我看２００８

藝術家作品價格將會上漲

王廣義

目前我基本上不再通過畫廊來出售作品。我個人現在控制自己的作品不再流向私人藏家，因為私人藏家有時不太可靠，今天買了你的作品，明天可能就拿去拍賣行出售，對藝術家意義不大。所以我的新作品在市場上是買不到的，主要是留給好的美術館來收藏。

我覺得自己現在在市場上的價格還是處在比較合理的價格。

劉慶和

我現在的作品出售既有從畫廊賣出的，也有從我這里直接出去的。我的作品不是像傳統國畫那樣按尺買，因為大尺幅的作品對我來說沒有什么難控制的，自己也不會因為要賣貴點而畫些大畫。

覺得目前當代國畫整體價格水平相對于油畫來說，普遍偏低，我的作品也不例外。

李津

作品的出售以前有一些藏家會從我這里直接得到，現在都是通過畫廊來銷售。在國內代理我作品的畫廊主要是上海藝博畫廊和韓國的阿特塞帝畫廊。

在去年年底我給畫廊定了一個統一的標準，并且在原有基礎上價格有所提高，但在近一兩年內就會固定下來，不會再有大的變動。

自我感覺自己的作品還是比較低，當代水墨作品會有一個補漲的行情。

蕭昱

我的作品剛剛進入市場，價格都不太高。目前也和一些畫廊合作，但價格都是他們定完以后，然后說服我接受。因為之前沒有什么市場，目前還處在一級市場階段，所以也不覺得價格很低。

季大純

現在我很多作品都流到了拍賣行，覺得很害怕。所以我也在有意控制，自己的作品暫時不會再出售，還是要等到自己創作上有突破了以后再說。這也是為自己負責。

岳敏君

作品的銷售目前主要是通過北京公社進行銷售。

不太好說目前的市場情況，自己的作品價格合不合理也沒有什么固定的標準，沒有可比性。

毛焰

現在主要和環碧堂合作，另外也和上海藝博畫廊有合作，今年也沒有調整合作畫廊的意向。

因為自己的作品數量有限，所以對自己作品的銷售情況，作品的流向基本上都了解。

我的作品價格每年都是有一個提升的，但是因為自己的作品流向都比較清楚，合作畫廊對自己的作品也很負責，所以作品的價格不是我關心和擔心的問題。

趙半狄

我做作品時不考慮銷售，但我不拒絕作品銷售。現在我的作品除了藏家直接來買外，主要由上海香格納畫廊代理。我的作品價格今年能不能漲，也不是由我決定的。現在拍賣市場上出現的我的作品，與我無關。

向京

我在尋求長期的合作伙伴，但現在還沒有專門畫廊代理我的作品，目前和畫廊的合作主要是簽展覽合約。目前拍賣市場上大部分的作品不是從我這里拿的。作品進入市場，不是我想賣多少就能賣多少的。市場應該有自己的價格漲幅。我現在也開始選擇買家。我害怕炒家，希望專業的藏家來收藏我的作品。

周鐵海

現在我的作品主要是通過畫廊進入市場，作品價格每年都會有漲幅，但不一定很高，現在市場價格主要由畫廊進行控制，他們有自己的價格系統。

林松

每家畫廊都是商業機構，都希望自己代理的藝術家盡快獲得市場認可。但是我反對盲目炒作。關于藝術家作品的價格，行家會有一個合理的把握。定高了，顯得超前；定低了，顯得對自己代理的藝術家沒信心。在市場普漲的階段，我感覺沒有理由壓低藝術家作品的價格和漲幅。市場好，價格漲的快些，這是合理的。

