試論畢飛宇小說《玉米》系列的語言風(fēng)格

摘 要：畢飛宇是中國當(dāng)代文學(xué)史上一位重要的作家。他的《玉米》系列在語言運用上有獨到之處。第一，通過夸張、比喻、擬人等修辭手法的運用達到幽默詼諧的效果；第二，人物語言極具時代性并且充滿了政治化色彩；第三，通過罵語、女人俚俗化稱呼和方言的使用使語言真實自然，洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

關(guān)鍵詞：畢飛宇 《玉米》系列 語言風(fēng)格

自1991年在《花城》第1期發(fā)表中篇處女作《孤島》以來，畢飛宇引起了越來越多的人的關(guān)注。尤其是2001年4月《人民文學(xué)》推出了他的長篇小說《玉米》系列（即《玉米》《玉秀》《玉秧》）之后，他不僅受到廣大讀者的好評，而且引起了評論界的高度關(guān)注。長篇小說《玉米》由三個相互聯(lián)系的故事構(gòu)成，由三個不同性格和命運的女人構(gòu)成，它不是傳統(tǒng)意義上具有統(tǒng)一、強制、封閉性的結(jié)構(gòu)意志的“長篇小說”。關(guān)于《玉米》系列的評論已經(jīng)很多，但更多的是著眼于文學(xué)和女性意識。除了小說中塑造的女性形象讓我們震撼之外，我們發(fā)現(xiàn)，畢飛宇駕馭語言的能力也相當(dāng)高超。本文試圖從語言角度來研究《玉米》系列的語言風(fēng)格。

一、語言幽默詼諧

畢飛宇以幽默的筆調(diào)達到詼諧的效果，極其耐人尋味。有人曾說畢飛宇的《玉米》是近年來不可多得的一部佳作，作品中充盈諧謔的調(diào)子。[1]其實，整個《玉米》系列的語言都相當(dāng)詼諧。畢飛宇是通過如下手段達到幽默詼諧的目的的：于冷靜從容的敘事中包含諷刺；辭格的運用；不同色彩詞語的雜糅。

（一）冷靜從容的敘事中包含諷刺

例如，玉米在小滿剛過去六天，七天之后又是芒種的莊稼人最忙的時候出嫁，遭到了村里人的不理解。作者是這樣來為玉米“解釋”的：

（1）其實玉米冤枉了。玉米什么時候出嫁，完全取決于郭家興什么時候想娶。郭家興什么時候想娶，則又取決于郭家興的原配什么時候斷氣。郭家興的老婆三月底走的人，到五月二十八號，已經(jīng)過了七七四十九天了。郭家興傳過話來，他要做親。 （《玉秀》）

玉米的終身大事就是這么定日子的。“三月底走的人”和“五月二十八號”兩個月左右的時間，用一個“已經(jīng)過了”來為郭家興作理直氣壯的辯護。這個“已經(jīng)過了”中間又包含著多少等待已久的無奈和興奮不已的期待。本來，人家原配斷氣過了七七四十九天和玉米做親沒有什么關(guān)系，只是這個“原配”的斷氣意義非凡。只有這個“原配”的斷氣，才能有她玉米的做親。何況，一個如此期待原配斷氣“已經(jīng)過了七七四十九天了”的男人，就是玉米自己選擇的要過一生的伴侶。雖然做親的日子看似取決于郭家興，取決于郭家興的原配，實則取決于玉米自身。沒有她之前對男人“手里要有權(quán)”的要求，就不會和郭家興扯上一點關(guān)系。作者在為玉米可惜之余，不可否認(rèn)的還有那冷冷的諷刺。

再如，王連方在自己的丑事敗露并受到嚴(yán)厲的處罰之后，依然沒有從根本上認(rèn)識自己的錯誤，他自己的覺悟是這樣的：

（2）王連方做了二十年的村支書，幾個月之前剛剛被開除了職務(wù)和黨籍。他“上錯床”了。說起“上錯床”，王連方在二十年里頭的確睡了不少女人，用王連方自己的話說，橫穿了“老中青三代”。不過幾個月之前的這一次卻嚴(yán)重了，“千不該，萬不該”，王連方在一次大醉之后這樣唱道，“不該將軍婚來破壞”。 （《玉秀》）

