玉雕人物與景物陪襯

玉雕人物題材很廣泛，不同的人物作品與景物陪襯的結合，會產生不同的藝術效果。如人們所熟悉的佛教題材、傳統吉祥寓意題材，以及在民間故事、歷史典故、文學名著等諸多方面取材，創作玉雕人物作品，其景物陪襯在作品中占有一定的位置。

在體現傳統文化和審美情趣的同時，運用場景道具等作點綴，用動物、植物作點綴，或用諧音寓意等藝術語言象征性地表達出來，都能極大地豐富作品的藝術內涵。

人物題材的景物陪襯，根據人物主題而定。不同的人物作品，其景物陪襯會使作品變得更豐富、更完美。比如：乾隆年間，舉世聞名的白玉作品《桐蔭仕女圖》作品構思絕妙，凝思聯想勾畫出江南庭院景色，通過庭院的月洞門縫的一線光亮透出，打破了沉悶，溝通了庭院內外；少女通過門縫相互觀望、閑聊，生活氣息頗濃，如詩如畫。如此絕妙的構思設計，既突出了主題人物，又充分顯現了景物陪襯的重要性，大塊面表露了白玉的材質美，是一件主題與陪景搭配極佳的人物作品典范。

如何讓人們熟悉的人物作品題材，制作成更完美、更優秀的藝術品呢？我們不能依靠模式去生搬硬套，而是要通過對作品中的人物故事情節、人物形態、人物表情推敲論證，景物陪襯才能與人物作品主題和諧融洽。比如，雕文關公，就不要輕易騎上戰馬，一手拿書一手拿刀，這樣打不了勝仗也讀不好書，要讓文關公靜心讀書，就要設計他坐石凳或太師椅上才能安心讀書，在通常條件下，因玉器人物作品制作上的特殊性，往往要根據玉料的外形、質地和色澤等因素進行構思陪景，使作品更富新意。同時還要依材施藝，靈活選材，慎重審料，挖瑕去疵。甚至作品定型以后，在不得已的情況下更改原定設計也是常有的事。所以人物作品的景物陪襯，不求多少，只求配置到位，觀賞時感覺舒適，諧調、融洽，最終從造型上達到預期的藝術效果。

景物陪襯在玉料中的運用，設計者根據玉料本身所提供的客觀條件，來設計布局，力求用料完美。因玉料豐富多彩，千變萬化，常常給設計者帶來新課題。所以每個施玉人務必熟悉、了解玉料的性能，如玉料的硬度、結構、質地、顏色、裂紋演變程度等，都必須了如指撐，方能將其用得盡善盡美。根據不同的玉料施以不同的工藝，如：新疆和田玉性能較韌，硬度高，在陪景制作時根據料性特點，可作些深加工，不易斷裂。比如雕千手觀音、花鳥山水、仙女等題材作品可將陪襯景物適當透空，以顯靈氣。千手觀音各手所持的法器和佛光可雕得非常精細，但一定要互相搭配，銜接牢靠，利落透徹。不可拖泥帶水，粘連一團，影響作品的藝術效果。雕人物、山水、仙女類作品，景物陪襯多以花草、樹木、樓臺亭閣、小橋溪流、行云流水、巖石假山等作陪襯。其雕刻法則以鏤雕、浮雕、透雕多見。所以在雕刻其作品景物陪襯時可盡情發揮，以達到淋漓盡致的完美藝術效果。但又要在制作的同時時刻提醒自己，玉雕切忌太凌空，洞眼太多，一則傷料，二則傷形，再則破壞光澤面。

此外，還有一些透明性玉料的景物陪襯，如紫英、岫玉、水晶、紅晶、茶晶、祥南、瑪瑙等玉料，因透明度較強、性脆、裂紋相對多，制作時容易爆裂，勾線不易挺拔，作品設計之初就必須充分考慮到玉料的特性和工藝的特性，在景物陪襯設計時應考慮相對圓渾、厚實透空，要留有一定的厚度，不能太薄、太凌空，否則玉料美麗的色澤會失去。如果缺乏大塊面、整體面的完整圓潤感，就會喪失天然玉質美感，直接影響作品的藝術效果。

還有一些帶纖維韌性強，硬度較軟的玉料，如珊瑚、綠松石，可根據玉料的特性，設計景物陪襯，層次豐富一些。工藝制作盡可追求精雕細琢。如因原料價格貴，可根據人物作品題材的需要，景物陪襯設計時應做到物盡其用，以顯現名貴玉料作品特有的藝術魅力。

作品的景物陪襯與打磨、拋光有著密切關系，也是制作玉雕作品的重要環節。品評一件玉雕作品的優劣，打磨拋光這一環節不可低估，作為視覺藝術的玉雕作品打磨拋光是表面現象，但最容易影響視覺效果的好壞。就人物作品而言，如果其景物陪襯搭配不當，凌空洞眼缺失太多，下手不順，給打磨、拋光帶來很多障礙，最終亮光上不去，有損玉質天然美感；大失拋面的光澤，天然玉色隨即淡卻，失去玉的溫潤、古樸、厚實圓滑之感，直接影響作品的藝術價值和經濟價值。所以設計者在設計作品陪襯時要考慮到打磨、拋光這一制作環節。只有這樣才能創作出滿意的、完美的玉器藝術品。◆（作者單位：江西省南昌市滕王閣學校）

□責任編輯：李雪姣