王泊喬

現在畫廊都是隨行就市，整體市場好，價格肯定會提高。尤其是一線藝術家，價格更是一天一變。

展望

原來市場不好時，有兩三個人來買你的作品。而現在有十幾個人來買你的作品，但作品數量沒有改變，價格自然會提高，這樣也能以價格篩選出一些人。

年輕藝術家是潛力股

譚國斌

今年主要計劃收藏一些年輕藝術家的作品，很關注各大美院畢業的研究生，我也會到各個院校的畢業展上去觀看和發掘一些有潛力的年輕藝術家。

伍勁

今年年輕藝術家將會起來。收藏結構由原來的年輕藝術家，增加了古代藝術品。還收藏了一大半現在比較有作為的年輕藝術家的作品。年輕藝術家要給他們時間，讓他們發展。

甘學軍

北京華辰也一直在發掘新興的藝術家。除了關注像中央美院和四川美院的藝術家之外，也在關注著湖北、廣州、東北的一些藝術家。關于哪些藝術家將異軍突起，這個問題是仁者見仁的事情，但必將會有一批這樣的藝術家出現。

孫佩韶

上海泓盛關注年輕藝術家的發展，也積極的鼓勵他們。通過我們的工作接觸他們，了解他們，支持他們。因此，每次泓盛的拍賣作品中，均有不少年輕藝術家的精品得到藏家的肯定。

向京

現在我發現很多個體年輕雕塑家的作品不錯。不過對于他們，我還是持觀望的態度，畢竟做雕塑不容易，他們做了一批好作品，但將來能不能堅持下去，這誰也說不準。

茅為清

永遠會有新的出現， 這是一個自然的法則。中國俗話說：長江后浪推前浪。70后、80后的藝術家， 由于他們出生于中國經濟文化急速發展的時代，所以，他們所關心的議題與國際化是分不開的。也因如此，他們的作品會被更多的觀眾群(國內外)所接受，獲得更廣泛的回響。

周鐵海

今年年輕藝術家會越來越受到關注，但是對藝術家而言，最好不要太關注價格，先要做好作品，作品第一。

孫寧

站臺當初建立的目的是支持中國的年輕藝術家，給他們提供一個展示和發展的平臺。這種推動和支持主要是學術上的，而并不是市場的。但我們同樣尋求市場的成長，這樣更能幫助藝術家。

所謂70后、80后只是對于藝術圈內對年輕藝術家的一種以年齡界定的詞匯而已。學術上我不認為這些詞匯有什么意義。因為并不是越年輕就越有潛力，很多之前的60、70年代的優秀藝術家們對藝術已經很有見地，由于某些客觀原因，在沉寂了若干年后，這些藝術家慢慢的也會浮出水面，他們的發展也是具有潛力的。而70后、80后的藝術家也并不都是具有發展潛力。就像前面所說，只有具有獨特的學術思想和見地的藝術家，才會是下一個藝術之星。

王泊喬

我們今年將重點推出年輕藝術家的展覽和專場拍賣。

現在一些70后藝術家的作品已經很有思想很有深度。相對而言，80后和90后藝術家可能就差些，目前這些更為年輕的藝術家，在多媒體方面的藝術成就要好于繪畫方面。但是目前從事多媒體的藝術家的生存狀態不是很好。明年或更長的時間內，多媒體藝術的市場狀況不會有大的改觀，市場對他們的認知需要時間。

趙半狄

我非常希望出現一些天才的年輕藝術家，中國當代藝術需要天才藝術家來支撐。我一直在關注，但是現在還沒有發現這樣的年輕藝術家。現在具有叛逆精神的年輕藝術家太少了，他們年紀輕輕就很世故。在市場的包裝下，他們的作品看起來做的很到位，從形式上看，他們作品的起點好似比十年前的藝術家要高。但是叛逆的精神不是能裝出來的，仔細看的話，他們的叛逆是虛擬的叛逆。

林松

我們一以貫之的以推介年輕藝術家為主。但是除了油畫外，今年也會關注圖片和雕塑。我現在比較關注攝影、裝置，盡管我對這些不熟悉，但是我如果遇到喜歡的，也會私人收藏一部分，或者幫他們操辦一個展覽。

我選擇藝術家沒有地域的區別，只要有好的作品，我都看中。作品一要有鮮明的藝術風格，二要有很好的當代觀念，不論是反映社會還是個人情感，三要有傳統文化修養，扎根于本民族傳統文化，四要有很好的國際性，其實，具備前三點，國際性基本上就有了。我反對表面的符號化。