王連方作為農(nóng)村的黨支部書記，卻犯了嚴(yán)重的生活錯誤——二十年里頭睡了不少女人。而他自己那句“橫穿了‘老中青三代’”，更有著一種洋洋得意的炫耀味道。對于王連方犯的嚴(yán)重錯誤，畢飛宇只是輕描淡寫地用了一個“上錯床”，在冷靜從容的敘事之中透出的嘲諷之意不言而喻。之后，王連方對于自己有如此慘烈的下場的原因，酒后吐真言時卻是一句“不該將軍婚來破壞”，不由得讓所有讀者都會對他嗤之以鼻。受到那么嚴(yán)厲的政治處分，他依然沒有弄清原因，嘲弄諷刺之意溢于言表。

（二）辭格的運用

在王連方出事后，玉米對和他有過關(guān)系的那些女人的說法：

（3）最讓玉米瞧不起的還是那幾個臭婆娘，過去父親睡她們的時候，她們?nèi)癯舳垢曜右淮烈粋€洞。現(xiàn)在倒好，一個個格格正正的，都拿了自己當(dāng)紅燒肉了。 （《玉米》）

這里用了兩個比喻來形容那些女人前后的截然不同，從之前不值錢的“臭豆腐”一轉(zhuǎn)而為金貴的“紅燒肉”。先不說20世紀(jì)70年代兩者之間價值的差異，光“筷子一戳一個洞”和“一個個格格正正的”的形態(tài)就有著天壤之別。通過兩個簡短而又高明的比喻，表現(xiàn)玉米對那些女人進行的徹底無情地揭露。這樣的比喻，既生動地刻畫了農(nóng)村婦女的懦弱和愚昧，又透漏出作者輕微的戲謔。

玉秧的宿舍失竊以后，學(xué)生處的錢主任迅速趕來后的表情是這樣的：

（4）錢主任說完這句話之后停頓了相當(dāng)長的時間，眼睛像黑白電影里的探照燈，筆直地射出兩道平行的光。兩道平行的光從每一個同學(xué)的臉上劃過去，咯吱咯吱的。 （《玉秧》）

用“黑白電影里的探照燈”這個比喻來表現(xiàn)錢主任此時眼光的銳利。在黑白電影里，光線是很強烈和敏感的。在那種情況下，探照燈會讓所有的一切無所遁形的效果是勿庸置疑的。錢主任的眼睛就如同那時的探照燈，眼光也同光線一般有了特有的穿透力，原本無聲的目光有了劍一般的力量。這樣一個比喻把當(dāng)時的場景形象化了，也把錢主任的洞察力表露無疑。

（5）這一來不同尋常了。要是有一個飛行員做女婿，他王連方也等于上過一回天了，他王連方隨便撒一泡尿其實就是一天的雨了。 （《玉米》）

用夸張的修辭手法來表現(xiàn)他的虛榮和驕傲。“上過一回天”和“撒一泡尿其實就是一天的雨”的夸張心理，在惹人發(fā)笑的同時，又把他膨脹的虛榮心表露無疑。女兒的終身大事未定，卻已經(jīng)成了他滿足虛榮心和炫耀自我的資本。往日說話體面又客套的村支部書記，此刻卻說出這樣的大俗話，使他原形畢露，更是對他絕佳的諷刺。

（6）錢主任格外地努力，希望把學(xué)生的工作做得更細(xì)，更深，把損失的時光補回來。用錢主任自己的話說，“上到死了人，下到丟了一根針”，他“都要管”，誰也別想“瞞著蚊子睡覺”。管理上相當(dāng)有一套。 （《玉秧》）

