走出“深閨”的刺繡佳藏

目前，刺繡在很大程度上被當成一種實用性的商品，因而收藏刺繡的人為數不多。但當傳統的手工刺繡被產業化的機繡所代替時，那些做工精美且具有時代意義的手工刺繡就越發珍貴，而具有較大的升值潛力。

歷代作品各有千秋

刺繡是中華民族優秀的傳統工藝品，在《尚書》、《詩經》中均有記載。目前可考最早的刺繡見諸荊州戰國楚墓出土的“龍鳳虎紋繡羅”，在稍后的漢墓出土的文物中，繡品就更多，如馬王堆稀罕文物中的繡花絹棉袍、黃繡花袍，所用繡線極細，前所未有，是極為珍貴的文物。

刺繡最早多為實用，及至宋元廣及書畫之制作，漸乃成為藝術珍賞之用。故宮所藏之刺繡，多屬此類。時代最早者為五代，而用品最多者為清代。經歷代的創新發展，各具特色，皆有高度的成就。臺灣故宮博物院藏品幾乎皆為精品，繡工勻整，針線細密，設色精妙，深得書法精髓，且均裱裝成冊軸卷，使觀賞者往往誤以為書畫，欣賞珍藏藝術價值極高。

刺繡作品在唐朝以前還多用于裝飾，但自宋朝開始便開始分為實用繡和觀賞繡。觀賞繡漸漸顯現出它的價值。

宋朝是刺繡發展的一個重要歷史時期，由于政府的重視和倡導，刺繡得到了極大的發展，名繡工相繼輩出，繪畫發展至最高境界，并由實用進而發展為藝術欣賞，唐宋的文人士大夫嗜好書法及繪畫，書畫乃當時最高的藝術表現，將書畫帶入刺繡之中，便形成獨特的觀賞性繡作，刺繡作品無不反映書畫的風格。

及至明代，刺繡已成為一種極具表現力的藝術品，出自名媛之手的刺繡被視為珍品。明代的刺繡名媛韓希孟，深通六法，摹繡古今名人書畫，劈絲配色，別有秘傳，能點染成文，所繡山水人物花鳥，無不精妙，演變為傳世聞名的顧繡。

2005年5月15日，中國嘉德拍賣會上韓希孟的花鳥冊頁(八開)成交價為165萬元人民幣。此冊頁繡制細膩傳神，運用多種針法，極富藝術韻味。另一幅顧繡君臣圖為張學良舊藏，是顧繡中的精品，成交價為77萬元人民幣。同時付拍的另幾件顧繡作品也取得了佳績。

顧繡針法主要繼承了宋代最完備的繡法并加以變化。但得益于印染藝術的發達，其所用色線種類之多非宋繡所能比擬。同時，顧繡的獨特之處還在于其可以就地取材，真草、暹羅斗雞尾毛，薄金、頭發均可入繡別創新意，尤其利用發繡完成繪畫的制作，在世界染織史上也從未一見，可知顧繡的刺繡藝術極其巧妙精微。

盡管清末內憂外患，硝煙四起，包括刺繡在內的民族工業受到極大的破壞。但清代前期的宮廷刺繡卻是無比貴重，拍賣上百萬。宮廷的御用刺繡大部分均由宮中造辦處如意館的畫人繪制花樣，經批核后再發送江南織造管轄的三個織繡作坊，照樣繡制，繡品極工整精美。

同時，這時各地刺繡派別叢起。民間先后出現了許多地方繡，著名的有魯繡、粵繡、湘繡等、京繡、蘇繡、蜀繡等，各具地方特色。蘇、蜀、粵、湘四種地方繡，因其地方特色突出，作品兼具歷史性和藝術性，被譽為“四大名繡”，享譽國內外。其中蘇繡最負盛名。蘇繡全盛時期，流派繁衍，名手競秀，刺繡運用普及于日常生活，刺繡針法的多種變化，繡工更為精細，繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶、長壽、吉祥之意，尤其花鳥繡品，深受人們喜愛，享盛名的刺繡大家相繼而出，如丁佩、沈壽等。

如今的刺繡更多地是作為一種產業，傳統的手工刺繡正在逐步被機繡所代替，這門民族藝術正在逐步流失，刺繡藏品目前尚且沒有得到足夠的關注，那些做工精美且具有時代意義的手工刺繡越發珍貴，具有較大的升值潛力。

不辨真偽只分優劣

很多藏品如書畫都有摻假，但刺繡是沒有真偽之分的，刺繡無所謂贗品。唯一要區別的是手工刺繡和機繡。通常的刺繡藏品是手工刺繡，當前因為機繡技術發達，作品的藝術效果已經能和手工刺繡相媲美。但手工刺繡還是易于識別的。蘇州絲綢博物館高級工程師張劍鋒告訴記者，“手工刺繡的針頭表現為不規則，帶有人工痕跡，針腳有點亂，而機繡則比較規律。”