朱其

年輕藝術家的市場還將持續走高。盡管他們的作品在形式上不錯，不過也存在不少問題，比如語言方法沒有新的東西，觀念攝影都是電腦拼貼、擺拍、挪用，模仿非常嚴重。在藝術家的歷程中，兩個階段非常重要，一個是27、28歲，一個是45歲左右。70后是青春藝術現象，現在看來，70后藝術家處于兩個階段的過渡期，在未來幾年將處于一個調整期。將來他們應該走向更加成熟。第一個階段的青春藝術并不能奠定他們在藝術史上的地位。

劉剛

年輕藝術家現在主要由畫廊來推廣，他們還需要時間來培養，我們暫時不會設置專場來拍賣年輕藝術家作品，但是每年都會有一些年輕藝術家的作品上拍。

李峰

千萬元以上的高端市場，價格短期內不會攀升。年輕藝術家的市場在走好。但年輕藝術家未必是70后或80后，很多老牌藝術家也在推出新作品，而年齡尚輕便陷入重復創作的藝術家也不少。但是，未來的創造毫無疑問主要在年輕一代。目前比較活躍的，如北京的N12、A+A藝術團體。四川創作架上繪畫的年輕藝術家及廣州的曹斐等都是不錯的藝術家。

李宜霖

我們一直在不斷爭取和杰出藝術家合作，但重點不會只向知名藝術家版塊去做，進而我們開始關注一些不知名但作品不錯的年輕藝術家，比如現在的方亦秀和郭文，未來肯定會有后繼力量加入到整個藝術市場。

美術館偏重獨立策劃展覽

沈其斌

今年上海證大美術館將有重大轉變，即從原來和其他單位合作辦展或請策展人辦展，轉變為以我們自己的學術主線來策劃展覽。另外我們有一個大型藝術項目“介入：藝術生活366天”，在2008年的366天中，每天在上海策劃一個文化事件，使上海證大真正成為一個沒有圍墻的美術館，為此我們還辦了一本雜志《介入》。

李磊

sarasin銀行的捐助為美術館獨立策劃展覽提供了保障。以往，我們主要是靠場租收入，但是2008年，我們要做到逐漸增加獨立策劃展覽的能力，完全靠展覽本身的品質和推廣品質來考慮展覽，并且美術館會加強在藝術教育和公益方面的作用，這些就與收場租的方式造成矛盾，就很需要社會上資金進入。同時越來越多畫廊和藝術中心的出現，我們的空間也并不占有優勢了。所以，sarasin銀行的捐助是一個好的開始，不僅僅是保證了這五屆雙年展的財務問題，也是對兩年來上海美術館轉型過程中體現的綜合實力提高的肯定。代表了2008年之后，我們還會有大量合作伙伴出現。通過這5屆的合作，可以看到整個世界對中國文化發展的期待和看法，意義是標志性的，不在于錢的多少。

李小山

今年四方美術館將按照既定的計劃，綜合南京的地域狀況，針對目前當代藝術發展中一些糾纏不清的問題來做一些展覽。

張子康

今年的展覽將既關注成功藝術家，也關注年輕藝術家。目前美術館的收藏也是兩者都有，但以成功藝術家為主，因為年輕藝術家目前還沒有準確的學術定位。除此之外，我們也非常關注成功藝術家轉型后的新作，這種新作顯示了他們在創作上的探索，至于在學術上有沒有突破，還需要繼續關注他們的作品。

王璜生

去年我們借助十周年館慶，專門策劃了一個大型展覽“追補的歷史——館藏中國當代藝術作品展”，將我們的藏品做了一個集中的亮相。今年，我們也將借助幾個大展來加強這方面的工作。另外，我們也一直高度關注20世紀以來的中國各個時期的杰出美術作品的研究和收藏。

拍賣公司專場變動不大

勾惠嫻

北京瀚海08年的春拍基本延續以前的專場設置，規模上也基本去年秋拍持平。在2007年就瀚海來說，佛像、玉器版塊增長較大，在今年我們也會繼續推出這兩個版塊。但由于我們去年秋拍和今年春拍相隔時間較短，去年秋拍推出的“國之瑰寶——當代藝術品”專場可能不再設置。