用夸張的修辭手法來表現(xiàn)錢主任管理時范圍之廣，事情之細(xì)。無論是死了人的大事，還是丟了一個針的瑣事，他都要管到底。死了人自然是大事，但是恐怕就不歸他管了；而丟了一根針這樣的事，恐怕根本不會有人去在意。如此夸張，只為了說他管理工作的全面和細(xì)致。而“瞞著蚊子睡覺”則是比喻別人瞞著他做事，把自己對管理事務(wù)的覺察度和蚊子對人血天生的敏感度相提并論，旨在更好的表現(xiàn)自己管理如何有一套。在這里用夸張的手法，通過他的自我欣賞和吹噓，諷刺了錢主任的無能和不自量力。

（7）玉米沒有動，只是望著燈芯，目光專注而又恍惚。施桂芳長長地嘆了一口氣，燈芯順著施桂芳的嘆息扭了一下腰肢，好像也躲著她了，心思早已經(jīng)坐飛機了。 （《玉米》）

王連方的丑事被揭發(fā)后，玉米家在王家莊的地位不同往日了。玉米和施桂芳為此而心煩，根本沒有半點心思去看村里放的電影。在施桂芳嘆息時，燈芯“扭了一下腰肢”，這一絕對人性化的動作，仿佛燈芯也懂人情世故。燈芯不僅“扭了一下腰肢”，還是“躲”她，用這樣的擬人手法來寫那種環(huán)境下的燈芯，似乎也是再合適再自然不過了。那時的王家，惟一值得炫耀的就是還有一個做飛行員的準(zhǔn)女婿，因而連燈芯也去投奔了。

（8）春來了，下起了細(xì)雨，心發(fā)芽了。葉瓣出來了，冒冒失失的。雖說很柔弱，瑟瑟抖抖的，然而，每一片小葉片天生就具有頑固的偏執(zhí)，即使頭頂上有一塊石頭，它也能側(cè)著身子，探出頭來，悄悄往外躥。一點。又一點。 （《玉秀》）

“冒冒失失”“瑟瑟抖抖”“頑固的偏執(zhí)”“側(cè)著身子”“探”“躥”這一系列飽滿而形象化的詞句，活靈活現(xiàn)地把少女的心思表現(xiàn)得一覽無余，然而，讀者仔細(xì)看過就會啞然失笑，玉秀這段春心萌動的對象竟然是自己的外甥，本來萬分美好的少女情思霎時間變成了令人側(cè)目的不倫之戀，諷刺可以這么深沉，又這么深刻，作者的功力可見一斑。

此外，小說中還運用了對比、拈連等辭格，使作品的諧謔之美變得更加耐人尋味。玉米戀愛了，她看彭國梁的腳，小說這樣寫道：“女孩子的心里一旦有了心上人，眼睛就成了卷尺，目光一拉出去就能量，量完了呼啦一下又能自動收進來。”這是比喻和拈連的合用，寫活了人物的眼神，寫得饒有風(fēng)趣。施桂芳生小八子的時候：“玉米在門口忙進忙出。她的袖口挽得很高，兩條胳膊已經(jīng)凍得青紫了。但是玉米的臉頰紅得厲害，有些明亮，發(fā)出難以掩飾的光。”凍得青紫的胳膊與紅得厲害的臉頰相對比，顯然小八子的出生已經(jīng)讓這個寒冷的冬天變得“無比溫暖”，這本是件大好事，然而玉米的興奮卻是因為對母親能生個男孩的期望，作為一個重男輕女陋習(xí)的受害者，她的矛盾思想就讓我們覺得更加意味深長了。

（三）不同色彩詞語的雜糅

除了使用辭格外，畢飛宇還注意把不同色彩的詞語雜糅在一起，以達到幽默詼諧的效果。“不同色彩的詞語的雜糅，也是《玉米》語言上的突出特點，體現(xiàn)了畢飛宇對現(xiàn)代漢語的多種嘗試。這里的雜糅既有口語色彩與書面色彩的雜糅，也有褒義與貶義的雜糅，從而產(chǎn)生了幽默詼諧的審美效果。”[1]前者如“不是兩個姓的問題，是兩個階級的問題”。王連方把姓王和姓張的兩個姓氏的仇恨，通過書面化的語言提高到了階級斗爭的層次。這樣的語言錯位，其諷刺性顯而易見；后者如“玉秀在公社大院里住下了，勤快得很，低三下四得很，都不像玉秀了。”本來勤快是個褒義詞，可是緊接著的卻是低三下四，兩種感情色彩完全相反的詞語的雜糅，產(chǎn)生了急轉(zhuǎn)直下的喜劇效果。再如“郭巧巧過去一直有一個毛病，特別地莽撞，像沖鋒陷陣的勇士，每一個動作都是有去無回的”。莽撞與勇士連用在一起，也是褒貶雜糅。

