淺談鄭屠形象塑造

摘 要：本文從側(cè)面取影、多方著墨、細(xì)部傳神三方面探討了鄭屠形象的塑造。

關(guān)鍵詞：鄭屠 形象 塑造

《水滸傳》的藝術(shù)成就之一，是對人物形象的出色塑造。在小說中，不僅主要人物描繪得栩栩如生，就是那些十分次要的人物，也往往具有鮮明的個性，給人留下深刻的印象。《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》一文中大多數(shù)人和教參只重視魯提轄形象，對魯提轄形象做了深入的分析和探討，而對鄭屠的形象很少提及，鄭屠雖是個被打的形象，但他也以其鮮明的性格，為讀者所稱道。我們探討并研究鄭屠形象是如何塑造的，對于全面理解課文，準(zhǔn)確地把握作品的主題思想及作者的政治傾向，將是一件十分有意義的事情。

一、側(cè)面取影

鄭屠是一個剝削者、壓迫者的形象。他原本是個屠戶，但由于他投靠了有權(quán)勢的大官，又發(fā)了財，變得有錢有勢。他結(jié)交官府，騎在人民頭上，敲詐勒索，作惡多端，成為有名的惡霸，人稱“鎮(zhèn)關(guān)西”。作品在表現(xiàn)這一人物時，首先采用側(cè)面取影的方式，通過金氏父女的控訴來揭示鄭屠的為人及其劣行和敗德，作品以酒樓上凄慘的哭聲為引線，帶出金翠蓮對自己及全家不幸遭遇的訴說：來渭州投親，不想親戚“搬移南京”，他們舉目無親，無所依傍，陷入困境；加之金翠蓮母親染病身死，她家由困境又跌如厄境；惡霸鄭屠乘人之危，設(shè)下陷阱，先用“虛錢實契”的卑鄙手段，強占金翠蓮身體，使金氏父女失去人身自由；后來，金翠蓮又為鄭家所不容，“未及三個月”就被趕出家門，并“追要原典身錢”，逼得金氏父女賣唱為生……。金氏父女的控訴從側(cè)面初步勾勒出鄭屠這個“人面東西”的可惡和可鄙的嘴臉。為了更鮮明地刻畫鄭屠的形象，作者將筆鋒微微一宕，轉(zhuǎn)而穿插進(jìn)一段關(guān)于店小二恃強欺弱的描寫，意在通過小二的行為映襯出鄭屠的面目。當(dāng)金氏父女在魯達(dá)的救助下想走時，小二趕上去攔截道：“鄭大官人典身錢，著落在小人身上看管他（指金氏父女）哩。”這一筆，就從更廣闊的范圍內(nèi)，把鄭屠稱霸作惡的行徑襯托了出來。

