淺析《滕王閣序》的形式美

摘 要：《滕王閣序》成為唐及以后歷代文人墨客傳頌的佳篇，究其原因，它不僅展示了“滕王閣”深厚的歷史文化底蘊(yùn)和人事的滄桑變遷，更重要的是此文從開始到結(jié)束都以其獨(dú)特的形式取勝。它在視聽、動靜、對偶、節(jié)奏、虛實、情景的處理上都非常地講究形式美。本文試通過分析《滕王閣序》的形式美，進(jìn)一步挖掘作品的外在價值，以得到文學(xué)創(chuàng)作上的啟示。

關(guān)鍵詞：滕王閣 賦體 形式美

在中國文學(xué)史上屹立著一座豐碑，那是唐詩。在諸多的唐代詩人中，有一顆璀璨的明珠，那就是王勃。然而，才華橫溢、光彩照人的年輕詩人王勃的生命軌跡卻如同流星滑過天際般短暫，但他的文學(xué)成就卻璨溢今古、卓爾不群。也只有在唐朝這個開放富裕的朝代，才孕育出一批我們“仰之彌高，鉆之彌堅”的文學(xué)巨匠。王勃之所以知名，滕王閣之所以聞名遐邇，就是因為王勃的一篇《滕王閣序》。下面就這篇文章在形式美上的特征作幾點具體分析：

一、視聽交錯，靜動相生

本文一開始寫滕王閣的地理方位，宴會的宏大場面，與會人員的才情勃發(fā)，可謂鐘靈毓秀。這些實景實情均來自作者的眼見境況。第二段寫晚秋暮色，將眼見之景與耳聞之聲融為一體，以高超的藝術(shù)手筆把自然景觀與人文景觀有效地結(jié)合，交相輝映，顧盼生輝。“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，深秋之際，從氣候的變異來看，已經(jīng)少雨了，故而潦水已經(jīng)干涸，但正是這樣的季節(jié)，有水的塘卻因沒有雨水匯集而更加澄澈。氣溫已低，寒氣難阻，水的清涼隱隱地漫上心頭。“清”這一色彩很淡很輕，給人愜意輕松之感。此時暮靄沉沉，仿佛青煙縹渺，與落日余暉交織，似乎已經(jīng)凝固。透過薄暮，遠(yuǎn)處的山峰折射著紫色的光芒。這兩句景物描寫，給人以視覺上的極大享受，仿佛一幅水墨畫擺在我們面前，而視覺的角度是由近及遠(yuǎn)，色彩的描繪是由輕及重。這種轉(zhuǎn)換給人的美感不言而喻。“層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。”“層巒”到“飛閣”，“汀渚”到“殿宮”，在空間范圍上均是由遠(yuǎn)及近，卻層次分明，流光溢彩。有自然之景，也有人造之物，字里行間無不透露出一種天人合一的和諧美，在生態(tài)與人文上達(dá)到了平衡與統(tǒng)一。“云銷雨霽，彩徹區(qū)明”這兩句在色彩上與前面的景物形成鮮明對比，但又不顯得突兀，雨后放晴，天空如洗，纖塵不染，落日余暉，明朗清新。實際上，這兩句更大的作用在于過度，引出后面的千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，只有雨后才會出現(xiàn)這種空闊、曠遠(yuǎn)、宏偉的景象。如果說前面所涉之物基本為靜，那么此時已按捺不住地轉(zhuǎn)化為動。“落霞與孤鶩齊飛”，天邊彩霞徐徐下落，水邊孤鶩緩緩起飛，二者統(tǒng)一向前推移，漸行漸遠(yuǎn)。作者在這里立即收筆，由動轉(zhuǎn)化為靜，“秋水、長天”連為一體，不管是在時間上，還是在空間上，此時均達(dá)到了高度的融洽。本段最后兩句轉(zhuǎn)到聲音的描摹上，“漁舟唱晚”、“雁陣驚寒”，由“響窮”到“聲斷”，從這里可以看出，聲音是由大到小，由續(xù)到斷，由顯到隱，一切良辰美景將融入夜空，文人墨客的固有傷感加之王勃的坎坷遭遇，年輕的心不免凄涼起來。為下文的抒情埋下了伏筆。總之，從不同的感官和運(yùn)動狀態(tài)來寫景，充分再現(xiàn)了形式美。

二、對偶工整，節(jié)奏和諧

《滕王閣序》是一篇散文化的駢體文，但它已不同于六朝以來駢文的浮華、輕靡，而彰顯出一種新的文學(xué)氣象。它在突破前朝駢文的基礎(chǔ)上，以銳意進(jìn)取的姿態(tài)為駢文注入新的血液而使此文成為千古名篇。

