中國(guó)巖彩藝術(shù)的先行者——張小鷺

張小鷺，1952年生于上海一個(gè)丹青世家，就學(xué)于上海中國(guó)畫(huà)院，上海師范大學(xué)美術(shù)系，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，南京師范大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，1990年獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任職廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，美術(shù)系教授。中華民族文化促進(jìn)會(huì)巖彩研究中心副主任，中國(guó)美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽大學(xué)兼職教授。曾為日本東京藝術(shù)大學(xué)客座研究員。

1996年獲日本國(guó)際交流基金的邀請(qǐng)，以日本武藏野美術(shù)大學(xué)研究員身份赴日留學(xué)研修。1998年應(yīng)美國(guó)萊斯大學(xué)邀請(qǐng)，從日本直接赴美講學(xué)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。2003年獲國(guó)家留學(xué)基金作為高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者再度赴日本東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部留學(xué)研修。曾在日本武藏野大學(xué)、東京多摩交流中心、創(chuàng)價(jià)大學(xué)、美國(guó)萊斯大學(xué)美術(shù)系、美國(guó)亞洲藝術(shù)研究院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)系、臺(tái)灣東海大學(xué)美術(shù)系、臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系、臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)和臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)美術(shù)系等高校及文化部重彩畫(huà)高研班講學(xué)，進(jìn)行藝術(shù)交流。

其對(duì)民族繪畫(huà)的制作實(shí)踐，最初是從傳統(tǒng)的水墨畫(huà)形態(tài)介入中國(guó)畫(huà)的。此后出于表述主體對(duì)當(dāng)下生活體驗(yàn)、感受反映的需要，畫(huà)家就對(duì)傳統(tǒng)的青綠山水和工筆畫(huà)，特別是歷史上融入更多外來(lái)文化因子的中國(guó)西部佛教洞窟壁畫(huà)的巖彩表現(xiàn)產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開(kāi)始從現(xiàn)代審美的角度來(lái)架構(gòu)自己個(gè)性化的巖彩表述語(yǔ)匯。在宣紙、高麗紙和皮紙上、在民族傳統(tǒng)的水色與石色、外來(lái)的炳烯色以及化學(xué)試劑的沖撞中、在工筆的具象和寫(xiě)意的抽象形態(tài)對(duì)照下；在潑色的多次擦洗與潑墨的特殊滲化中，在巖彩的材質(zhì)及肌理豐富張力的對(duì)話等各種沖破前人程式藩籬的制作嘗試中，他不斷尋求能同構(gòu)表達(dá)時(shí)代精神和反映當(dāng)代生活情境的新的東方審美形式語(yǔ)言。

因藝術(shù)家在繪畫(huà)方面執(zhí)著追求的探索實(shí)踐，1996年獲日本政府的國(guó)際交流基金會(huì)的邀請(qǐng)，以武藏野美術(shù)大學(xué)研究員的身份在日本研修、講學(xué)和藝術(shù)交流；1998年又應(yīng)美國(guó)萊斯大學(xué)的聘請(qǐng)，直接從日本赴美國(guó)講學(xué)、考察和藝術(shù)交流。2003年再度赴日本東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部留學(xué)研修；2005年和2007年，兩度分別率隊(duì)赴新疆克孜爾石窟和西藏夏魯寺摹寫(xiě)古典巖彩壁畫(huà)并對(duì)西部絲綢之路的巖彩藝術(shù)進(jìn)行廣泛的考察。此兩次留學(xué)對(duì)現(xiàn)代巖彩及兩次對(duì)傳統(tǒng)巖彩深入研習(xí)與考察的經(jīng)歷，拓展了其國(guó)際視野與立足點(diǎn)，使他能高屋建瓴地從世界人文環(huán)境不斷開(kāi)放的進(jìn)程中，來(lái)關(guān)注中國(guó)文化和自己所從事的民族繪畫(huà)的發(fā)展可能。并認(rèn)識(shí)到在后工業(yè)化的新世紀(jì)，中國(guó)正融入全球經(jīng)濟(jì)一體化的當(dāng)今信息時(shí)代；產(chǎn)生中國(guó)民族繪畫(huà)的農(nóng)業(yè)化社會(huì)和鄉(xiāng)村文化背景，正在逐漸被城鎮(zhèn)化和都市文化的發(fā)展進(jìn)程所取代；越來(lái)越頻繁的國(guó)際多元文化的交流和溝通，必然導(dǎo)致民族繪畫(huà)需要從封閉的形態(tài)趨往開(kāi)放的形態(tài)。在探索實(shí)踐中，他尤其注重對(duì)傳統(tǒng)具有多元文化基因的絲綢之路，以敦煌為代表的東方古典重彩壁畫(huà)的挖掘，以及對(duì)當(dāng)代東瀛及西方繪畫(huà)的大膽吸納，潛心運(yùn)用東方巖彩等綜合材料來(lái)建構(gòu)現(xiàn)代巖彩畫(huà)的表現(xiàn)方式，使民族繪畫(huà)達(dá)到既能傳承本土文化、又能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，發(fā)揮溝通異文化之間理解的作用。他堅(jiān)信這種藝術(shù)實(shí)踐將為全球化環(huán)境下民族繪畫(huà)的繼往開(kāi)來(lái)、發(fā)展創(chuàng)新、適應(yīng)新的數(shù)字時(shí)代的審美意識(shí)，開(kāi)辟一條新的途徑。

