繪畫美感表現(xiàn)的藝術(shù)史存

當(dāng)代中國繪畫可謂是空前的藝術(shù)繁榮，涌現(xiàn)出一批像張成一樣精力充沛，觀念創(chuàng)新，藝術(shù)獨(dú)特的中青年畫家。在這批才華橫溢，敏感探索，執(zhí)著追求“傳統(tǒng)與創(chuàng)新，繼承與發(fā)展”，“出精品、成大師”的藝術(shù)過程中。張成卻是一位引人注目，嚴(yán)謹(jǐn)多產(chǎn)，功底深厚“成大器、奮大業(yè)、力精進(jìn)”的實(shí)力派著名大畫家。“大”在于他的美術(shù)精品成果，“大”在于他為時(shí)代創(chuàng)作，“大”在于他發(fā)表近千幅繪畫作品。他行走在偉大的時(shí)代，實(shí)現(xiàn)復(fù)興偉大的藝術(shù)道路上，用民族精神的審美意識(shí)火炬，亮映著新時(shí)代的美術(shù)之路。他正確把握社會(huì)變革中美術(shù)作品史存的要義，呼喚繪畫美感表現(xiàn)視覺共鳴的生命力，不斷用畫筆吹響奮進(jìn)號(hào)角，雋永著繪畫作品藝術(shù)魅力。

藝術(shù)家的審美存在，不是社會(huì)意識(shí)影響的，而是社會(huì)意識(shí)影響藝術(shù)家的審美觀，即美感表現(xiàn)在繪畫藝術(shù)風(fēng)格的社會(huì)性。張成藝術(shù)的筆墨畫風(fēng)，不僅是塑造形象藝術(shù)，也是提升邏輯思維，如《無聲的古原》、《大漠蘇醒》、《趕性靈》、《金環(huán)蝕》、《黃河一方土》等美感穿透力，迸發(fā)出畫面韻律的藝術(shù)語言。峻嶺多姿，橫亙連綿，淡雅絢麗。畫家嫻熟細(xì)致的筆法，格調(diào)豪邁的色彩，遠(yuǎn)闊渾成又具有身登佳境，凝練時(shí)代脈動(dòng)的靈透。張成對(duì)繪畫的理解，是從“詩、書、畫”悟到作畫的一些真諦。他的《風(fēng)塵歲月》、《日月同輝》、《高風(fēng)亮節(jié)》、《晚歌》、《山寨》，強(qiáng)烈的美感視覺，包容著“宏闊、大氣、厚重、巍然”的藝術(shù)效能。出神入化，表現(xiàn)出畫面極強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力，給人們以生動(dòng)活力，本身還具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

界內(nèi)常言：“民族的就是世界的，世界的就是人類的。”社會(huì)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮，隨著時(shí)代的前進(jìn)，藝術(shù)內(nèi)容和形式也隨之更新和變化。中國畫自成體系，獨(dú)放異彩，體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)的哲學(xué)思想和審美觀。如果說藝術(shù)能起到“惡以誡世，善以示后”的教育功效，以大觀小，小中見大，高度職能。張成的繪畫在證明“千載寂寥，披圖可鑒”的社會(huì)意識(shí)作用。《農(nóng)家》、《秋林》、《滿目青山》、《春之夢(mèng)》、《黎明》、《早春》等純自然的客觀物象。結(jié)合人與社會(huì)的審美情趣，借景抒情，創(chuàng)造藝術(shù)美感形式上的工筆和寫意方法運(yùn)用。講“以形寫神”或“以形寫形”的審美特征。融入“妙在似與不似之間”感覺，是“再現(xiàn)”藝術(shù)，還是“表現(xiàn)”藝術(shù)。張成對(duì)繪畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了成功的探索，中畫的藝術(shù)精華，西畫的藝術(shù)營養(yǎng)，融會(huì)吸收，并發(fā)揚(yáng)光大。