二、語言極具時代性，充滿政治化色彩

小說《玉米》系列中故事發(fā)生的時代較為特殊，畢飛宇在創(chuàng)作過程中緊緊抓住了這個特點。無論是大事還是小事，公開還是私下，有意還是無意，總是不忘烙上那個時代獨特的印記。有人曾說畢飛宇有超乎同時代人的強烈的“歷史情結(jié)”和“文革情結(jié)”，頗為特別。[2]

在小說人物的日常生活中，依據(jù)人物所處的政治地位來講述每一件事。使用具有濃厚政治化色彩的詞語使讀者深刻地體會時代特征，思維也能與小說情節(jié)發(fā)展同步。試看作品中這樣一段話：

（9）長期和復(fù)雜的斗爭不只是讓王連方有了收獲，還讓王連方看到了意義。王連方到底不同于一般的人，是懂得意義和善于挖掘意義的。王連方不僅要做播種機，還要做宣傳隊，他要讓村里的女人們知道，上床之后連自己都冒進，可見所有的新郎官都冒進了。他們不懂得斗爭的深入性和持久性，不懂得所有的斗爭都必須進行到底。要是沒有王連方，那些婆娘們這一輩子都要蒙在鼓里。 （《玉米》）

這段話中，隨處可見革命化色彩濃重的字眼。把“長期和復(fù)雜的斗爭”“播種機”“宣傳隊”“斗爭的深入性和持久性”“所有的斗爭都必須進行到底”這些當(dāng)時常用的政治化語言，行云流水般地運用在王連方見不得人的私人生活里，既符合人們當(dāng)時事事與政治掛鉤的思維方式，又把王連方的丑態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。在那個特殊的時代大背景下，用這樣的政治化語言來諷刺王連方的無恥，沒有絲毫的刻意和矯揉造作，反而顯得合情合理，自然妥貼。

在關(guān)于王連方?jīng)Q定一定要有個兒子時，是這樣來描寫的：

（10）王連方開始和自己犟。他下定了決心，決定排除萬難去爭取勝利。兒子一定要生。今年不行明年，明年不行后年，后年不行大后年。王連方既不渴望速勝，也不擔(dān)心絕種。他預(yù)備了這場持久戰(zhàn)。 （《玉米》）

生兒子這樣一件事，在那個年代的農(nóng)村其重要性是可想而知的。在那個時代特征之下，“持久戰(zhàn)”這一政治化語言有其博大的精神內(nèi)涵，而他卻借此來大張旗鼓地宣揚他要兒子的執(zhí)著。用語簡潔干凈，爽快利落，如口號一般，體現(xiàn)著特有的富有政治化氣息的時代特征。即使是生兒子這樣絕對私人的事，依然能和革命扯上絲絲縷縷的關(guān)系，不得不為那個時代濃重的政治氣息所“折服”。

小說的時代性不僅體現(xiàn)在小說的字里行間，也貫穿于小說人物的語言中。畢飛宇曾經(jīng)在一次訪談中表示：“從根本上說，小說的語言不是作為一種建筑材料，而是建筑本身。表面上看，語言是一種工具，其實不是那么回事。語言一旦降格為工具，那么我們還要小說干嗎？”[3]《玉米》系列中的人物語言正是如此，他們不再只是作者筆下的形象，而是活的、有思想的人。當(dāng)王連方期待已久的兒子終于降生時，小說中關(guān)于兒子的名字問題有這樣一段對話：

（11）“起個名吧。”

王連方在回家的路上打過腹稿，隨即說：“是我們家的小八子，就叫王八路吧。”