其作品除時(shí)常入選全國(guó)美展外，還在《全國(guó)首屆重彩畫(huà)大展》、《全國(guó)首屆中國(guó)山水畫(huà)展覽》等展中分獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)與優(yōu)秀獎(jiǎng)等，曾被中國(guó)文化部和美協(xié)送選赴美國(guó)、日本、澳大利亞和前南斯拉夫等國(guó)展覽。并擔(dān)任《中國(guó)巖彩畫(huà)展覽》等展覽的評(píng)審委員。在海外，他的作品除入選法國(guó)、美國(guó)、日本、韓國(guó)和越南等重要的當(dāng)代國(guó)際美術(shù)展覽外，還在日本東京《亞洲現(xiàn)代美術(shù)展》、美國(guó)加州《國(guó)際美術(shù)展》中獲國(guó)際獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。作品被美國(guó)東方藝術(shù)博物館、日本創(chuàng)價(jià)大學(xué)、文化部中國(guó)對(duì)外展覽中心等機(jī)構(gòu)收藏。由中國(guó)大使館、日本國(guó)際交流基金、武藏野美術(shù)大學(xué)和日中文化交流協(xié)會(huì)為后援，曾在日本琦玉縣立近代美術(shù)館、東京埃斯拜爾畫(huà)廊分別舉辦個(gè)展，他的部分巖彩作品還參加由臺(tái)灣官方資助在臺(tái)北關(guān)渡美術(shù)館和臺(tái)中東海藝術(shù)中心策劃舉辦的 “膠彩·重彩·巖彩——中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的另一個(gè)向度”的巡回展。受到亞洲（中國(guó)、日本 、韓國(guó)、中國(guó)香港和臺(tái)灣地區(qū)等）媒體和相關(guān)領(lǐng)域的廣泛關(guān)注。

名稱(chēng)人間四季（春夏秋冬）

作者張小鷺

材料巖彩

2005年4月本工作室導(dǎo)師應(yīng)臺(tái)灣東海大學(xué)邀請(qǐng)，赴臺(tái)進(jìn)行為期一個(gè)月的授課。期間不僅在臺(tái)灣東海大學(xué)美術(shù)系，而且在臺(tái)灣師范大學(xué)、文化大學(xué)等高校進(jìn)行巖彩畫(huà)的實(shí)技授課、舉辦講座，讓臺(tái)灣地區(qū)學(xué)生對(duì)大陸巖彩畫(huà)現(xiàn)狀及中國(guó)古代巖彩歷史有了進(jìn)一步的了解。圖為授課現(xiàn)場(chǎng)。

名稱(chēng)人的物語(yǔ)·也

作者張小鷺

材料巖彩

尺寸90cm×72.7cm

年代2001年

2005年7月29日至8月19日于新疆拜城克孜爾千佛洞進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)臨摹，導(dǎo)師與學(xué)生們均有一幅臨摹作品被新疆龜茲石窟研究所收藏。

名稱(chēng)境

作者張小鷺

材料巖彩

尺寸72.7cm×60.6cm

年代2000年