張錫良訪談錄

姜壽田：在當代書壇，您是以寫趙之謙享譽的，當時是怎樣選擇寫趙之謙的?您對清代其他碑學家如沈曾植、康有為怎么看?

張錫良：我過去寫過二王、于右任、謝無量。1985年開始寫趙之謙。寫趙之謙主要原因是因為，趙字有造型意識，大開大合、疏密有致、講究粘連、體勢扁斜，符合現代人的審美趣味。趙之謙距現代不太遠，逝世不過100多年，他的書法暗示了書法的現代審美發展。他的影響超出本土，對日本、韓國書壇都有重大影響。

趙寫碑，受鄧石如、包世臣影響，好像不是寫碑，而是寫帖，是帖學直傳嫡脈。對沈曾植的字，我個人不太喜歡，沈書鼓弩為力，講求塊面，呈現出大塊面分割，筆法不夠精微。不過，沈書大的勢還不錯，趙書較沈書，大的氣勢上稍遜，但筆法過之。康有為書法雄強，具有一種摩崖大氣，康字我沒有寫過，就我個人私見，康書與趙書尚不在一個層面，他對趙之謙的攻擊也太沒有道理?？涤袨樽鳛樗枷爰?、學問家值得敬仰，但其思想觀念激進片面，也有很大的負面影響，他對趙之謙的攻擊即是一例。

姜壽田：您怎樣看待趙之謙、何紹基?

張錫良：趙之謙一生窮困潦倒，未能通過科舉進入仕途，死后欠著債、可謂赍志而歿。論個人命運，何紹基較趙之謙要幸運得多，何紹基早年即通過科舉順利步入仕途，并位居顯要，一生安富尊榮。這表現在他的書法上，即他的書法有一種廟堂氣、富貴氣。趙之謙則有一種山林氣，一種悲苦感。何與趙相差了30歲，可謂兩代人，何對趙的影響很大，在很大程度上，趙是沿著何的路子拓化而成一家面目的；雖然兩人的關系并不和睦，何紹基瞧不上后輩趙之謙，趙之謙也很反感何紹基，他在給友人魏稼孫的信中說， “何老輩風流，弟不與之論書，若一談此事，必致大爭而后已，甚無趣矣。”

姜壽田：您是如何評價趙之謙書法創作的?您目前的創作狀態如何?有什么創作上的調整和思路?

張錫良：對趙之謙我思考得最多，學術研究上投入得少。我認為趙之謙的創作成就主要體現在行書方面，楷書成就不高，碑的味道太濃，有做氣。他的行書講究趣味、造型，有唯美意識，用帖學改造北碑，魏底顏面，與米芾、王鐸、二王嫡系大不同；從碑學立場言之，趙之謙又是用碑學改造了二王，因而趙之謙比之同時代或前時代書家如趙孟頫，超出許多，從美的角度高多了，味道好多了。

就我個人寫趙之謙的體會和認識，趙字在結體用筆上也有不足，有程式的東西，特別是橫畫的起筆帶有習氣。我目前創作中，對趙書也在試圖用加法和減法。所謂加法就是多方面吸收明清書家如徐渭、張瑞圖、黃道周、金農的筆法風格表現，求其筆法更豐富、更具精神深度、更具表現力，既在法度之中，又敢于破。我對徐渭《野秋千詩》特別感興趣，寫了一段時間，獲益良多。《野秋千詩》起筆變化特別多，造型結構也特別富有現代意味。今后，我會在明清書法上用力一些，以此豐富一下趙之謙，改造線條，力求在技法上更高一層。所謂減法就是去掉一些程式化的東西，結構盡可能簡化，在簡中求其豐富性。

姜壽田：祝您的創作獲得更大突破。