透過紀(jì)錄片的那第三只眼

從在全世界各地進(jìn)行報道的記者變身成為電視雜志的編輯和制片人，從紀(jì)錄片制作再到今天管理層的位置，成為新加坡亞洲新聞臺臺長、新傳媒集團(tuán)董事經(jīng)理，云大篪(Woon Tai Ho)通過紀(jì)錄片，得出了一條條集藝術(shù)與現(xiàn)實為一身的工作感悟。紀(jì)錄片既是他曾經(jīng)的工作內(nèi)容，又為他以后的職業(yè)生涯打開了全新的角度。

從云大篪那里我學(xué)到了什么?

1.現(xiàn)在喜歡看小說的人很少，但是不妨礙我們看很好的小說，同樣的道理，看紀(jì)錄片的人很少，但是也有很好的紀(jì)錄片吸引人的注意力。無論怎樣，關(guān)鍵的原因還是在于選題。

2.寫成一幅字可能只要十秒鐘的時間，但是畫一幅畫卻要幾個月，“話題”或者“目標(biāo)”是什么決定了你是用什么樣的形式或者手段。

3.我認(rèn)為最好的故事就是只有一個觀點，但是你在陳述這個觀點的時候可以找到許多不同的方法來闡述和表達(dá)你的觀點。觀點沒有多余的“枝杈”。

4.人生的每一份工作都會在一定程度上影響你，包括你思考問題的方式。

人類本能地喜歡獵奇和虛構(gòu)，以此填補平淡如水的現(xiàn)實生活，所以電影電視劇在大多情況下總會比紀(jì)錄片叫座。但為何還是有那么多人愿意在野地里蹲上幾百個小時，等待一朵花的綻放?想來，紀(jì)錄片必定有它的魅力之處。

這種魅力使得身為新加坡亞洲新聞臺臺長、新傳媒集團(tuán)董事經(jīng)理的云大篪愿意花時間沉淀下來跟我們談?wù)撘粓鲫P(guān)于“紀(jì)錄片”的風(fēng)花雪月。不僅是因為他在升任臺長前曾制作過多部獲得國際大獎的紀(jì)錄片，還因為他在那個過程中獲得了不同的工作眼光和視角。

在與云大篪的酣談之后我發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片做得好的人往往都有一份解讀真實的信仰。因為一部紀(jì)錄片就是一段活著的歷史，它不可以被扭曲、捏造或者用蒙太奇的手法重新解構(gòu)，它很可能看起來并不光鮮并且覆滿塵土，但他卻是制作者看待事件的眼光，以及對世界的篩選和解答。

Staffers:說實話，我總感覺紀(jì)錄片是很枯燥的一種影片類型，無論是拍攝、制作還是內(nèi)容都顯得有些乏味，甚至連法國的紀(jì)錄片之王凱瑟琳·雷默都會說:“紀(jì)錄片被認(rèn)為是枯燥的教育性節(jié)目，它沒有觀眾，也不放在黃金時段播出。”這是我們大眾的誤區(qū)嗎?

云大篪:我覺得這完全不是一個誤區(qū)，因為紀(jì)錄片是盡可能真實地講述一個故事的過程，是對過去的記憶，它沒有那么多懸念和曲折，自然而然地在民眾當(dāng)中的受歡迎度會下降。所以現(xiàn)在美國有一種說法不叫紀(jì)錄片，而叫“紀(jì)錄劇”，他們把戲劇的元素放在紀(jì)錄片當(dāng)中，以保證在觀眾當(dāng)中的受歡迎程度。現(xiàn)在喜歡看小說的人很少，但是不妨礙我們看很好的小說，同樣的道理，看紀(jì)錄片的人很少，但是也有很好的紀(jì)錄片吸引人的注意力。無論怎樣，關(guān)鍵的原因還是在于選題。為什么《大國崛起》在中國那么有市場？為什么你們的《長征》能在美國歷史頻道的黃金時間被播出？為什么現(xiàn)在英國BBC正在制作的《黛安娜去世那一周》引起那么大的爭議和關(guān)注？就是因為他們的選題正切中要害。

Staffers:你很擅長做紀(jì)錄片，《剎那化永恒——蔡斯民》得過蒙地卡羅創(chuàng)意紀(jì)錄片大獎;《新加坡講座》還得到白宮頒發(fā)的卓越證書。依你來看，評判一部紀(jì)錄片是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)是什么?它與優(yōu)秀的影片之間是不是有很多不同?

云大篪:我覺得一部好電影應(yīng)該能讓人相信這個電影里所講的故事會發(fā)生，即便是科幻電影也一樣，如果所有細(xì)節(jié)經(jīng)得住推敲、邏輯敘述嚴(yán)密的話，人們也會相信片中所描繪的一切都會發(fā)生。而紀(jì)錄片則是講述已經(jīng)發(fā)生的事情，是敘事作品。所以我倒認(rèn)為紀(jì)錄片和電影之間有極其相似的地方。我喜歡一部電影的話，就會認(rèn)同它以不同的角度來傳達(dá)出的“顯現(xiàn)”，一部好的電影應(yīng)該是基于人們廣泛認(rèn)同的一種真實性和現(xiàn)實性，而真實性和現(xiàn)實性也是紀(jì)錄片所崇尚的理念。

另外，我覺得紀(jì)錄片或多或少跟照片有類似的地方，在30分鐘或者60分鐘時間里你需要講述一個故事、傳達(dá)一個信息。我認(rèn)為最好的故事就是只有一個觀點，但是你在陳述這個觀點的時候，可以找到許多不同的方法來闡述和表達(dá)你的觀點。觀點沒有多余的“枝杈”，這是一部紀(jì)錄片是否能做好的基礎(chǔ)。佐證觀點的事例是否豐富、拍攝手法或者切入角度是否別具一格，這是評判作品是否優(yōu)秀的重要方面。當(dāng)然，這只是我的想法。

Staffers:那么依你的經(jīng)驗來看，按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，如何才能做出一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片?會有哪些人來參與其間的制作過程?

