拍賣(mài)業(yè)的興起與博物館書(shū)畫(huà)征集

上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)行業(yè)開(kāi)始興起。近十年以來(lái)，出現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢(shì)。無(wú)論在北京、上海、杭州、廣州、南京，還是在中國(guó)香港、紐約、倫敦，以中國(guó)書(shū)畫(huà)為主打的藝術(shù)品拍賣(mài)出現(xiàn)方興未艾的局面。在北京、廣州、上海等地，一些大的拍賣(mài)行(如中國(guó)嘉德、廣州嘉德、廣州藝拍、上海朵云軒等)在一年兩季(春季、冬季或夏季、秋季)的大型拍賣(mài)之外，還定期舉行四季(如中國(guó)嘉德)或不定期的小型拍賣(mài)(如廣州藝拍、廣州嘉德)等。大量的書(shū)畫(huà)作品從尋常百姓家中流入拍賣(mài)場(chǎng)，一些早年流出國(guó)外的書(shū)畫(huà)也開(kāi)始回流，一批當(dāng)代畫(huà)家的作品已由以前的私下交易分流到拍賣(mài)場(chǎng)中，使拍賣(mài)行的貨源源源不斷；另一方面，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)步增長(zhǎng)，造就了一批新型的富豪，不少老百姓手中出現(xiàn)了閑散資金，更有一部分人將書(shū)畫(huà)作為投資選擇。

書(shū)畫(huà)拍賣(mài)行業(yè)的興盛，使博物館(或美術(shù)館)的藏品征集面臨著前所未有的契機(jī)。近幾年來(lái)，在一些經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，地方政府加大了對(duì)國(guó)有博物館的資金投放力度。以上海、廣東為例，每年用于博物館文物征集的費(fèi)用基本不少于千萬(wàn)元。因此，大量民間藏品涌入拍賣(mài)場(chǎng)，使博物館有機(jī)會(huì)挑選到稀缺的作品，不斷地充實(shí)館藏。筆者供職于廣東省博物館，參與征集藏品多年，對(duì)此深有感觸，遂援筆志此，與業(yè)界同行分享心得。

一、拍賣(mài)業(yè)的興起拓寬了博物館藏品征集渠道

長(zhǎng)期以來(lái)，博物館的藏品來(lái)源主要有兩個(gè)渠道：一是社會(huì)熱心人士的捐贈(zèng)。這個(gè)渠道在相當(dāng)一段時(shí)間是博物館藏品來(lái)源的主流。以廣東省博物館為例，很多大藏家如商承祚、孫煜峰、錢(qián)鏡塘、劉九庵、簡(jiǎn)又文、何賢等都曾向該館捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)精品。但改革開(kāi)放以來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的活躍，文物市場(chǎng)的興盛，使很多藏家將作品投放到市場(chǎng)，捐贈(zèng)給博物館的熱心人士越來(lái)越少，作為捐贈(zèng)的藏品來(lái)源遂退居次要地位。二是國(guó)有文物商店有償提供藏品。1949年以來(lái)，各地文物商店相繼成立。在相當(dāng)一段時(shí)間，為博物館提供了大量的珍貴藏品。但同樣隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這種征集渠道所提供的藏品也逐漸稀少。一方面文物商店的很多藏品流入到拍賣(mài)市場(chǎng)，另一方面，隨著時(shí)間的推移和大量民間藏品流入拍賣(mài)場(chǎng)，文物商店為博物館征集藏品的機(jī)會(huì)遠(yuǎn)不如改革開(kāi)放以前。

兩種渠道的削弱自然為博物館藏品征集增加了難度。這就使得博物館要征集到合適的藏品，必須將眼光轉(zhuǎn)向拍賣(mài)行。近十年來(lái)，各地拍賣(mài)行如雨后春筍般蓬勃發(fā)展起來(lái)，為民間藏品提供了公平的交流平臺(tái)。作為博物館來(lái)說(shuō)，改變觀念，解放思想，已經(jīng)是大勢(shì)所趨。為使博物館能征集到理想書(shū)畫(huà)，其主要渠道應(yīng)該拓展到拍賣(mài)行。事實(shí)上，國(guó)外的很多博物館、美術(shù)館早已在拍賣(mài)行中參與競(jìng)投，征集到理想作品；國(guó)內(nèi)的一些大型博物館，或經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)地區(qū)的博物館，如北京故宮博物院、上海博物館、廣東省博物館、順德博物館等都不斷地在拍賣(mài)行中頻頻亮相，征集作品。宋代張先的《十詠圖》卷、隋人書(shū)《晉索靖出師頌》(圖1)等名跡都是近年故宮博物院在北京的拍賣(mài)行中竟投所得；廣東省博物館近十年來(lái)購(gòu)藏的書(shū)畫(huà)作品，有近六成以上來(lái)自于廣州、北京的拍賣(mài)行，如2008年在廣州藝術(shù)品拍賣(mài)行征集了清代居廉的《天官接福圖》(圖2)。很顯然，拍賣(mài)行成為了博物館書(shū)畫(huà)征集的主要渠道。