雖然刺繡無真偽之分，卻有優劣之別，好的刺繡商品和劣質的刺繡商品價格可以相差幾倍到十幾倍。判別刺繡作品的優劣，應從其做工、色彩、構思等方面進行判別。

同樣的作品，做工精細程度的高低決定作品的好壞。針法要粗細分明，并要將千萬個線頭、線結藏得無影無蹤。此外，立體感要強，表現在明暗的過渡要自然和諧，要有層次感。

此外，排針要密，價值低劣的刺繡一般是把作品圖案打印上去，然后用幾根顏色相近的線搭配而成，較遠看給人惑覺是一件刺繡作品，仔細看就可看到其背后圖案，這種作品從某種角度來說是“假刺繡”。一件藝術價值較高的刺繡藝術品，它雖然有底圖的存在，但無論你怎么仔細看都看不到其底圖，即底圖已經被絲線所覆蓋。藝術價值最高的刺繡藝術品，要求所以，刺繡作品也并不單純只是臨摹仿造。也凝聚了繡工的創造精神。

刺繡有很多針法，一件繡品往往是多種針法混合的結果。針法越多越復雜越顯精細和珍貴。2007年，來自苗族婦女王金花手工制作的一件精美刺繡苗裝標出8萬元的高價，這件苗族盛裝采用疊繡、平繡、扁帶繡、打籽繡、挑繡等多種繡法，以太陽、龍、鳳、蝴蝶等為題材，為苗繡中的精品。

從色彩上可以直觀看出刺繡作品的優劣，優劣刺繡的色彩上有極大的區別。優質的作品，色彩豐富，著色鮮活，光影色彩的搭配得當，過度自然，畫面栩栩如生；而普通的刺繡則顯得比較單調呆板。同樣亂針繡除了對絲線長短粗細要有講究之外，還對絲線交叉的角度要有講究。由于亂針繡是運用絲線的顏色來反映畫的顏色和陰暗面，上下重疊的顏色相互影響的。因此這就要求作者對色彩有更深刻的理解。

與眾不同的構思是刺繡作品的價值靈魂。“一般來說，欣賞性的刺繡作品比實用性的刺繡作品要有價值，欣賞性刺繡通常是專門制作，而實用性刺繡可能成百成千件地生產。”張劍鋒工程師說。現在，市場上的產品大多構思雷同，除了專門制作的刺繡，互相模仿的作品比較多。

閨閣繡是一種風格的刺繡，“是心懷絕技的深閨女子表達感情的寄托，內容各異，構思精巧，比一般的實用繡更有收藏價值。”張劍鋒介紹道。閨閣繡將大家閨秀的對親人的祝福、對愛情的寄望藏進刺繡中而不外傳，因此具備獨特性。

價值研判多面考察

優質的刺繡作品，并不等于是最具收藏價值的作品。一件刺繡作品的收藏價值不能單純從做工方面來考察。還得從其稀有性、歷史性和藝術性等方面來考察。一件具有收藏價值的刺繡，應該是稀有性、歷史性、藝術性三性的完美結合。

一、年代：年代愈早的織繡品價值越高，品相好的極為難得。但如漢代的繡品，破損

一點，針法簡陋一點也還是有很高的價值。而明清時期的繡品相對量多，工藝也進步，更要注意它的完整性。戰國的楚繡、漢代的吉語錦、唐代的聯珠紋錦、宋代的書畫緙絲、明代的補子等早期代表作和盛期的經典之作最受藏家歡迎。2004年1月，一件元代管道昇繡十八尊者冊頁刺繡作品以1980萬元人民幣成交，創下了中國古代刺繡作品的最高價。

二、稀有性：物以稀為貴。明清武官補子中品級低的海馬、犀牛反而貴重于品級高的獅虎，就是這個道理。荷包品種極多，其中圓荷包、雞心荷包和褡褳荷包頗多精巧可愛者，但因傳世數量大故不甚珍貴，而葫蘆包較為難覓身價較高。

三、內涵：宮廷繡又是另一種風格的刺繡，其材料優良，配色構圖復雜，制作精到，富麗堂皇，有龍袍、霞帔等。宮廷的御用刺繡，通常都有特定的歷史背景或時代意義，由于賦予了特殊的歷史意義而價值倍增。

2006年11月，一件大型清乾隆宮廷刺繡“沐浴皇恩”圖掛屏在云南拍賣，這幅掛毯是清末慈禧太后賜給荷蘭畫師休伯特#8226;沃斯的，據記載，‘包含了最后一針’，來自不同家庭好幾代人曾參與繡制了這幅掛毯，許多人在掛毯完成前死去，每個家庭都在掛毯上留下自己的針法，它的絕美讓它一直為收藏家珍視，估價在60萬～100萬元。