云大篪:簡單說有幾個步驟。第一步得先有一個關(guān)于選題的想法、拍攝所需的大概時間，然后報到臺里。通常制片人會審，他要考慮這個選題是否合適，而且要考慮這個選題是否符合這個欄目或者節(jié)目的品牌形象，如果符合就接下來做。第二步需要決定預(yù)算，比如是選錄像帶還是膠片來拍攝。另外就是采編班底的選擇，以及后期的加工修飾。

說到制作班底，首先是制片人，他是創(chuàng)意的先導(dǎo)者，也是非常重要的片子的資金來源。另外是導(dǎo)演和攝像。此外對于紀(jì)錄片來說非常關(guān)鍵的一個人是編輯，比如說有一個從這里拍到那里的鏡頭，他可以通過他的理解，把這個鏡頭變得很慢或很快，再配上非常優(yōu)美的音樂。編輯更像藝術(shù)家，他有自己的理解，而不是簡簡單單把片子串起來，這就是編輯和剪輯師之間的區(qū)別。

不過不排除制片人同時也擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演、攝像或者編輯這樣的可能，就好像原創(chuàng)歌手一樣，自己寫歌填詞自己唱，所以紀(jì)錄片團(tuán)隊的構(gòu)成人數(shù)和規(guī)模大小有很多種可能性。

Staffers:據(jù)說央視做一期對話節(jié)目大概需要70道工序，我很想知道你做一個紀(jì)錄片有沒有這樣類似的固定流程，一部紀(jì)錄片的誕生需要多少道工序?

云大篪:我想有一個故事可以很好地回答這個問題。我非常喜愛中國藝術(shù)，我跟一位既會繪畫又會書法的中國藝術(shù)家是朋友，他曾經(jīng)告訴我，當(dāng)他有一個靈感，要畫一幅《百鳥圖》的大型油畫作品的時候，他畫了好幾個月;但如果是書法，他會積攢很長時間的“氣”，然后突然爆發(fā)出來，揮毫潑墨。

寫成一幅字可能只要十秒鐘的時間，但是畫一幅畫卻要幾個月，我覺得這個例子可以解讀我們制作節(jié)目和紀(jì)錄片之間的差別，完全取決于你的“話題”是什么，或者你的“目標(biāo)”是什么。比如說現(xiàn)在想做一個關(guān)于故宮的紀(jì)錄片，我肯定要花很長的時間來操作，而如果是記錄一個人的一天，或許就不用這么復(fù)雜。又或者說如果我要講述一個非常感性的藝術(shù)家，過分追求條條框框或者工序，就會把那種感覺扼殺掉，所以這完全取決于拍攝話題的選擇。

Staffers:你覺得曾經(jīng)拍攝紀(jì)錄片的成功經(jīng)歷對你現(xiàn)在出任這個職務(wù)有沒有什么幫助?或者可以這么說，拍攝紀(jì)錄片同樣需要統(tǒng)籌、管理和規(guī)劃，這和你現(xiàn)在的工作性質(zhì)在某種程度上有沒有相似性?

云大篪:現(xiàn)在的工作更多是管理上、戰(zhàn)略上的，不會像拍紀(jì)錄片那樣去考慮什么樣的選題會更吸引人、從哪個角度拍攝畫面會更好。紀(jì)錄片寫實的東西很多，拍攝各種題材的紀(jì)錄片讓我了解了很多以前不很了解的東西，讓我對這個世界更好奇。拍攝一部紀(jì)錄片需要協(xié)調(diào)好各個方面的因素，包括對題材的選定、中期的錄制、后期的剪輯等等，從這個角度說，它與我現(xiàn)在的工作沒有什么關(guān)系。現(xiàn)在，更多考慮的是怎樣把新聞臺做好，怎樣更好地向世界傳播亞洲的信息，讓世界更多地了解亞洲。

不過，人生的每一份工作都會在一定程度上影響你，包括你思考問題的方式等，比如我本人非常喜歡藝術(shù)，因此我希望自己拍攝的紀(jì)錄片也是藝術(shù)性的，在講述事實的同時也能給人帶來藝術(shù)的美感。即便在我現(xiàn)在的工作中，藝術(shù)和我的管理工作沒有太大關(guān)系，但是它為我提供了一種全新的看待世界的方式，因為有藝術(shù)，我覺得自己更加熱愛生活。我還是很喜歡做紀(jì)錄片的時候，那時的我非常有激情，呵呵，當(dāng)然不是說現(xiàn)在的我沒有激情，那時更多的是年輕人的朝氣蓬勃。