電視故事化欄目的回歸與升級

近兩年我國的電視屏幕興起了一股“新勢力”——故事化欄目。其中表現最為突出的有江西衛視的《傳奇故事》、江蘇衛視的《人間》等。中國傳媒大學博士袁方預言：故事化節目將取代選秀成為電視的新寵。可以預見的是，電視故事化欄目的熱浪會滾滾襲來，跟風之作也將層出不窮，此輪“故事熱”甚至還可能重蹈選秀熱“先污染后治理”的覆轍。此時，作為清醒自覺的電視人進行一些冷靜的思考無疑會在實踐中少走彎路。

通過對一系列電視故事化欄目進行觀察、梳理與分析，筆者找出了兩個能夠代表某種趨勢的關鍵詞：回歸與升級。

回歸：遠“電視”近故事——電視故事化欄目的形態之變

瀏覽一下十幾年來電視節目的發展軌跡就會發現故事化欄目其實從未斷線，只不過在各個階段呈現的規模與特點不同而已。在此，筆者以1993年開播的《生活空間》、2001年開播的《講述》、2005年開播的《傳奇故事》為例做一簡要闡釋。

1993年11月18日，中央電視臺《東方時空 生活空間》欄目播出《牡丹江畔的老人》，在節目的最后打出了“講述老百姓自己的故事”的標版，誕生了一個貼近觀眾，走進百姓的短紀錄片。它用最樸實的鏡頭語言，最忠實地記錄了最平民化的生活狀態，再也不像以前的電視那樣高高在上、冷冷冰冰。純粹紀實性的敘事風格一開始便獲得了好評，成為許多電視節目競相效仿的榜樣。但久而久之，這種過于自然主義的做法先是受到了業內人士的詬病，被戲稱為“跟腚派”，之后習以為常的觀眾也開始產生了審美疲勞，《生活空間》生命力逐漸萎縮。

2001年7月9日央視十套《講述》欄目開播，該欄目把能夠展示人內心情感和特殊經歷的口述作為自己的主要定位。而實踐證明，這種大膽的嘗試是成功的，《講述》欄目歷經六年至今依然保持著較高的收視率。

如果說《生活空間》與《講述》是“有備而來”的話，2005年江西電視臺《傳奇故事》的出現就很有點“歪打正著”的味道。這個欄目源自一次失敗的采訪：一位身高一米五的妻子實施家庭暴力，把自己一米九的丈夫打死了。這位妻子在外很能干，在家很強悍，丈夫長期生活在她的專制下不堪重負，這次死亡事件不過是一次總爆發。可以想象這一選題在采訪過程中所受到的阻力，其結果是記者所編輯的內容遠遠達不到播出欄目的時長要求，要被“斃掉”，而主持人金飛卻抱著“試試看”的心理對這個選題進行了“搶救”——用大段大段的主持人講述和點評，輔之以關鍵畫面和關鍵采訪，整合成了一個完整的故事。這種太過于簡單的節目形態一經亮相就飽受非議，被認為是背離了電視作為“聲畫藝術”的本質。事實上，從表面看來，這種背離較之于《講述》欄目的口述體更甚，因為被采訪對象的口述還具有一定的客觀性，而用主持人大段的講述與點評似乎連客觀性都喪失了。這一次，業界的評判與觀眾的取向又是大相徑庭，《傳奇故事》締造了收視傳奇。

筆者試圖從“與紀實畫面緊密程度”的角度入手得出以下結論：《生活空間》對畫面的紀實性屬“重度依賴”，《講述》屬“中度依賴”，《傳奇故事》屬“輕度依賴”。可以看出，似乎有一種“離心力”使故事化欄目越來越偏離電視的“既定軌道”而向一個新的目標集結，這個新的目標就是“故事”，筆者將這種趨勢稱之為電視故事化欄目的“去電視化”抑或是“回歸”，那么，應該如何看待電視故事化欄目的這種形態之變呢?

首先，它迎合了觀眾對電視故事大信息量的需求。而通過主持人或被采訪者的語言卻可以承載“三十年功名塵與土”、“八千里路云和月”的超大容量。

其次，它反映了媒體對電視故事類欄目風格化的追求。眾所周知，“風格”是增強識別的有效手段，而個性突出，特色鮮明，并被觀眾廣泛認同的主持人是最能彰顯欄目風格的，所以許多電視故事類欄目都不約而同地在這方面大做文章。

升級：從線性到非線性——電視故事化欄目的結構之變

我們發現，在早期的故事化欄目《生活空間》中，以時間為序來解構故事的方式非常普遍，類似“某某的一天”的節目較多。這種線性敘事的優點是脈絡清晰，采編時操作性強，缺點是信息量小，像記流水賬。盡管該欄目在展現故事當中也“埋伏筆”、“留懸念”，但這些手法的運用一般還停留在淺表層面，比如，在記錄了一個人求職的曲折經歷后，解說詞會用一個設問句：明天他能找到滿意的工作嗎?線性結構深層動因是“傳者中心”，這反映了電視節目在“作品”時代的主要特征。而當電視進入“產品”時代，收視率成為“硬通貨”之后，滿足受眾的心理訴求就成為節目生產的第一要務，此時，故事化欄目再采用簡單的線性結構已無法讓受眾產生收視期待，非線性結構的敘事就越來越多地出現了。這種敘事結構的基本范式是：打破平衡——重找平衡，不再單純的以時間，而是依托受眾心理的變化，以層出不窮的矛盾為主線來解構故事。主要的敘事方法有：懸念式開頭、平行式剪輯、期待式編排、沖突式情節、溝通式采訪等。透過“平衡——不平衡”的循環往復，觀眾獲得一種坐“過山車”式的體驗，從而產生持續的收視興趣。

“平衡——不平衡”的敘事結構有的是故事本身所固有的，編導所要做的就是將之“提純”、“強化”，但在目前電視高度競爭、獨家優質的故事資源日漸稀缺的情況下，這樣的“現成飯”越來越難吃到，更多的時候要靠編導對節目素材進行“二次”創作、深度開掘才能完成。“二次”創作能力高低在很大程度上決定了電視故事類欄目競爭力的強弱。

目前，電視故事化欄目花樣繁多，大膽嘗試之余也會產生許多困惑。真理往往是簡單的，回過頭來重溫那些有著極強生命力的“老故事”，體會一下究竟是什么吸引了我們，可能對于節目制作大有裨益。

(作者為華中科技大學新聞傳播學院2006級博士研究生、河南電視臺編輯)

編校：鄭 艷