劉剛

中國嘉德今年的專場設置都會按原先的計劃來。我們每年都會作巡回展覽，但是08年巡展的數量會減少，轉而將主要精力集中于做一些高質量精品的展覽。

甘學軍

華辰拍賣繼率先開設了攝影專場之后，又首開了西洋畫拍賣專場，結果成績“出人意料得好”。今年，華辰將繼續加強攝影和西洋畫專場，引入西方20世紀以后的各個風格流派的經典作品來京，包括西方的古典繪畫、現代和后現代繪畫等等。經過這幾年的實踐，華辰發現巡展這個服務性的活動必不可少，在今年華辰將在長江三角洲這一區域及藝術市場相對薄弱的內陸省份展開巡展，進行拍品的展覽和拍賣行業自身的推廣。

孫佩韶

泓盛在專場的設置中，整體上做到承上啟下，即充分肯定前輩藝術，傳統藝術，也推廣當代前衛，并著力開發國際藝術品；從而努力嘗試擴大藏家的收藏選擇范圍，拓展視野。今年我們將一如既往，在原有基礎上進一步推薦既具收藏價值又具投資價值的作品于各路藏家。

市場將在調整中走向多元化

沈其斌

在藝術市場上，平面繪畫目前因為自身的易于收藏的特性，依然是市場的主流。但是藝術發展也是越來越綜合的，目前國內的繪畫有圖像化的痼疾，新媒體、裝置及綜合藝術受到學術的推動后，會越來越受收藏市場的重視。

伍勁

今年的市場還不明確，杰出藝術家將越來越堅挺，年輕藝術家將會起來，從07年的秋拍就能夠看出來。二線藝術家的情況將不樂觀。現在已經成名的藝術家的代表作品會受歡迎，二、三線作品可能就沒有那么樂觀，這個在香港很明顯，在北京還不是很明顯。

劉剛

今年各個版塊都會很火。今年的整體藝術市場將繼續走高，雖然大家都在說市場要下滑等等這樣的言論，但目前還沒有看到下滑的趨勢。整個市場已經趨于理性。

甘學軍

油畫和書畫市場將繼續它的火熱狀態，整個市場的調整除了經典繪畫的持續火熱之外，將集中在對新熱點的發掘上，現在中國當代藝術和寫實藝術的創作氛圍還是非常活躍的。所以今年的市場還有非常大的空間去發揮。現在最應該調整的是學術，現在整個的市場中學術是滯后的，學術與市場相互促進的狀態還沒有形成。學術界應該加大對當代藝術的研究和理論推廣。

孫佩韶

未來的藝術品市場是我們永遠感興趣的話題，我們希望知道未來，但未來需要我們各界同仁的支持和努力，我們永遠希望這樣一個未來的市場能不斷被開拓并良性的發展。今年藝術市場會有更多的熱點，并朝著多元化、個性化的方向發展。

上海泓盛一直不是把投資放在收藏藝術品的首位。我們一直把藝術品的文化和藝術價值放在首位。我們以專業的眼光選擇高水準的藝術品推薦給藏家。部分作品近幾年的升值幅度很大，也有的作品需要經過時間的考驗。我們相信，真正好的作品，價值會被不斷發現和追捧。

林松

對于一線藝術家的轉型，如果成功的話，市場肯定會跟進。如果轉型失敗，其作品當然不會被市場認可。市場會根據藝術家的價值，給予一個較合理的價位。

在短時間內，攝影、雕塑很難像繪畫那樣成熟。首先，買家對這種藝術形式的認知需要一個過程。其次，版數問題也會影響他的收藏。此外，我個人覺得目前國內影像多在重復國外，在材料把握、觀念等方面有很多不足。雕塑和影像的狀況差不多。現在一些作為一線油畫家的延伸品的雕塑，在市場上應該沒有問題。現在一些年輕人的裝置不錯，如李暉、UNMASK，他們在材料把握，制作技術上比前輩要強，也有比較好的前瞻性，目前盡管和前輩的觀念性還有很大差距，但是隨著生活的磨練，這方面可能會有所增長。

