超人導演丁善璽

梁　良

在上個世紀70年代初期，香港曾經相當流行拍攝國語片，甚至當地影院長達14個月之久沒有公映過一部粵語片。臺灣導演那時十分吃香

我剛畢業出社會做事的時候，第一份工作是當電影場記，做了兩部影片之后就很幸運地升為副導演。那是1975年，香港嘉禾制片廠拍攝國語片《大千世界》，導演丁善璽，是我在臺灣藝術專科學校的學長，比我早10年畢業。這么快當上副導演，也許因為我和導演是校友，且兼通粵語和國語的緣故——在那個年代的香港電影圈，能操流暢國語的年輕副導演還真不多。

在上個世紀70年代初期，香港曾經相當流行拍攝國語片，甚至當地影院有長達14個月之久沒有公映過一部粵語片。因此臺灣導演在那時十分吃香。那個時候丁善璽已經是臺灣影壇的名導演，他執導的民初俠義動作片《落鷹峽》在1971年獲得金馬獎最佳導演，1974年推出的抗日戰爭片《英烈千秋》更造成了很大的轟動，掀開臺灣影壇長達七八年的戰爭大片拍攝潮流。

香港的嘉禾公司就是這時候邀請他來港拍片的，不過，《大千世界》只是一部典型的古裝娛樂片，描述清朝衙門里面的大老爺互相勾心斗角的喜劇故事。

在跟過兩部電影之后，我以為自己已經知道拍電影是什么一回事，但真正到了《大千世界》的工作現場，才發現自己的青澀和能力不足，剛開工那幾天簡直有點手足無措。尤其在看到丁善璽超乎常人的旺盛工作精力時，更是眼界大開，幾乎不敢相信華語電影界竟有這種“超人導演”。

我之前跟的兩部電影是狄龍的《電單車》和許冠文的《鬼馬雙星》，兩位都是從幕前的大明星首次轉到幕后執導，因此在拍攝現場都表現得兢兢業業，甚至其中一人還害怕自己分鏡的經驗不足，在開鏡初期找了另一位較資深的年輕導演到片場幫忙喊“開麥啦”。但是這位身材壯碩到近乎肥胖的丁善璽可完全不一樣，他根本是“一個人同時在拍兩組戲”，不但臉不紅氣不喘，還能抽空趕寫下一部新片的劇本，可把我這個聽他指揮做事的菜鳥副導演忙得暈頭轉向。

由于《大千世界》是清裝片，大部分的戲都在片場里拍攝。拍場景需要花很多時間 “打燈”，尤其是攝影機位置做180度移動時更得耗掉一兩個小時調整，此時演員和其他沒事的工作人員便會在場邊看書、聊天或是圍起來玩紙牌等候，對他們而言這些等待時光其實是浪費的。為了增加拍片效率，丁導演竟然想到在同一天發兩組通告，讓兩組演員在鄰近的兩個攝影棚同時候命演出。當他在A棚喊“開麥啦”時，燈光組和美工組等工作人員便在B棚準備另一場戲的場景；待A棚的這場戲需要轉燈光時，他就匆匆趕到B棚喊“開麥啦”，讓燈光組和美工組等工作人員回到A棚工作。

身為副導演，我就像走馬燈一樣在兩個攝影棚之間穿梭，奉命傳遞導演的工作指示。有時候忙中有錯，傳令失誤，少不了換來一頓臭罵。

有一天，我好不容易才有機會停頓下來在場邊休息，一旁奮筆疾書的丁導演忽然將他的視線從膝上的稿紙移開，張口問我：“小梁，一坨大便的‘坨字怎么寫？”我沒想到他有此一問，腦筋轉不過來，好幾秒鐘搭不上話。他語帶不屑地接了一句：“真是問對人了！”接著把眼光移回稿紙上。從此我知道自己在他心目中已毫無地位可言。

在丁善璽爭分奪秒的趕拍下，《大千世界》不到20個工作天就殺青了。工作人員當然皆大歡喜，因為馬上可以接下一部戲賺錢了。意外的，丁善璽繼續找我當他下一部《盲女奇緣》的副導演，我沒有拒絕，不過我們的關系也就到此為止。后來我轉到電視臺寫劇本，單獨創作似乎更適合我。

如今回想起來，我雖然從丁導演身上學到了一些東西，卻從沒有把他看作是自己的“師父”，因為他的武功太高了，不是我們這種資質平庸的凡人所能輕易追隨的。而以他的編導才華與這種超人般的拍片能力，最終卻只在臺港兩地走紅了十多年，在藝術上也未能于電影史上留下更大的印記，這或許跟他的“過度使用”的態度有關吧？

(作者為臺灣資深影評人)