疊音詞的歷史發(fā)展研究

摘 要：作為古今漢語(yǔ)常用的一種修辭方式，疊音被人們廣泛運(yùn)用。疊音詞也成為一個(gè)數(shù)量巨大，同時(shí)極具特色的群體。疊音這種語(yǔ)言形式是隨著文學(xué)和語(yǔ)言的發(fā)展而發(fā)展起來(lái)的，它的產(chǎn)生和發(fā)展是多種因素的共同作用的結(jié)果。疊音詞具有十分豐富的修辭功能，因此在歷代文學(xué)作品中被廣泛應(yīng)用。研究疊音詞的歷史發(fā)展原因，以及疊音詞的運(yùn)用表現(xiàn)，我們可以發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)效果，揭示其語(yǔ)言價(jià)值，可以使我們對(duì)疊音詞有更深入的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞： 疊音詞 原因 歷史

疊音，又叫復(fù)疊、重言或疊字。疊音詞，是將相同的音節(jié)重疊起來(lái)而成的詞。疊音這種語(yǔ)言形式是隨著文學(xué)和語(yǔ)言的發(fā)展而發(fā)展的，它的產(chǎn)生和發(fā)展是多種因素共同作用的結(jié)果。早期漢語(yǔ)詞的結(jié)構(gòu)是單音節(jié)的。單音詞的產(chǎn)生除靠詞義的演化、轉(zhuǎn)移外，主要靠單音節(jié)內(nèi)部的曲折變化，也就是采用改變一個(gè)音節(jié)內(nèi)部聲、韻、調(diào)某要素的方法產(chǎn)生新詞，這種主要利用語(yǔ)音特點(diǎn)的構(gòu)詞方法，語(yǔ)法學(xué)上稱為語(yǔ)音造詞。隨著生產(chǎn)力的提高和社會(huì)的發(fā)展，人們的認(rèn)識(shí)能力和思維能力不斷得到提高，需要把認(rèn)識(shí)的成果用新的詞語(yǔ)反映出來(lái)，于是轉(zhuǎn)向了利用語(yǔ)序和虛詞把單音節(jié)有規(guī)律地搭配起來(lái)而構(gòu)成雙音詞的雙音詞組，也就是語(yǔ)法學(xué)上的語(yǔ)法造詞。其次，民族的風(fēng)俗習(xí)慣、心理素質(zhì)對(duì)該民族的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)也有很大的影響。自古至今，漢民族有一種追求對(duì)稱的民族審美觀點(diǎn)，這在音樂(lè)、書法、藝術(shù)、雕刻、建筑等方面都有十分明顯的表現(xiàn)。而這一點(diǎn)同樣也顯現(xiàn)在語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上。

疊音詞在文學(xué)作品中廣泛使用，其中在古典詩(shī)詞中的使用尤其多?！对?shī)經(jīng)》三百零五篇，使用疊音的有三百余組，約占三分之二，如“關(guān)關(guān)雎鳩” （《周南·關(guān)雎》）、“氓之嗤嗤”（《衛(wèi)風(fēng)·氓》）、“其音昭昭”（《魯頌·泮水》）等等。徐冠英在《詩(shī)經(jīng)選·前言》中指出，頻繁地使用疊音是《詩(shī)經(jīng)》最為顯著的語(yǔ)言特征。《詩(shī)經(jīng)》，是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，它的詩(shī)體基本上以四言為主，節(jié)奏一般為兩字一拍。有時(shí)為湊足四字整齊，作者會(huì)有意重復(fù)一些單字，構(gòu)成疊音，而這些疊音的意思往往同單字的意思相同或相近。如：《國(guó)風(fēng)·柏舟》中的“憂心悄悄”的“悄悄”，《毛傳》解釋為：“悄悄，憂貌；《陳風(fēng)·月出》中“勞心悄兮”的“悄”，《毛傳》也解釋為：“悄，憂也”，可見(jiàn)“悄悄”與“悄”意思相通，作者為湊夠四字，同時(shí)也為了節(jié)奏整齊，有意重疊。

《詩(shī)經(jīng)》中有一些詞語(yǔ)是對(duì)自然界或人為的許多聲音的描摹，其中絕大部分是相同的雙音節(jié)，即疊音。如：伐木聲、風(fēng)雨聲、鳥(niǎo)獸聲及樂(lè)器的聲音，極其形象、逼真?！对?shī)經(jīng)》中的疊音，基本上都是摹聲狀貌，用疊音乃是基于“無(wú)論摹寫什么類的摹狀詞，通常兩字連用，才能見(jiàn)意，若單用一字，則不能成理。”

