評委眼中的最佳短片

2007年平遙國際DV影像藝術展的最新變化是增添了短片競賽。我們將主題聚焦在“中國 in DV”，希望通過影像作品對中國當代生活和傳統文化進行探討和爭論。

因為有了兩年的影展推廣和工作經驗的積累，我們今年收到320部影片參展，其中參賽的影片有200部之多。初選的工作極為艱難，海選是需要有勇氣的和耐性的。

參賽的影片從數量上是豐盛的，但是從質量并不讓人格外激動。一方面DV的普及，可以看到拍攝DV影片的可能性無限，另一方面，思想觀念是否有真正個人獨立的精神內涵卻是不多見的。我們做過粗略的統計，有三十部以上的影片兇殺、自殺。這里面可以看到日本的“貞子”、香港的“重案組”……有的紀錄片以全知全覺的視點來引導被攝對象的生活，也有的用周杰倫的歌鋪滿整個短片。且不論影片創作的出發點，首先應該是作者有話要說，是他思考后的發言，就從關于版權概念這樣的現代社會必須要遵循的原則來看，都是極為缺乏的。回應我們的主題，今天的中國，傳統文化已經不知被遺落到什么遙遠的角落了，當代生活卻也沒有真正表現出它的現代性。

海選當然也有好處，就是大海里會有定海神針。2007年8月中，我們選出了40部短片提交給評委會。由策展人、評論家、當代藝術家組成的評委會選出出了最終入圍2007平遙國際DV影像藝術展競賽的十部短片。每一位評委對作品的關注點都不太一樣，在這里我們收錄評委們對于這些短片的評價，和其他參與或關注比賽的讀者一起分享這些作品。

朱炯

崔衛平：(北京電影學院教授)

《病房》是一部非常有張力的紀錄片。我看到過這部影片90分鐘的版本，那是一個更加繁雜的“狀態”。作者將它剪輯成現在這個“事件”，對我個人來說，會更喜歡以前的版本。首先，我們看到了一個條件非常簡陋的醫院，甚至是骯臟的，醫生在工作時甚至會罵人。這些因素都會讓我們覺得把病人交給這樣的醫院很不放心。但就是在這些情況下，大夫依舊努力工作，所以還會使觀眾對這些大夫有些改觀。

我要說的另外一部影片是《戲癡張良》，這也是一部記錄個人生活狀態的紀錄片。影片的主人公張良生活在社會的底層，一般來說，他所處的生活環境會使人覺得生活很貧乏，甚至在精神生活上缺少內容。然而，張良是一個與眾不同的人，他有自己獨特的精神世界，并且癡迷其中。在這里，作者捕捉到的不僅僅是一個人，而是整整一代人（80年代出生的年輕人）的精神。今天的社會能夠分散我們注意力的東西太多了，正缺乏像張良一樣的人。當然，這部作品的問題是有關主人公張良十八歲以前的部分缺乏交待。

朱日坤：

(獨立策展人，栗憲庭電影基金會代表)

在這些影片中，我個人比較喜歡《陽春之春》。我認為作者將狀態描述得比較確切，并且對于所描述的環境和年月都非常有同感，只是影片中對于南方場景的描述稍微少一些，我覺得在這方面應該可以多一些創新。

另外，我認為《小草》的作者感情比較真摯的，雖然有些方面比較零散，而且在某些細節和剪輯方面弱一點，但在小孩與狗之間的情感描述卻做得不錯，有一種童年的感覺，甚至讓我在這個時候忽略了作者要做一部什么樣的紀錄片。

秦閱：(數學經濟學博士)

我認為在創作的時候，作者是不是在真正用自己的感受去做一部作品這很重要，但許多作品給我的這種感覺都比較少。我不能說這些作者在做作品的時候沒有真情實感，我只是表示這種感情表達得不這么強烈。我覺得很多作者都有潛力，但非常認真做的人并不是很多，也許作者們再投入感情的時候應該更加認真一些。好的作品只有先打動自己才能打動別人。

在劇情片中，我認為《賊》是比較成熟的影片，故事的情節設計有趣，貼近生活，人物性格刻畫得比較細致。但是作者在結尾的處理不太好。

宋冬：(當代多媒介藝術家)

《山水》運用運動的鏡頭關注靜止的影像，呈現的是一種鏡頭閱讀。在這種移動的掃描式的閱讀之中。里面既有中國卷軸畫的意境和形態，又有當代視覺媒體的強迫性。現代工業的規模在這一展軸閱覽中充當著重要作用，人的生存需求與自然的原生狀態的矛盾被并置在畫卷中，人的物欲貪婪與大自然的對立被放大。

《戲癡張良》這部作品，對于今天來說是一件很有意思的事情。片中張良有一句話：“今天的人很浮躁”。這個80年代出生的人，卻沉浸在看似傳統的精神世界里，事實上他在追求一種更高品質的生活，而他卻不得不生活在一個非常現實的世界中，可以說張良一直游離在這兩個世界里，而他對精神世界的高品質要求和癡迷，對于浮躁的今天是一個亮點，對此，我們可以用一種新鮮的眼光去看。

《夢想照進現實》這部影片拍攝得非常質樸，片中的女孩在不算很好的生存環境下依舊展現了一種向上的力度，對精神世界的渴求。

最后說一下《小草》，雖然從剪輯和一些細節的選擇上還需推敲。但我們看到小孩與家人的融洽關系，盡管他的玩伴是只和他差不多大的狗。片中小孩和其他孩子不一樣，他吃的東西是垃圾，玩的玩具是垃圾，娛樂就是幫父母收拾垃圾，他不知道其他同齡孩子在做什么。盡管如此，他每天都很開心。這是非常艱辛的生活，但我從中感到的卻是欣慰。畢竟他和那些每天背著琴考級的孩子們相比，依然是幸福的。今天的孩子已經沒有了童年。通過這些信息，我們會思考當下人的處境。

朱炯：

(北京電影學院副教授，策展人)

《黎明前的等待》在影像上有追求，故事也算戲劇化，是一部運用電影技巧比較完整的作品，而《夢想照進現實》運用得非常樸素，這點在今天的劇情片里是很可貴的，盡管沒有用夸張的東西去討好或者渲染什么，但它反而能感染我。《陽春之春》以它的詩意感染了我，這種詩意體現在影片對自然風景的呈現上，也體現在人物的關系上。它平靜地展現出感人的方法不是煽情，這也是種讓人感動的東西。

《山水》的作者使用現代人的眼光和傳統卷軸畫的方式將現代工業和自然被破壞后的場景展現出來，是一種現代人的目光與古代生活的鏈接。《水上的日子》超出我們常規的對云南水鄉的陳舊模式。現代少年的故事蕩漾出水鄉的精神氣質。