王勃采用駢文的表達(dá)形式，以對仗工整的格式寫景、抒情、高唱、低吟，使清詞麗句洋洋灑灑，感情的波濤此起彼伏。全文除“嗟乎”、“勃”、“嗚呼”、“云海”等詞外，通篇都運(yùn)用對偶，我們讀來卻毫無矯揉造作之感，這體現(xiàn)了王勃高超的語言駕馭技巧。首先，序文在句子的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了對稱美。如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這是兩個主謂結(jié)構(gòu)的并列復(fù)句，第一分句的“落霞與孤鶩”這一名詞性的聯(lián)合短語與第二分句的“秋水共長天”這一名詞性的聯(lián)合短語分別做兩分句的主語，“飛”用“齊”修飾，“色”用“一”修飾，分別做兩分句的謂語，對偶極為工整。“馮唐易老，李廣難封”、“勝地不常，盛筵難再”等都是此類結(jié)構(gòu)。有的是動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)，如“披秀闥，俯雕甍”、“非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰”等。有的使用的是偏正結(jié)構(gòu)相對，如“勃三尺微命，一介書生。”有的是復(fù)句對復(fù)句：“天高地迥，覺宇宙至無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)”、“孟嘗高潔，空余報國之情，阮籍猖狂，豈效窮途之哭。”而且上下聯(lián)內(nèi)部的句子結(jié)構(gòu)也相一致，如“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。”上一聯(lián)的主語“舟”對下一聯(lián)的主語“陣”，“唱”對“驚”，“彭蠡之濱”對“衡陽之浦”上下聯(lián)結(jié)構(gòu)的工整，是上下聯(lián)局勢統(tǒng)一、節(jié)奏整齊的基礎(chǔ)，離開了結(jié)構(gòu)上的工整，也就無所謂駢偶句式了。另外此文在同類概念以及色彩上的相互對偶，都運(yùn)用得恰倒好處，形式美在對偶中處處體現(xiàn)、處處升華。而句式上的參差，又使文章不顯得呆板，此起彼伏，使文章就像一汪溪水，時而靜靜流淌，時而浪花飛濺，時而敞開胸懷，時而緊閉心扉，這樣我們在品讀時就會感到靈動飛揚(yáng)、鮮活生動。

三、虛實互動，情景交融

一篇好的文章會力求變化，避免單調(diào)。《滕王閣序》在這一點上也照顧得十分周全。從全文的結(jié)構(gòu)上來看，文章首先就“天時、地利、人和”的角度介紹了滕王閣的地理位置、與會嘉賓、以及個人偶遇。這是實情的敘述，讀起來脈絡(luò)清晰，等于是交代了事件的起因以及對環(huán)境的簡單介紹，以凸顯這次盛會的宏大場面。第二段作者筆鋒一轉(zhuǎn)，開始真正寫目之所及、耳之所聞的自然、人文景觀，通過這一段的描寫，我們能夠感受到滕王閣人間仙境般的美景。這些都是實況的描繪，從第三段開始，文章很自然地轉(zhuǎn)入了抒發(fā)人生感慨，天地、宇宙、人生、社會無所不及，充分體現(xiàn)了王勃博大的胸懷、超越的想象力和運(yùn)籌帷幄的駕馭力。“天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)。”王勃參加宴會心情是愉快的，能夠借機(jī)一展才華，自然高興，但關(guān)鍵在于“興盡悲來”，良辰、美景、賞心、悅目都是暫時的，人生的苦悶，仕途的坎坷，懷才的不遇都使王勃心灰意冷。撫今追昔，“馮唐”、“李廣”、“賈誼”、“梁鴻”、“孟嘗”、“阮籍”等無數(shù)才子均被埋沒，非無圣主，只是時運(yùn)不濟(jì)，但王勃并沒有完全悲觀，“老當(dāng)益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青云之志。”有時候，人生是不能同命運(yùn)抗?fàn)幍模鲆粋€真正的人的意義，就是不愿意屈服，敢于迎接外來的苦難，這正是王勃抒發(fā)的胸中塊壘。最后一段王勃寫到自身“三尺危命，一介書生”。“喜托龍門”與“盛筵難再”將感恩之意與失落之情表達(dá)得淋漓盡致。總之，在全文中“虛、實、情、景”的有效結(jié)合，相輔相成，使文章在篇章結(jié)構(gòu)上再上一個臺階，和諧統(tǒng)一的形式美孕育其中。

在這篇千古美文中，它的閃光點（形式美），不僅僅表現(xiàn)在以上分析的幾點，還有很大的空間有待挖掘。

參考文獻(xiàn)：

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（田林奎，華中師范大學(xué)中文系）