試論理查·梅森對羅徹斯特和簡·愛的愛情的影響作用

“紫色的，嘴唇又腫又黑；額頭上有著深深的皺紋；寬闊的黑眉毛豎起在布滿血絲的眼睛上。我告訴你。她叫我想起了……丑惡的德國的鬼一吸血鬼。”這一段描寫相信讀者都不會陌生，這只“吸血鬼”就是伯莎·梅森——《簡·愛》中的第二女主角。在羅徹斯特的眼里，平庸、低下、狹隘、粗俗、陳腐、怪僻、愚蠢、狡猾、惡毒、淫蕩成為她的修飾語，瘋子、潑婦、蕩婦、魔鬼成為她的代名詞，甚至在簡·愛的眼中，伯莎是吸血鬼，是穿了衣服的野狗。對于伯莎，我們是這樣的熟悉，就像熟悉我們的女主人公一樣。可是作為與伯莎有著同一血緣的理查·梅森——伯莎的弟弟——也許就不那么為人所知了，甚至在我們閱讀完整部作品后被徹底地遺忘。如果人們根本就想不起某個事物的存在，也就無從談起它的存在價值與作用了。梅森作為名著《簡·愛》人物列表中的一員，其存在正是如此被輕易地忽略掉了。理查·梅森的存在是否完全沒有作用呢?《簡·愛》固然不能沒有簡·愛和羅徹斯特，但梅森卻也是其中的必然因素，一個也不能少。

梅森的出現是突然而又自然的。在成就羅徹斯特和簡·愛的愛情中，有人認為伯莎功不可沒，是她一次次地幫助著簡·愛，從他們相識、相知到相愛最后結婚，伯莎無不參與在其中，忠心耿耿地為他們的愛情服務。殊不知，梅森同樣肩負著這一重任。如果說伯莎是功臣的話，那么梅森就是她的信使，伯莎是幕后策劃者，而梅森則是最直接的參與者和任務執行者。

當簡·愛受到來自英格拉姆小姐的威脅時，梅森接到了第一個任務：適時地被姐姐伯莎刺傷，讓簡·愛和羅徹斯特齊心協力應付這件可怕的事，能與羅徹斯特分享這樣一個秘密，無疑使簡·愛得到了極大的滿足，這種隱秘的關系成了簡·愛與英格拉姆小姐爭鋒的王牌，它使得簡·愛和羅徹斯特更加親密了。在羅徹斯特假扮吉普賽女巫為簡·愛算命的談話中，羅徹斯特就確認了簡·愛對他的深情，也確認了簡·愛對他的吸引。在送走梅森的第二天，羅徹斯特對簡·愛敞開了心扉，訴說自己是“一個從童年起就被放縱慣了的野男孩”，并且“在一個遙遠的外國……犯了一個大錯”，“希望重新開始生活，希望用一種比較配得上一個不配的靈魂的方式度過余生”。這是羅徹斯特含蓄的愛情表白。實質上是簡·愛和羅徹斯特都確認了他們才是心靈相通的最合適的伴侶，像英格拉姆小姐那樣的女人一點兒也不適合羅徹斯特。

這樣，梅森的第一個任務算是完成了，而為了讓簡·愛和羅徹斯特既名正言順又門當戶對地結婚，梅森上演了他的第二出戲：破壞婚禮的完成。當牧師即將宣布簡·愛和羅徹斯特成婚時，一切都是平靜的。雖然他有一個活著的瘋妻子，然而障礙好像并不存在：很少有人知道真相。但恰恰是在這個時候，他的前妻弟卻出現在教堂里阻撓了他們的婚禮——雖然羅徹斯特特意把這個知情人打發回西印度群島去了，料不到的是：從沒有給遠方的叔叔聯系過的簡·愛，婚前卻給叔叔去了一封信“我要一回家就寫封信到馬德拉去，告訴我的約翰叔叔說，我就要結婚了，以及和誰結婚。”而叔叔，又恰恰是羅徹斯特前妻弟的生意合伙人，背著妻弟的婚姻被發現而遭到阻撓“這件婚事有不可逾越的障礙存在”婚姻的障礙是瘋女人的存在，而殘忍地揭開秘密的人是梅森。“從此公主王子過上幸福的生活”了。但梅森出現了，作為羅徹斯特的前妻弟出現了，宣布了這件婚姻的不合法性。一出好的戲劇不應該是平淡如水，而是高潮、跌宕，富有情節性的。我們也許會痛恨梅森，這個人是多余的!沒有他的出現，簡·愛和羅徹斯特就不會經歷那么多痛苦“一個差點餓死，一個差點被燒死”。然而，沒有了梅森，我們讀者能夠解開閣樓上瘋女人的謎嗎?沒有了梅森，我們能那么徹底地了解羅徹斯特的過去嗎?不能，這些都要歸功于梅森。

梅森的出現并不純粹只是拆散了這樁婚姻，更重要的是，使得簡·愛對羅徹斯特有了重新的評估和完整的認識：羅徹斯特的家庭，羅徹斯特的生活、婚姻以及在這一整個過程中他的痛苦和掙扎，所有的一切一切。對簡·愛來說，“羅徹斯特先生已經不再是以前的他了，因為他已經不再是我想象中的他了。”但并不像羅徹斯特自己所說的“你把我看作一個詭計多端的浪子——一個卑鄙下流的流氓，假裝對你懷有無恥的愛情，為的是引誘你落入故意布下的羅網，剝奪你的名譽和自尊。”羅徹斯特暴露了自己的過去，暴露了自己所犯下的過錯，看似有損他的形象，其實，并不，簡·愛不單只沒有指責他，反而“當時當地就原諒了他”，還比以前更愛他了。到這時，羅徹斯特才成為了名副其實的羅徹斯特。盡管簡·愛仍然選擇了離開，可是她對羅徹斯特的愛卻始終沒有改變過，直到他們的最后結合。

由此可見，梅森在簡·愛和羅徹斯特的愛情歷程中起著多么大的影響作用。梅森在一步一步地執行筆者所賦予的“任務”，不動聲色，又于無形中牽引著主人公的每一個細微的行動。推波助瀾，也許是最確切的說法。

梅森使簡·愛與羅徹斯特的結合由可能變為不可能，又由不可能轉為可能，使他們的愛情變得與故事情節同樣，曲折而巧合。

理查·梅森作為故事情節發展的一個因素，在作品中發揮著不可取代的作用，像梅森這一類人物幾乎存在于每一部成功的作品當中，《紅與黑》的維里埃爾市長，《傲慢與偏見》中的班納特先生等等，他們在各自的立場中散發著獨特的、不朽的藝術魅力，每一個都有其不可忽略的存在價值。