先秦諸子散文，絕大部分是諸子言說(shuō)之文，句式整齊方面沒(méi)有嚴(yán)格限制，因此疊音的運(yùn)用較少。莊子是其中運(yùn)用疊音稍多的一位。如《齊物論》中“昔莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩作然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也，俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。”其中使用了兩組疊音。

漢魏時(shí)期，疊音在文學(xué)作品中的使用也很多。漢賦是漢代一種新興文體，漢賦中也較多地使用疊音詞，如張衡《歸田賦》中：“磊石相擊，硠硠磕磕，若雷霆之聲，聞乎數(shù)百里之外。將息獠者，擊靈鼓，起烽燧，車按行，騎就隊(duì)，纚乎淫淫，般利裔裔。”司馬相如《子虛賦》中：“王睢翼，倉(cāng)庚哀鳴，交頭頡頏，關(guān)關(guān)嚶嚶?！?/p>

魏晉南北朝時(shí)期，疊音越來(lái)越受到人們的重視，在文賦中經(jīng)常出現(xiàn)。如曹植《洛神賦》中：“浮長(zhǎng)川而忘反，思綿綿而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙?！庇滞豸拥摹兜菢琴x》中“情眷眷而懷歸兮”，“無(wú)慘慘而無(wú)色”。江淹的《別賦》中有“風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色”。魏晉南北朝時(shí)出現(xiàn)了以干寶的《搜神記》和劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》為代表的“志怪”“志人”小說(shuō)。其中《世說(shuō)新語(yǔ)》中的《言語(yǔ)》篇講了這樣一個(gè)故事：鐘毓、鐘會(huì)少有令譽(yù)，年十三，魏文帝聞之，語(yǔ)其夕鐘繇曰：“可令二子來(lái)！”于是敕見(jiàn)。毓面有汗，帝曰：“卿面何以汗？”毓對(duì)曰：“戰(zhàn)戰(zhàn)惶惶 ，汗出如漿?！睆?fù)問(wèn)會(huì)：“卿何以不汗？”對(duì)曰：“戰(zhàn)戰(zhàn)栗栗，汗不敢出?！?/p>

到了唐宋，疊音的出現(xiàn)就更多了，這主要是因?yàn)樽髡邽榱烁F形盡相，突出意境而錘煉字句。如唐朝詩(shī)人寒山的詩(shī)“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥(niǎo)，寂寂更無(wú)人。漸漸風(fēng)吹雨，紛紛雪秋身。朝朝不見(jiàn)日，歲歲不如春。”其中，“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“漸漸”“紛紛”“朝朝”“歲歲”一系列疊音詞，寫出了山路幽遠(yuǎn)，澗邊冷落，涕有鳥(niǎo)聲、雨聲、落雪紛紛之貌，生動(dòng)逼真，借此也寫出了詩(shī)人寧?kù)o淡泊的心志，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。又柳宗元的《始得西山宴游記》中“施施而行，漫漫而游”“悠悠乎與灝氣俱，而莫得其涯；洋洋乎與造物者游，而不知其所窮”的句子。

唐人的律詩(shī)由于程式化要求嚴(yán)格，因此疊音的使用較少，但仍有人使用。如宋代葉夢(mèng)得的《石林詩(shī)話》中有“詩(shī)下雙字極難。須使七言五言之間除去五字三字之外，精神興致全見(jiàn)于兩言，方為工妙。唐人‘水田飛白鷺，夏木囀黃鸝’為李嘉祐詩(shī)，王摩詰竊取之，非也。此兩句好處正在添‘漠漠’‘陰陰’四字，此乃摩詰為嘉祐點(diǎn)此，以自見(jiàn)其妙……要之當(dāng)老師‘無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)’與‘江天漠漠鳥(niǎo)雙擊，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟’等，乃為超絕。”杜甫不愧為使用疊音的高手，又有張若虛《春江花月夜》中出現(xiàn)了“滟滟”“皎皎”“代代”“年年”“悠悠”“沈沈”一系列疊音詞。疊音在律詩(shī)中的運(yùn)用，對(duì)詩(shī)的工穩(wěn)起到了重要的作用，律詩(shī)中的疊音，基本已去了其摹狀擬聲的作用，雖有情景交融、獨(dú)創(chuàng)意境的功能，但更重要的作用還是為了滿足節(jié)奏和押韻的要求。是有意識(shí)地運(yùn)用疊音來(lái)錘煉字句。在唐傳奇和宋活本中，為了適應(yīng)其通俗化、市民化的要求，增強(qiáng)語(yǔ)言的形象生動(dòng)感，也都有疊音的使用。