老爹說：“八路可以，王八不行。”

王連方忙說：“那就叫王紅兵。” （《玉米》）

在經(jīng)歷了之前七個女兒的失落和挫敗之后，生一個兒子是王連方日思夜想的心事。兒子的到來是讓王連方一家都欣喜無比的，為兒子起名字自然也就成了一件慎重?zé)o比的大事。作為村支書的王連方，通過回家路上的腹稿，毅然確定了“八路”這個名字。“八路”是革命年代的代名詞，曾經(jīng)一度流行用于名字中。而在王連方的老爹提出反對意見之后，王連方立即想到了“王紅兵”這個名字。“紅兵”是文革年代的特有產(chǎn)物，與紅小兵有著不可分割的聯(lián)系。如此來之不易的一個兒子，他的名字卻用現(xiàn)在看來無比平常兩個字，可以說是那樣的年代特有的產(chǎn)物。因為在上世紀(jì)70年代，它有著特別的意義，更有著不可磨滅的政治痕跡。

讓小說人物說他自己要說的話，畢飛宇充分做到了這一點，人物的語言自然是充滿時代性的。不光是小說的主要人物做到了這一點，在一些次要人物身上同樣體現(xiàn)了這個特點。

在小說《玉秧》中，玉秧的班主任事發(fā)逃跑，魏向東為沒有看好他而作自我檢討時，錢主任安慰魏向東說：“他沒有逃掉。他怎么能逃得掉呢？他掉進了人民的汪洋大海。”這樣虛無的安慰，是人物在特殊時代才會說的話。也只有那個特定的時代，人們才會接受這樣的安慰。“人民”的份量在特殊的時代背景下是不可小視的，牽扯上了“人民”，事情似乎自然就上升到了不同的級別，帶有了強烈的政治意味，也就產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。

郭家興在小說中的話并不多，但是作為革委會副主任的他說話卻帶有鮮明的時代烙印。玉秀意圖要在玉米和郭家興的家所在的斷橋鎮(zhèn)住下，當(dāng)她試探性地詢問姐夫郭家興的意思時，小說是這樣來寫的：

（12）郭家興扒下一口飯，含含糊糊地說：“為人民服務(wù)吧。”玉秀聽出來了，心里頭都揪住了，手都抖了。 （《玉秀》）

郭家興這樣一句回答，其實是同意玉秀留在公社大院，并且默認(rèn)自己會幫她找一份“為人民服務(wù)”的工作。毛澤東“為人民服務(wù)”這樣一句對全國人民做出的偉大號召，此時卻成了他以權(quán)謀私的借口，這個借口還相當(dāng)響亮和堅決，讓人無法質(zhì)疑，無從質(zhì)疑。

畢飛宇不僅讓自己在說那個時代的話，也在讓小說中的人物說他們自己那個年代的話，更讓讀者看到、聽到、感受到那個年代，融入那個時代的生產(chǎn)和生活，體會其含有的獨特的政治化的色彩。

三、語言真實自然充滿鄉(xiāng)土氣息

小說《玉米》系列故事主要發(fā)生在王家莊，發(fā)生在玉米、玉秀、玉秧三姐妹的身上。圍繞故事的發(fā)生地和主人公，畢飛宇用真實而自然的語言再現(xiàn)了當(dāng)時的農(nóng)村生活，并從中反映出那個年代中國農(nóng)村生活在經(jīng)濟、政治、文化、道德、社會關(guān)系等諸多層面的豐富性與復(fù)雜性。