二、書(shū)畫(huà)鑒定的不確定因素使博物館在拍賣(mài)行征集作品面臨挑戰(zhàn)

在拍賣(mài)行中征集作品所面臨的最大問(wèn)題，還是作品的鑒定問(wèn)題。由于拍賣(mài)行的良莠不齊，或受拍賣(mài)行自身鑒定水平的制約，或因?yàn)槠渌蛩氐挠绊?如人為操作、人情因素……)，真?zhèn)螀⒉畹淖髌妨魅肱膱?chǎng)，這就使博物館在拍賣(mài)場(chǎng)中征集作品面臨著鑒定的挑戰(zhàn)。 對(duì)于很多博物館來(lái)說(shuō)，都有屬于本館的專(zhuān)家群，他們擁有其他很多單位不可比擬的知識(shí)資源。在文物征集方面，大多都有一套自身的文物征集與鑒定機(jī)制。以廣東省博物館為例，在購(gòu)買(mǎi)作品時(shí)，一般由本館鑒定專(zhuān)家提出初步建議和意見(jiàn)，然后根據(jù)作品特點(diǎn)在全國(guó)范圍內(nèi)遴選2—3名相關(guān)鑒定專(zhuān)家，這些外聘專(zhuān)家會(huì)同本館專(zhuān)家出具書(shū)面鑒定意見(jiàn)，并將意見(jiàn)提交給博物館征集小組參考。如果三方(或多方)專(zhuān)家并無(wú)異議，一般就可決定購(gòu)買(mǎi)；如果三方(或多方)專(zhuān)家中有一方提出異議，則為了慎重起見(jiàn)，博物館往往會(huì)放棄對(duì)該拍品的竟投。到目前為止，這是確定博物館在拍賣(mài)行中最大限度地買(mǎi)到貨真價(jià)實(shí)藏品的一種科學(xué)模式。

但任何規(guī)程的執(zhí)行都會(huì)出現(xiàn)一些與規(guī)程的初衷相背離的問(wèn)題。書(shū)畫(huà)鑒定的某些不確定因素往往使博物館會(huì)失去一些征集好作品的機(jī)會(huì)。作為博物館本身，有時(shí)候?yàn)榱斯?jié)省文物征集成本或受拍賣(mài)行、博物館所在地的制約，會(huì)盡可能地就近聘請(qǐng)當(dāng)?shù)氐蔫b定專(zhuān)家，或者博物館所在地的文物鑒定部門(mén)的人員。這種狀況的有利一面是很明顯的，就是地利因素；但其弊端也是顯而易見(jiàn)的，那就是這些鑒定人員因?yàn)槭艿赜蛴绊懟蜓劢绲牟婚_(kāi)闊，本身具有一定的局限性。以最近廣東省博物館擬征集的一件明代張譽(yù)的《蘭亭修禊圖》卷(圖3)為例，就很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。該件作品流傳有緒，曾經(jīng)葉恭綽鑒藏，拖尾有葉氏題跋和鑒藏印鑒。畫(huà)的作者張譽(yù)為明代后期廣東南海人，擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，尤擅自描，畫(huà)風(fēng)受李公麟影響較大，但作品傳世極少。2000年，北京的中國(guó)嘉德首次出現(xiàn)該畫(huà)。當(dāng)時(shí)正在北京度假的全國(guó)文物鑒定委員會(huì)委員、著名書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家、廣東省博物館書(shū)畫(huà)鑒定顧問(wèn)蘇庚春(1924年－2001年)先生一看即大為驚嘆，極力主張?jiān)擆^征集此畫(huà)。這對(duì)于向來(lái)側(cè)重征集嶺南地區(qū)書(shū)畫(huà)的廣東省博物館來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次重要的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)，博物館領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)機(jī)立斷，決定遠(yuǎn)赴北京參與競(jìng)投。為了慎重起見(jiàn)，該館還邀請(qǐng)了在京的一些其他專(zhuān)家會(huì)同鑒定，均允為真跡，并許為張譽(yù)的精品佳構(gòu)。當(dāng)時(shí)的估價(jià)是人民幣8—9萬(wàn)元，但由于錯(cuò)誤估計(jì)形勢(shì)，此件作品最終以16.5萬(wàn)元花落他家，成為一大憾事。因緣巧合的是，時(shí)隔8年后，即今年五月，這件作品出現(xiàn)在北京的保利拍賣(mài)場(chǎng)中。估價(jià)為人民幣2228萬(wàn)元。博物館的專(zhuān)家聞?dòng)嵓戳χG再次購(gòu)藏此作，博物館領(lǐng)導(dǎo)再次當(dāng)機(jī)立斷，決定以最大的努力購(gòu)藏此畫(huà)。為了履行相關(guān)程序，該館邀請(qǐng)了廣東有關(guān)文物鑒定職能部門(mén)的兩位職員赴京，同時(shí)聘請(qǐng)了兩位以故宮博物院楊臣彬?yàn)榇淼脑诰?zhuān)家。楊臣彬等兩位專(zhuān)家對(duì)此畫(huà)并無(wú)異議，鑒定意見(jiàn)與當(dāng)初蘇庚春的意見(jiàn)一致。有意思的是，廣東文物鑒定部門(mén)的兩位職員對(duì)作品提出了不同看法，認(rèn)為畫(huà)中的人物線(xiàn)條僵硬，畫(huà)上有很多類(lèi)似于霉斑的黑點(diǎn)，葉氏的鑒藏印鑒較差，題跋文字與畫(huà)心不能完全說(shuō)明是為該件作品所題等等。于是，他們作出了“暫緩征集”和“慎重考慮”的“鑒定意見(jiàn)”。為穩(wěn)重起見(jiàn)，博物館因“鑒定意見(jiàn)”的歧異再次失去了購(gòu)藏此畫(huà)的良機(jī)。有趣的是，就是這件被兩位文物鑒定職員宣判為“存疑”的作品，后來(lái)以123.2萬(wàn)元的高價(jià)再次花落他家。