王泊喬

從07年的市場來看，今年的影像市場可能會好些。此外，從去年市場的表現看，年輕藝術家的比較多，在拍場上的表現也比較好，今年年輕藝術家將會比較火熱。

周鐵海

今年的熱點是蔡國強。一線藝術家轉型說明他們在探索，他們的創作是內心的需要，但不是說每個新的作品都會比原來的好。

張子康

受市場整體氣候的影響，明年當代水墨肯定會有發展。當代水墨有很強的中國文化底蘊，有很大的發展潛力。此外，國際化的藝術在08年也將是藝術的熱點。在全球化的互動下，這是一個必然，并且也已在中國形成一個氣勢。

孫寧

感覺新的一年里，在中國經濟發展的大背景下，中國的當代藝術還會繼續升溫，會更加受到國際國內市場的關注。但市場應該需要更多冷靜，少些炒作。這樣才能持續發展。

向京

雕塑市場根本不可能與油畫市場相比。這幾年，雕塑市場一直沒有起來，一方面是雕塑收藏有很多局限性。另外，我感覺是目前雕塑家的數量太少了。

茅為清

目前，畫廊的合作藝術家包括繪畫、攝影等各種類型。我們選擇藝術家有不同層面和因素的的考慮，藝術家的精神概念及作品含義更為重要。如果藝術家的內涵修養夠深，其在學術上自然也會有所成就。通常，經過時間的檢驗，市場會對優秀藝術家的優秀作品做出反應。

朱其

一線藝術家開始轉型，我對他們的這種精神持肯定態度。但好似都還沒有找到方向，目前他們的作品在實際上并沒有真正的突破。藝術創作的突破至少應該有兩方面的把握，一是對中國社會現實有良好的把握，二是對中國近現代轉型期世界藝術的發展脈絡應該有所把握。現在對于今年的市場不好預測。從學術上講，60年代出生的藝術家可能會好些。我雖然主推70后藝術家，但是也不能忽視60年代出生的這批人。他們經歷過80年代的讀書運動，文化底蘊更深厚一些，他們對歷史有思考和反省，這一批知識分子型的藝術家可能會做出一些更好的作品。

王定乾

除收藏古代美術外，我一直也在做當代藝術的收藏，而且很全面，不局限于某一門類。以油畫雕塑為主，油畫大概50%，雕塑30%，攝影及其他門類20%。古代美術方面多年來基本生態已經完成功能的定型，在近兩年都不會有太大的變化。中國當代藝術相反是剛剛起步，但是在大的方面不存在崩盤的問題，只是目前投資型的市場還是會顯得不牢靠，總體上會越來越好。

古代美術市場和當代藝術市場基本上是分離的，不存在互相排擠的問題。現在很多以前從事古代美術的介入到當代藝術收藏中來，但是他們大多帶出的是“新錢”，同時帶動了很多新的人進入當代藝術市場上來。古代美術正好給當代藝術提供另外一種思考，目前的當代藝術能不能成為以后的古代美術，這就要看它的品質足不足以進入到美術史中來，而不是短暫的市場的高價。

李宜霖

藝術有它的多元性，每一個藝術形式都有它存在的理由和條件。現在當代部分比較受關注；可能是因為像寫實、抽象這樣的風格已經發展得比較久了，除非你有一個大的創新或者突破人們才會關注它，不然大家可能覺得在視覺上已經習慣了這樣的表現方式，所以這些版塊沒有引起太多的關注。

王璜生

現在是一個多元的時代，不能夠單獨說某個藝術群體、某個時代藝術家怎么樣。過去，藝術家能夠憑借一幅作品迅速走紅。現在卻很難找到幾個年輕藝術家憑幾件作品得到大家的認同。現在的年輕藝術家很積極，但也存在一個比較平的問題。