到了六朝，隨著新的詩(shī)歌體裁詞的產(chǎn)生，疊音在詞中的使用又多了起來(lái)，最出色的，當(dāng)數(shù)李清照的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，戚戚慘慘戚戚”，連用七組疊音，將其寂寞孤獨(dú)的凄楚心境呈現(xiàn)于紙上。此時(shí)，疊音的使用不僅僅是滿足格律要求，更重要的是創(chuàng)造詞的意境。

隨后，“曲”由“詞”發(fā)展而來(lái)，由于“曲”接近民間口語(yǔ)，無(wú)嚴(yán)格的字?jǐn)?shù)格式限制，句式變化更加靈活多樣，疊音的運(yùn)用極為常見(jiàn)，使用的頻率及形式的多樣化都達(dá)到了一個(gè)高峰。如：王實(shí)甫的《西廂記》第四本第四折中，使用了很多疊音，“綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門掩清秋夜，疏刺刺……，昏慘慘……。驚覺(jué)我的是顫魏魏……虛飄飄……，絮叨叨……，韻悠悠……。痛煞煞……，急煎煎……，冷清清……，嬌滴滴……”形式多變，逼真細(xì)膩地刻畫出了張生與崔鶯鶯之間纏綿錯(cuò)綜、難舍難分之情。洪昇在《長(zhǎng)生殿》中寫“馬嵬兵變”的場(chǎng)景，連續(xù)用了“嘔嘔啞啞”“撲撲突突”“上上下下”“倉(cāng)倉(cāng)卒卒”等三十四組疊音，元雜劇是在詩(shī)詞和民間說(shuō)唱文學(xué)的基礎(chǔ)上形成的新詩(shī)體，必須做到瑯瑯上口，節(jié)奏鮮明，具有音樂(lè)感，因此，這時(shí)的疊音主要是為了音節(jié)和諧暢快及描情摹狀。

明清時(shí)代是小說(shuō)的鼎盛時(shí)期，疊音被大量運(yùn)用。如：《紅樓夢(mèng)》中第一回寫道“士隱大叫一聲，定睛一看，只見(jiàn)烈日尖尖，芭蕉冉冉，所夢(mèng)之事便忘了大半”，第八回中“寶玉此時(shí)與寶釵就近，只聞一陣陣涼森森、甜絲絲的幽香，竟不知從何處來(lái)的”。女詞人賀雙卿《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：“寸寸微云，絲絲殘照，有無(wú)明滅難消，正斷魂魂斷，閃閃搖搖，望望山山水水，人去去隱隱遲遲。從今后酸酸楚楚。青遙問(wèn)天不應(yīng)?？葱⌒‰p卿，裊裊無(wú)卿，更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛苦花嬌。誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉寫寫描描，誰(shuí)還管生生世世、夜夜朝朝?！?/p>

到了現(xiàn)當(dāng)代，運(yùn)用疊音的作品更加繁多，如徐志摩的《再別康橋》：“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩……悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩?！敝熳郧宓摹毒G》中，“微微”的云，“紛紛點(diǎn)點(diǎn)”的水花，“濕濕”的山石，“油油松松”“滑滑清清”的綠意，緊緊扣住事物特征，惟妙惟肖。流沙河的《這家伙——流沙河的自白》中寫道：“看這家伙寫詩(shī)，實(shí)在有趣。他在一張廢紙上涂涂抹抹，一句句的慢慢拼湊，一字字的緩緩雕琢，真是老牛拉破車呢，嘴里還要嘟嘟噥噥，就像和尚念經(jīng)，看了叫人心煩，又常常停下筆查字典，一點(diǎn)也不爽快。這樣磨磨蹭蹭，冷冷靜靜，斤斤計(jì)較，這有屁的靈感！”

由此可見(jiàn)，在不同的時(shí)期和不同的文學(xué)作品中，疊音被大量運(yùn)用。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊音，對(duì)于文學(xué)的創(chuàng)作有極為重要的作用。

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(李宗花，徐州師范大學(xué)文學(xué)院）