現在，為紀念某個歷史人物、歷史事件而創作的刺繡作品，也具備了特定的涵義，因此是收藏佳品。2003年12月，我國限量發行了圖名為毛澤東詩詞《沁園春》的首套織繡紀念書畫珍藏品。該藏品以現代織繡工藝詮釋了毛澤東詩詞文化內涵和藝術魅力，以美輪美奐的制作彰顯了毛澤東詩詞的文化藝術價值和歷史收藏價值。此后，又陸續推出\"甲申年\"、\"北京胡同\"、 \"京劇臉譜\"、\"中國早期電影海報\"等彩色袖珍書畫織繡藏品，每套限量2000枚，這些有特定文化內涵的織繡書畫珍藏品收藏價值不可估量。

四、來源：刺繡的來源要看兩個方面，一是出自名媛之手，名家之畫；二是出自有名的產地。

刺繡先要選稿，以蘇繡為例，蘇繡的繡稿的來源大體有兩種：一種是專為蘇繡而作的畫稿；另一種是選自名家的作品包括國畫、油畫、照片等。因此，畫稿的來源直接影響了作品的價值，名家的畫稿和作品當然價格比較高。

我國歷代出現了很多刺繡的名媛。她們大多都是深居閨中的大家閨秀，她們的作品可謂登峰造極。比如明代的韓希孟，她在刺繡上可謂登峰造極，韓希孟搜訪宋元名跡，臨摹8幅，然后以五彩絲線，運用套針、松針、滾針、網針等針法繡成冊頁。由于她運針靈活，絲理平順，使作品有較強的質感和藝術表現力。后人將其自成一家的繡法稱之為“顧繡”。明代大書法家董其昌對顧繡推崇至備。韓希孟的刺繡作品在今天的拍賣會上也動輒過百萬身價。

刺繡有很多派別，其中，以蘇繡、蜀繡、粵繡、湘繡“四大名繡”最負盛名，四大名繡形成于十九世紀中葉，它的產生除了本身的藝術特點外，另一個重要原因就是繡品商業化的結果。由于市場需求和刺繡產地的不同，刺繡工藝品作為一種商品開始形成了各自的地方特色，其中蘇、蜀、粵、湘四個地方的產品銷路尤廣，故有\"四大名繡\"之稱。

此外還有京繡、魯繡、汴繡、甌繡、杭繡、漢繡、閩繡等地方名繡，我國的少數民族如維吾爾、彝、傣、布依、哈薩克、瑤、苗、土家、景頗、侗、白、壯、蒙古、藏等也都有自己特色的民族刺繡。不過，相對于“四大名繡”，其他的派別和品種在藝術性和歷史性方面差了一點。

五、市場：某一品種喜愛的人多、收藏的人多，其價格也高。例如補子，在海外有一批非常穩定的藏家，故其價格幾十年來一直穩中有升。

收藏者要想提高自己對織繡品的鑒賞能力，平時可多參觀博物館，查閱文獻典籍，以提高眼力，培養感覺。當然，最好是親臨蘇州等刺繡產業發達的地方實地考察，多跑工藝品市場，以熟悉民間的織繡品行情。

小貼士：

刺繡保管講究四點

1、定題：收藏者最好要先定一個集藏的主題，定一個目標。織繡品目繁多，如樣樣都收，家里就會像一個發貨鋪或舊衣鋪。藏家一般以收藏某個主題的刺繡作品為主，如有的人收藏戲服、有的收藏金蓮鞋等，可依據自己的愛好進行收藏。

2、整理定題：整理包括兩個方面：一是對年份、名稱、種類、材料諸方面的研究考訂，把已知的信息加以記錄，并編號入藏；另一方面是對其進行清洗、修補等。民間藏家在一般情況下，只要使藏品達到一種基本完整清潔的狀態就行了，沒把握決不要輕易施以清洗修補。織繡文物的褪色和脆弱老化問題是很難處理的。

3、保管：織繡品如不加以妥善保管收藏，則非常容易狀態惡化。織繡品一般怕光、怕濕又怕過于干燥。光照會加速褪色和纖維老化，濕度會使之長霉或腐化，太干燥會使之脆化。所以，收藏織繡處要避光，最好有溫度和濕度控制設備。濕度控制可通過通風和干燥劑的使用來達到。此外，防蛀防霉也很重要。把繡品放入樟木箱中保存，這樣能有效防蛀。刺繡作品最忌諱水洗，因為繡品上的顏色是天然植物的草葉染的，一洗就全花了。織繡品最好平攤放。放置的器具如抽屜要淺而大。藏品和藏品之間可用白色薄紙隔開。要準備一些大而淺的紙盒，以備欣賞和研究時取用。

4、展示：展示時最好裝在鏡框里。防止觀者用手撫摸。收藏家自己整理時也要戴手套。也不宜讓人湊得太近地觀察，以防呼吸中的水汽和細菌進入織繡品。收藏家或研究者需就近分析觀察時，可戴口罩。

專家簡介：張劍鋒 蘇州絲綢博物館高級工程師 ，收藏織繡品1200多件