音

空谷回音，聽起來就是個很遙遠深沉的意向，距離實際生活八竿子打不著，這欄目名稱權當是興一下。但ＤＶ愛好者要解決的最基本錄音問題，影視錄音基礎入門欄目。

上一期我們大概介紹了聲音在錄音制作中的流程以及話筒拾音器的幾種類型。這期我們繼續了解話筒以及關于重要的錄音設備調音臺的一些知識。先來繼續介紹話筒的一些基本性能。

話筒的指向性

指向性這個詞我們在以前的文章中也曾經談到過，它是很容易理解的。舉個大家很熟悉的例子，平時用攝像機錄制作品的時候，機器上的話筒總是會主要收入鏡頭對準的方向的聲音，還有在大家經常唱KTV的時候，為什么有時候音箱中會發出中高頻的“嗡嗡”聲，這都和指向性有關系。如果把話筒正前方的軸線設為Y軸，與自己垂直的水平面為X軸，那么，這個坐標表現的空間就是話筒所面對的一個空間。話筒在這個空間內對那些方向的聲音能很好地拾取，而對另一些方向是不能完全收音或者根本就不收入聲音，這以上的描述就形成了指向性這個概念。指向性大概可以分成以下幾種：全指向性、心形指向性、超心形、還有“8”字形指向，棒式（槍式）。這其中常用的是全指向性、心形指向性、“8”字形指向。

在影視錄音中經常用到棒式（槍式）這是一種由心形延伸出來的方式。如上圖中所示，全指向性就是指在話筒360度的范圍內的聲音都能被收入進來，而心形指向就是只能收入話筒前方所傳來的聲音，而“8”字形指向主要是前后方向的。現在我們就不難解釋前面所舉的例子。攝像機上的話筒主要是槍式電容話筒，那么它對前方的聲音會很容易收入進來。而很多人唱KTV的時候使用的是心形的動圈話筒，當話筒對準音箱的時候，信號在被音箱放出后通過話筒后又回到音箱形成了回路，所以會有“嗡嗡”聲。

在電影、電視錄音中，經常使用的是槍式話筒，也就是一般俗稱的“吊桿”。它是沿管的長度在管中安排許多溝槽，這些溝槽被吸聲材料所覆蓋，比如絲綢，而且管的末端與心形傳聲器相連。這樣一來，沿管的方向傳入的聲音將會很容易進入話筒，但是其他方向的聲音將被阻擋。所以在片場基本都是使用這樣的話筒，它能被舉得很高然后對準演員，話筒本聲的這種強指向能很容易收入幾米外演員的聲音，而其他方向傳來的聲音卻會變得小之又小。這就是為什么電影、電視為得到干凈、清晰的前期錄音要使用這一類話筒的原因。右圖就是國內大部分劇組經常用到的森海塞爾MKH416。

有很多型號的話筒也同時提供多種指向，通過一些選擇按鈕和相應的電路來完成。

頻率響應

這個定義也是非常重要的，在很多話筒的指標中這一條是不可少的。它代表一個話筒對頻率收入的情況。有的話筒對高頻比較敏感而對低頻的成分收入卻會衰減而另一些則可能是情況完全不同。如下圖，左圖能看出此話筒的響應基本上是平直的，但是有少部分的響應差別。右圖則更明顯100hz以下就有很大的衰減，這樣這個話筒的錄的聲音就會讓人感覺少了很多飽滿的感覺。右圖中的曲線還在2k-5khz有波峰，使得話筒在中頻段相對敏感，聲音相對突出，這樣中頻的聲音會很明顯，使得話筒的聲音發硬。

話筒的靈敏度，動態范圍，信噪比

靈敏度是指聲壓轉換為電壓或電功率的轉換效率。有很復雜的計算公式，在這里不便詳述，很多朋友會誤解靈敏度的數值和話筒是否靈敏有直接聯系。從數字上的大小看是不能直接聯系二者的，并不是數字越大，此話筒就越靈敏或者越好。話筒的好壞還要和調音臺或者是單獨的話放聯系起來才能確定。

動態范圍這個詞看上去很難理解，其實詳細解釋很好理解。一個人說話或者是一個樂團演奏，必然有最高的音量和最低的音量，那么這之間的差就是動態范圍。這是一個相對值。可以說一個話筒能接受的動態范圍越大，那么就意味著這個話筒能清楚地捕捉更多類型的聲音。

話筒是將聲音轉化為電能，那么，這期間就必然會有電流等多方面原因引起的除去所要錄制的聲音之外的噪聲。信噪比就是衡量信號和最低噪聲之間的比例。

另外，一些話筒上還帶有低切開關。比如“100hz”這樣的標志這就代表當錄音現場風大或者低頻噪聲大，就可以使用這個功能消去“嗡嗡”聲。

失真度，這個概念要和前面的動態范圍結合起來，因為當話筒所能接觸的聲壓達到一定水平時候，所轉化的電信號就會出現失真，人耳對一定的失真是會有明顯感覺的，這就是俗話所說的“冒了”，這個時候在相關的顯示表上（這下一講將會介紹）就會有紅燈的顯示。如此的聲音是不能被錄入進入下一步后期制作中的。

話筒我們就先介紹到這里，以上介紹解釋的指標，在使用話筒的時候都是經常會被作為參考的。聲音經過話筒之后還要通過放大，然后才能進入載體或者錄音機器，這期間就要通過調音臺。話筒將聲音轉化為電信號輸入到調音臺，但是這個信號相對很微弱，這就需要放大。所以話筒放大器就成為必不可少的環節。而且電容話筒還需要提供48V或者130V的換相供電，這就是話放或者調音臺上會有個48V或者換相供電的電源開關（PHANTOM POWER）。一般來說話放的電阻要高于話筒的電阻很多（這是個電學方面的概念大可不必細究），這樣以來能使得從話筒傳來的信號得到放大。這就要提到前面所說的動態范圍，話放要保證經過放大的信號不會失真，這就要求話放的動態范圍要能容納話筒的信號，而且前面所提到的信噪比在這里變得很重要，如果話筒在沒錄任何聲音之前本聲就有很大的噪音信號時，在經過放大后噪音會更大，這就是為什么要選擇優質話筒和匹配話放的原因。

當然調音臺的功能還不止這些，前期的聲音錄制過程中調音臺還起到了很多關鍵性的作用，甚至在大型的后期制作室中調音臺成為聲音制作的核心，它就像個奇妙的畫筆，成就精彩的聲音作品。我們將在下期文章中詳細介紹調音臺的其他功能，以及在制作的每個環節中的具體操作。右圖為在音樂和影視制作中經常用到的ssl牌調音臺。