藝術(shù)無止境，凝固藝術(shù)的繪畫，業(yè)于至善。時(shí)間上的永恒性，空間上的無限性，雖然沒有方向上的終點(diǎn)卻有繪畫作品客觀藝術(shù)存在。張成的藝術(shù)實(shí)踐是在美術(shù)活動(dòng)中，到生活中去，到自然中去，深入藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。在實(shí)踐中體驗(yàn)，在實(shí)踐中感受，實(shí)踐為他的藝術(shù)創(chuàng)作賦予活力，創(chuàng)作出藝術(shù)大作。他的美術(shù)精品象一件件瑰寶，豐富了世界藝術(shù)寶庫。他的人生經(jīng)歷并不復(fù)雜，但他取得了許多美術(shù)成績(jī)和藝術(shù)人生中的輝煌。

張成，1958年11月17日，生于河北省石家莊市。祖籍保定安國。幼年時(shí)受到前輩畫家鐘志宏的精心指教，后下鄉(xiāng)勞動(dòng)時(shí)，已在報(bào)刊上發(fā)表不少反映農(nóng)村生活的速寫和黑白畫。文革后入伍當(dāng)了一名海軍文藝兵，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀作品，被調(diào)到《海軍報(bào)》任美術(shù)編輯，開始從事專業(yè)美術(shù)生涯。1986年轉(zhuǎn)業(yè)到石家莊，成為一名省委宣傳部干部，負(fù)責(zé)省委黨刊《共產(chǎn)黨員》的美編。后升任總編室主任，美術(shù)編審，國家一級(jí)美術(shù)師。他曾畢業(yè)于天津美院國畫系，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國青聯(lián)委員；河北省青聯(lián)常委、河北省山水畫研究會(huì)副會(huì)長兼秘書長、河北省青少年書畫家協(xié)會(huì)主席。

其作品多次參加國際、國內(nèi)畫展，榮獲特別大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)等幾十次獎(jiǎng)項(xiàng)。

1990年國畫《趕性靈》，參加中國美協(xié)中國工筆畫研究會(huì)，在中國美術(shù)館舉辦“中國首屆工筆畫大展”獲銀獎(jiǎng)。

1991年國畫《無聲古原》，參加中國美協(xié)、團(tuán)中央、文化部、日本沒寫，主辦的“中國四季全國美展”獲特別大獎(jiǎng)及金質(zhì)獎(jiǎng)杯，并隨中國美協(xié)藝術(shù)家代表團(tuán)訪日。

1992年國畫《古原酣秋》，參加中國美協(xié)、中國畫院主辦“全國山水畫學(xué)術(shù)展”

1993年國畫《金環(huán)蝕》，參加中國美協(xié)、中國國土資源部，主辦“黃河畫展”。作品被黃河博物館收藏

1995年國畫《拓荒》，參加中國美協(xié)、中國書協(xié)、團(tuán)中央，主辦“當(dāng)代中國青年書畫家大展”并獲國畫銀獎(jiǎng)。

1996年國畫《雪原方舟》，參加中國美協(xié)、中國書協(xié)“援助西藏希望工程全國書畫展”獲一等獎(jiǎng)。

1998年國畫《莽原》，參加中華人民共和國文化部，主辦“98中國國際美術(shù)年”當(dāng)代中國山水畫展，作品被收藏。

2006年國畫“大西北系列——6張組畫”被國家郵政總局選入，中國當(dāng)代國畫家作品名信片。

作品被中國美術(shù)館、歷史博物館、臺(tái)灣國立美術(shù)館、山東藝術(shù)基金會(huì)、黃河博物館、日本美術(shù)館、上野美術(shù)館、河北省美術(shù)館等多家美術(shù)館博物館收藏。曾在東京上野之森美術(shù)館，河北省博物館，香港苑軒畫廊，唐山科技館等處舉辦個(gè)人畫展六次。曾數(shù)次訪問日本、歐洲、新加坡、韓國、港澳等國家地區(qū)，被編入數(shù)十部美術(shù)典籍。

沒有一樣的山，沒有同樣的水；沒有不死的鳥，沒有長春的花。

畫中博取之書，書法融入畫意。審美其中。

我希望于張成創(chuàng)作出更多境界美好，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的美術(shù)作品。成為世界藝術(shù)的創(chuàng)造者，成為創(chuàng)造繪畫美的使者。精也是，大也是。以新的時(shí)代精神和創(chuàng)新品格，史存民族和人類。

（作者：孟寅生，1955年生。現(xiàn)為中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，高級(jí)研究員）