（一）罵語的使用

通過一系列毫不掩飾的粗俗卻又自然的農(nóng)村罵語的使用，來營造更加真實的小說環(huán)境，也對人物形象的塑造起到了不可或缺的作用。如：

（13）王連方用肩頭簸了簸身上的軍大衣，兀自笑起來，心里說：“媽個巴子的。”（《玉米》）

（14）有慶家的顫抖了，她低下頭，看著自己的肚子，對自己的肚子說：“狗雜種，狗雜種，狗雜種，個狗雜種啊!”（《玉米》）

（15）玉秀越看越覺得玉穗二五兮兮的，少一竅，把好端端的一件衣裳都給糟蹋了。（《玉秀》）

（16）玉米不說話了，心里滾過一陣難言的酸楚。玉米對自己說：“下作的東西，你倒有本事。”（《玉秀》）

這里不管是具有一定政治素養(yǎng)的村支書王連方，還是具有一定文化修養(yǎng)的師范生龐鳳華都一樣使用罵語。“媽個巴子的”“狗雜種”“二五兮兮”“下作的東西”等粗俗不入流的罵語，不僅種類多，使用的范圍也很廣。在文化水平和經(jīng)濟水平都比較低下的上世紀(jì)七八十年代的中國農(nóng)村里，這樣一些罵語的使用不但不會顯得突兀，反而讓人物形象更加鮮活，使讀者覺得更加真實自然。

（二）女人的稱呼

1.對已婚女人的稱呼

不難發(fā)現(xiàn)，小說中習(xí)慣用“丈夫的名字+家的”這種固定格式來稱呼已婚女人。如：

（17）有慶家的抬起頭，抹去了眼淚，卻發(fā)現(xiàn)玉米已經(jīng)在看著她。（《玉米》）

（18）王連方來到門口敬煙，是男人都有份兒。王連方最后給張如俊的兒子也敬了一根，如俊的兒子被如俊家的抱在懷里，傻頭傻腦的。 （《玉米》）

“有慶家的”“如俊家的”這種稱呼符合當(dāng)時農(nóng)村重男輕女的觀念，即把女人當(dāng)作是男人的附屬品。而即使小說中有幾位沒有被這樣稱呼的女人，也都有著各自特殊的情況。例如高素琴沒有被冠以“某某家的”的稱呼，則是因為她的相對較高的教師身份，并且她的出現(xiàn)主要還是由于她的職業(yè)；沒有把秦紅霞叫“常軍家的”，也是建立在張常軍在河南當(dāng)炮兵常年不在家的前提下；而施桂芳之所以沒有被叫做“連方家的”，恐怕還是受益于丈夫王連方的村支書的職位。所有這些，都證實了那時的女人是作為男人的附屬品而存在的。她們既是男人的附庸，也就沒有地位可言。小說根據(jù)當(dāng)時農(nóng)村的封建陋習(xí)，對已婚女人用這樣的稱呼方式，無疑是最恰當(dāng)、最真實不過的了。

2.女人之間的稱呼

小說中女人之間的稱呼用語有俚俗化的傾向，如：

（19）玉米想，那你就客氣吧，不打自招的下三濫!再客氣你還是一個騷貨加賤貨。對那些騷貨加賤貨玉米絕不會給半點好臉的。 （《玉米》）

（20）玉米抿著嘴，瞥了玉秀一眼，很慢地咀嚼了兩三下，心里說：“個小婊子，王家呆不下去，在這個家里反倒比我滑溜。”玉秀低著頭。 （《玉秀》）

（21）龐鳳華這個小婊子仗著班主任喜歡她，全都打了小報告了。（《玉秧》）

上文中的“騷貨”“小婊子”乍一看似乎是罵人的話，仔細(xì)閱讀小說后會發(fā)現(xiàn)這些俚俗化的詞語作用不在于罵人，而是帶有詆毀的意味。小說中的女性使用這些詞語沒有過多的造作，而是一種出于天然的熟視無睹。上世紀(jì)七八十年代的農(nóng)村人文化水平低，人們對文明用語本來就知之甚少，何況婦女又是農(nóng)村中文化層次相對最低的。這樣一來，這些現(xiàn)在看來不文明的語言在小說中的使用不但不足為奇，反而讓農(nóng)村生活顯得更加真實和自然了。