精品還有升值潛力

劉剛

嘉德將主打成名藝術家的經典作品，因為現在整個市場都是成名藝術家在支撐，所以成名藝術家的精品和文獻性的作品理所當然的具有升值潛力。

王泊喬

一些有美術史價值但是價格還比較低的藝術家明年也將會有所突破。但這也只是個體藝術家現象，并且最終落腳點將在他們的精品上。

林松

現在信息溝通如此方便，在這樣的時代，想埋沒一個人才是非常困難的。在當代藝術這塊，基本上不存在價格洼地。今年一線藝術家還有升值潛力，但不是指他們的所有作品，而是指已經進入美術史的作品。一般的作品將是一般的價錢，現在市場已經進入名家精品階段。

如果說市場上有價格洼地的話，我感覺應該是老油畫，它們將來可能有很好的升值潛力。但最終還是要落在具體作品上，只有名家的精品才能升值。并非名家一生的所有作品都會升值。

李峰

無論市場繁榮與否，永遠是精品高價。緩慢而持續增長的收藏群體、收藏資金是支撐這個市場的長遠基礎。

畫廊博覽會格局難變

李小山

畫廊博覽會是商業活動，畫廊通過博覽會把自己的藝術家介紹給更多的收藏家，博覽會按照自己本身的規則來運作，它讓整個藝術界變得更加熱鬧了。

林松

“上海當代”介入國內畫廊博覽會，對北京、上海等地的博覽會，產生了很大的競爭壓力的同時，也讓我們看到了國際畫廊博覽會的水準。但是，我們比較反感博覽會的人員變動。由于“上海當代”的人員變動，我們目前還不清楚“上海當代”今年的發展方向。目前還沒有接受到他們的邀請，我們在觀望。

周鐵海

今年博覽會的格局和去年應該差不多，還是北京、上海兩地紛爭。如果巴塞爾—邁阿密進軍北京的話，才可能出現新的格局。上海當代雖然人員發生了一些變動，但是整體框架在去年已經搭建起來，今年的調整也只是局部的，不會有大的改變。

孫寧

06年參加過“藝術北京”，效果一般。07年沒有參加。08年也暫時沒有打算參加博覽會。感覺中國的本土博覽會還不是很成熟，需要觀察一段再決定是否繼續參加。參加國外畫廊博覽會，需要很大的精力。況且目前站臺的收藏家大多來自國外，還沒必要用很多精力去國外發展客戶。

李峰

“上海當代”很受關注，但問題也隨之而來。今年辦不辦也成懸疑。目前看來，做的比較穩定、有持續影響力的，還是藝術北京和國際畫廊博覽會。他們在博覽會召開的時候，同時舉辦許多研討會、外圍展，豐富了博覽會的學術性和寬容度。不過，一個城市一年兩次博覽會對海內外的畫廊來說，是精力與財力的負擔，也分散了主辦方的資源與影響力。兩家如果能夠合作，將會從整體上擴大影響力，這在海外是有先例的。未來中國的博覽會，還是應當由中國人自己主導，服務上要更為專業，客戶來源要更為國際化，優秀畫廊的到場、交易量及后續影響力、所邀請到的vip客戶、接待水平等方面，最能顯示博覽會的能力。

奧運會不會引起市場波動

李峰

奧運會其實只是一個契機，如果做得好，開閉幕式可以做成最好的當代藝術表演會和推廣會。但奧運會本身是大眾化的體育盛會，目前又有娛樂化的傾向，不可能對處于小眾的當代藝術有深層次的影響。

張子康

奧運會對整個藝術市場應該不會產生太大的影響。

周鐵海

奧運會和藝術市場沒有直接的聯系。因為關注奧運的人并非就關注藝術。

王泊喬

中國的藝術市場雖不成熟，但也已經有了自己固定的圈子，圈子文化比較濃重，所以奧運會后應該不會出現滑坡的現象。

李宜霖

隨著中國整體經濟的發展，中國的文化藝術也得到世界的關注。2008年的奧運會肯定會讓全世界的目光聚焦在中國，中國的整體經濟在2008都會是上升。同時中國的發展是多元化的，中國的藝術不會隨著奧運的結束而降溫。