二、多方著墨

我們認(rèn)為，對人物的側(cè)面描寫自然有它的長處，但是單一的方法，對于表現(xiàn)一個性格頗為復(fù)雜的人物來說，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。鄭屠的性格表現(xiàn)在多方面：他對貧苦百姓欺詐壓迫，而對有地位的人，則表現(xiàn)為百般的脅肩諂笑，刻意逢迎，兼有舊社會惡霸和市儈的個性特征。作者描繪鄭屠形象時，又處處聯(lián)系故事情節(jié)的發(fā)展和人物的生活環(huán)境。這就決定了鄭屠這個次要人物對周圍人的不同態(tài)度，以及鮮明的個性和較為豐富的社會內(nèi)容。作品通過魯達(dá)這個富有正義感的下級軍官為民除暴，伸張正義的過程，正面描寫了鄭屠欺軟怕硬的市儈本性。魯達(dá)在得知鄭屠惡行敗德之后，他采用“三激”的策略，欲激怒對方，加以懲罰。當(dāng)魯達(dá)到肉鋪，指著鄭屠直呼其名表現(xiàn)出極端藐視的神態(tài)時，這對于獨霸一方的惡霸來說，可算作奇恥大辱了，但他并不發(fā)火，而是“慌忙出柜身來”，忙說“恕罪”、“請坐”，謙卑之態(tài)可掬。淡淡幾筆把鄭屠的獻(xiàn)媚的奴才相、市儈氣勾勒的淋漓盡致。接著，提轄又以“奉著經(jīng)略相公鈞旨”的名義，支使鄭屠親自切精肉、肥肉和軟骨。鄭屠明知來者不善，別有企圖。但懾于魯達(dá)的職位和武藝，心欲怒而又不敢發(fā)作，只好處處依從，極盡敷衍、討好之能事，以避免沖突的發(fā)生。文章中鄭屠的“恕罪”、“切肉”、“差送”和小心探問等都是這種努力的表現(xiàn)，然而，來者動機已定，他終不能逃脫掉挨打的命運。最后，鄭屠以“消遣”一語，惹得魯達(dá)“跳起身來”、“睜著眼”，把兩包臊子劈面打下去，恰似下了一陣“肉雨”。在提轄的直呼其名，令其切肉，臊子劈面這“三激”之下，鄭屠終于忍受不住，兇相畢露，“從肉案上搶了一把剔骨尖刀，托地跳將下來”。這樣，一場劍拔弩張的廝打已經(jīng)是不可避免的了。上述“三激”的情節(jié)，不僅生動地勾勒了主人公魯達(dá)的機智，同時也將鄭屠的欺軟怕強，善于逢迎的諂媚性格和狗急跳墻、兇狠野蠻的本性昭示了出來，并得到有節(jié)奏、有張弛的顯現(xiàn)。在尖銳的沖突中，有緩和、有激化，層次分明；在性格的對峙中，有對比、有反襯，相得益彰。總之是，作者多方著墨，寫法變化頗多，人物形象鮮明、突出。

三、細(xì)部傳神

選取獨特的細(xì)節(jié)描寫和個性化的人物語言，是塑造藝術(shù)形象的必要手段。《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》里，作者在刻畫鄭屠的可卑性格時，始終沒有脫離真實生動的細(xì)節(jié)描寫和個性化的人物語言。譬如，文章在寫鄭屠持刀反撲而被打的狼狽相時，不僅寫出鄭屠外貌姿態(tài)的變化，還從他自己這個被打者自身的感受方面涉筆，分別從味覺、視覺、聽覺方面，十分細(xì)膩而又恰切地把他的丑態(tài)和復(fù)雜的心理活動表現(xiàn)的異常逼真動人。提轄的第一拳打得他“鮮血迸流，鼻子歪在半邊”，他感到“卻便似開了個醬油鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾出來”， 這是從人物的鼻子和味覺入手描寫人物。第二拳“打的眼棱縫裂，烏珠迸出”，他感到“似開了個彩帛鋪，紅的、黑的、紫的都綻將出來”，這是從人物的眼睛和視覺入手表現(xiàn)人物；第三拳打在他的“太陽上”，鄭屠直覺得“似做了一個全堂水陸道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響”，這是從人物的聽覺著筆描繪人物。作者把對鄭屠外形變化的細(xì)描與心理的點染巧妙地糅合在一起，在彼此的對比、映襯中細(xì)致入微地突現(xiàn)了鄭屠性格的演進(jìn)過程，給人留下不可磨滅的印象。

作者在敘寫鄭屠被打的故事時，還注意從人物的動作和語言上，來透視出人物性格的變化。魯達(dá)的第一拳，是鄭屠“掙不起來”，手重的“尖刀也丟在一邊”，但仍不服輸，口里還叫“打得好！”這三個字，表現(xiàn)了他欲垂死掙扎的性格特色。其潛臺詞是，看你怎么收場。人物的復(fù)雜心理活動，被表現(xiàn)得惟妙惟肖。魯達(dá)的第二拳，使他撐不住了，只好“討?zhàn)垺鼻５谌蛳氯r，他就“挺在地上”“動彈不得”了，說明他的生命即將完結(jié)。作者抓住“三拳”加以描寫，為表現(xiàn)人物的個性增添了無限光彩。鄭屠的形象刻畫是十分成功的，他對于反襯英雄魯達(dá)的性格起了重要的作用。這一點許多文章都已談到，本文不再贅述。

（崔國統(tǒng)，河南平頂山汝州市職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校）