（三）方言的使用

《玉米》系列大量使用了江蘇泰州農(nóng)村的方言詞語，涉及生產(chǎn)、生活、風(fēng)俗等多個方面，使小說具有濃郁的地方特色。

（22）高素琴后來過來了，她來汰衣裳。 （《玉米》）

（23）玉米真正發(fā)現(xiàn)玉秀不對頭是在汰洗頭發(fā)的時候。 （《玉秀》）

上面的“汰衣裳”是漂洗衣服的意思，“汰洗頭發(fā)”是漂洗頭發(fā)的意思。所以“汰”即漂洗的意思。

（24）玉米說：“跟我走。誰敢嚼蛆，我鉸爛他的舌頭！”玉米領(lǐng)著玉秀在村子里轉(zhuǎn)悠，玉秀的腳板底下飄飄的，缺筋少骨，一點斤兩都沒有，樣子也分外地難看。（《玉秀》）

（25）王書記正在氣頭上，又拍桌子：“你嘔屎!軍婚，現(xiàn)役嘛!高壓線嘛!要法辦的!”形勢更嚴(yán)峻了。 （《玉米》）

這里的“嚼蛆”和“嘔屎”都是沒有依據(jù)的瞎說，是胡說八道的意思。

（26）用了一年的水車、槽桶、農(nóng)船、丫杈、鐵鍬、釘耙、連枷、板锨，都要關(guān)照了。該修的要修，該補的要補，該淬火的要淬火，該上桐油的要上桐油。 （《玉米》）

（27）家家戶戶用力地洗、涮，炒花生、炒蠶豆、炒瓜子、爆米花、撣塵、泥墻、劃糕、蒸饅頭，直到把日子弄得香氣繚繞的，還霧氣騰騰的。 （《玉米》）

例子中“連枷”和“板锨”都是20世紀(jì)70年代泰州農(nóng)村生產(chǎn)中不可缺少的農(nóng)具，而“泥墻”和“劃糕”這些事情又具有泰州農(nóng)村過年時的生活特色。

（四）民諺和俗語的運用

小說中有很多農(nóng)民在生產(chǎn)生活過程中總結(jié)出來的語句。“門前的奶子是金奶子，過了門的奶子是銀奶子，喂過奶的奶子是狗奶子。”這句話是說女人在結(jié)婚前是最干凈、最值錢的，等嫁了人生了孩子就越來越低賤了。這有深刻的哲理內(nèi)涵，既符合農(nóng)村中女人一生的過程，也體現(xiàn)出農(nóng)村對于女人是否已婚和是否生產(chǎn)的重視。從中，我們也足以體會20世紀(jì)70年代的農(nóng)村重男輕女思想的嚴(yán)重泛濫。“春霜不隔三朝雨”是說春天里最怕的還是霜，只要有了春霜，最多三天，必然會有一場春雨。雖然春雨貴如油，但是綿綿春雨一下就有幾天，讓人躲都躲不掉。“五月不娶，六月不嫁”五月和六月是農(nóng)村里莊稼人搶收和搶種的重大日子，割麥、脫粒、揚場、耕田、灌溉等農(nóng)事都湊在這段時間完成，依靠莊稼吃飯的農(nóng)村人自然不能錯過這些重要時刻，而嫁娶是耗時又費時的事情，自然也就不該在這一時間段來進行，也就成了莊稼人的忌諱。這些都是生活經(jīng)驗的總結(jié)，通俗簡練，意義深刻。除此之外，小說中還有很多這樣的例子：

（28）春風(fēng)裂石頭，不戴帽子裂額頭。 （《玉米》）

（29）女人可以心高，但女人不可以氣傲。（《玉米》）

（30）男人嘴饞一世窮，女人嘴饞褲帶松。（《玉秀》）

參考文獻：

[1]張秀琴.論《玉米》語言的諧謔之美[J].名作欣賞，2006，(9).

[2]余 玲.潮流外的寫作畢飛宇小說論[J].作品研究，2002，(2).

[3]朱曉進.非文學(xué)的世紀(jì)：20世紀(jì)中國文學(xué)與政治文化關(guān)系史論[M].南京:南京師范大學(xué)出版社，2004.

[4]周文慧.另類的畢飛宇與畢飛宇的另類[J].襄樊學(xué)院學(xué)報，2004，(3).

（田宇賀 徐 娟，南通大學(xué)文學(xué)院）