當(dāng)然，這只是一個(gè)極端的案例。本文在此無(wú)意對(duì)有關(guān)鑒定人員的“認(rèn)真”提出非議。事實(shí)上，他們的出發(fā)點(diǎn)也是為了博物館能征集到?jīng)]有爭(zhēng)議的作品。這里需要特別指出的是，由于書(shū)畫(huà)鑒定行業(yè)的無(wú)序和某些不確定因素使書(shū)畫(huà)鑒定界出現(xiàn)一些誤區(qū)：作品的瑕疵成為真跡的天敵。其實(shí)，作為一個(gè)書(shū)畫(huà)家，其作品有優(yōu)劣之分，在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)有很多偶然性，這些偶然性會(huì)使作品本身的價(jià)值受到很大的影響。不少富有經(jīng)驗(yàn)的鑒定專(zhuān)家如啟功、徐邦達(dá)、蘇庚春、劉九庵及上述提及的楊臣彬等，一般都不會(huì)受到這些偶然因素的影響。因?yàn)樗麄冎罆?shū)畫(huà)鑒定的關(guān)鍵在于作品的主要依據(jù)——即通常所說(shuō)的時(shí)代風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格(筆性)等，然后據(jù)此對(duì)作品作出真?zhèn)蔚呐袛唷Ｒ恍┳髌芬酝獾囊蛩兀玷b藏印鑒、題跋、霉點(diǎn)等，只能作為參考的輔助依據(jù)，不能作為證偽的根本依據(jù)；至于人物“線(xiàn)條的僵硬”等等這種看法，往往是見(jiàn)仁見(jiàn)智，完全是由鑒定者本身的眼界和審美取向所決定，帶有明顯的主觀因素，更不能作為證偽的依據(jù)。這些道理本來(lái)早已成為書(shū)畫(huà)鑒定界的共識(shí)，但有時(shí)候卻成為問(wèn)題的焦點(diǎn)，從而引發(fā)一些不必要的爭(zhēng)議，使博物館在拍賣(mài)行征集作品時(shí)受到困擾。在短時(shí)期內(nèi)，相信這種困擾尚無(wú)法得到根本解決。這是由近年來(lái)一些權(quán)威的鑒定大家漸行漸遠(yuǎn)，書(shū)畫(huà)鑒定界缺乏有序的鑒定權(quán)威所致。

三、拍賣(mài)行應(yīng)與博物館建立良性合作機(jī)制

無(wú)論書(shū)畫(huà)鑒定存在多少不確定因素，各地拍賣(mài)場(chǎng)為博物館提供了空前征集藏品的機(jī)會(huì)，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。博物館在拍賣(mài)行中逐漸由原來(lái)的觀望、徘徊轉(zhuǎn)為主動(dòng)出擊，審時(shí)度勢(shì)，征集到滿(mǎn)意的作品。

博物館書(shū)畫(huà)藏品的主要功能在于它的社會(huì)教化和美育功能。它主要通過(guò)展覽、出版、學(xué)術(shù)觀摩等多種形式發(fā)揮其功能。這就要求博物館的藏品需要側(cè)重其藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性和觀賞性，和作品是否增值無(wú)關(guān)。這一點(diǎn)，正好與拍賣(mài)場(chǎng)中很多以保值、增值為目的的書(shū)畫(huà)收藏者迥然有別。在這樣的情況下，博物館更容易征集到高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品。因?yàn)樵谑袌?chǎng)運(yùn)作中，升值潛力大的作品不一定都是藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性兼具；而藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性都較高者，也不一定在市場(chǎng)中處于耀眼地位，這就使得博物館有機(jī)會(huì)獲得合乎自己要求的征集目標(biāo)。

作為拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)，應(yīng)該及時(shí)向有關(guān)博物館提供各種拍賣(mài)資訊，讓博物館從業(yè)人員能及時(shí)有效地獲取信息，遴選其中需要的作品。相對(duì)于拍賣(mài)行，博物館是一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的客源，同時(shí)也是一個(gè)購(gòu)買(mǎi)力較強(qiáng)的客戶(hù)，拍賣(mài)行應(yīng)該主動(dòng)聯(lián)絡(luò)他們，向他們定期提供各種拍賣(mài)資料。即便對(duì)于那些暫時(shí)沒(méi)有條件購(gòu)買(mǎi)拍賣(mài)品的博物館，也不能輕易忽視。因?yàn)殡S著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，所有博物館都可能成為一個(gè)潛在的大客戶(hù)，成為未來(lái)買(mǎi)方市場(chǎng)的主力軍。另一方面，拍賣(mài)行應(yīng)在有關(guān)規(guī)章制度方面主動(dòng)向博物館傾斜。因?yàn)槭車(chē)?guó)有博物館財(cái)務(wù)制度的制約，博物館在征集作品后憑借購(gòu)買(mǎi)發(fā)票才能報(bào)帳、付款，而拍賣(mài)行一般要求買(mǎi)方先支付一定數(shù)量的保證金領(lǐng)取號(hào)牌，拍賣(mài)成功后要先支付足額費(fèi)用后才能取走拍品。在這種兩相矛盾的財(cái)務(wù)管理制度下，一些國(guó)內(nèi)大型拍賣(mài)行對(duì)博物館競(jìng)投采取了靈活的做法，比如讓博物館人員憑借工作證和身份證領(lǐng)取號(hào)牌，在竟投成功后，認(rèn)定一個(gè)中介方擔(dān)保，由博物館取走拍品和發(fā)票，博物館人員在規(guī)定的時(shí)限內(nèi)向拍賣(mài)行支付相應(yīng)費(fèi)用。以廣東省博物館為例，該館近年來(lái)在北京的中國(guó)嘉德、杭州的西泠拍賣(mài)行、廣州的藝術(shù)品拍賣(mài)行等大型拍賣(mài)行都以這種簡(jiǎn)便的方法成功參與竟投，雙方合作愉快。此外，在拍賣(mài)行方面，應(yīng)該盡可能規(guī)范拍賣(mài)流程，避免黑箱作業(yè)和虛假成交，否則，可能在短時(shí)間內(nèi)會(huì)獲得蠅頭小利，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，它會(huì)失去以博物館為代表的一些大買(mǎi)家，吃虧的終究還是自己。

作為博物館方面，在條件許可的前提下，應(yīng)該及時(shí)向有關(guān)拍賣(mài)行釋放一些訊息，表明征集書(shū)畫(huà)的主要意向。這樣，拍賣(mài)行就會(huì)有的放矢地去搜集這類(lèi)拍品，為博物館在拍賣(mài)場(chǎng)中征集作品成為可能。在交接方面，也應(yīng)該盡可能快速付款，使拍賣(mài)行的資金鏈能有效地得以維持。

以上談及的三點(diǎn)只是筆者在拍場(chǎng)中征集作品的切身體會(huì)。很顯然，無(wú)論拍賣(mài)行，還是博物館，大家都明白，二者之間這種良性合作機(jī)制都是建立在互利、互信的基礎(chǔ)上，這是所有問(wèn)題的關(guān)鍵。在新形勢(shì)下，相信這種新型的文物征集方式會(huì)逐漸為博物館界所認(rèn)同，并得到拍賣(mài)行的支持，成為國(guó)家保護(hù)文化遺產(chǎn)、搶救藝術(shù)瑰寶的重要途徑。