曲終人不見，江上數(shù)峰青

摘 要：分析星新一微型小說形式上的兩大特點(diǎn)：短小精妙，收尾奇特；解讀寓于其中的本民族的審美傾向——美的瞬間性，即美應(yīng)當(dāng)是剎那間的閃現(xiàn)。微型小說的創(chuàng)作趨勢(shì)適應(yīng)了希望在最短周期內(nèi)能有所成果的日本民族的心理流向。

關(guān)鍵詞：審美傾向 瞬間性 形式美 微型 收尾奇特

日本自古以來受中國(guó)文化和印度文化的影響，帶有濃厚的東方色彩，歷經(jīng)數(shù)千年的雜糅與積淀，形成了日本民族特有的審美傾向，這種傾向影響著文學(xué)創(chuàng)作，而日本的文學(xué)作品也必然流露出日本民族的文化審美心態(tài)。

以下就以星新一作品的形式美來分析日本民族審美傾向之美的瞬間性。

美的瞬間性是指日本民族崇尚短暫而異常美的事物，并不在乎其是否能永存、永生與永恒。這種文化心態(tài)的形成大致有如下兩方面原因：一是與日本的地理位置有關(guān)。遠(yuǎn)大陸板塊使日本人產(chǎn)生一種隨時(shí)會(huì)覆亡的危機(jī)意識(shí)。他們就像諾亞方舟上的一群生物，慶幸著即時(shí)的安全，而又恐懼著洪水的威脅。這種矛盾心理使日本人更加注重現(xiàn)存的，而不對(duì)未來抱存幻想。所以日本人都希望擁有即時(shí)的輝煌。他們把美簡(jiǎn)化為瞬間的短時(shí)效應(yīng)。二是與日本民族的生存環(huán)境有關(guān)。日本國(guó)土有限，人口密度大，空間的狹小造成了日本人心理上的壓抑，他們?cè)诓坏貌唤邮苁聦?shí)的同時(shí)也產(chǎn)生了個(gè)體的生存危機(jī)。日本由于資源貧乏，必須大量進(jìn)口。這就意味著開放的必然性，日本又處于東西方文化的交匯點(diǎn)上，一經(jīng)開放就受到了雙重文化的滋養(yǎng)。這就使日本有意無意地兼容了更多的東西。日本人盡可能要在有限的空間內(nèi)容納更多的內(nèi)容，于是事物的周期不得不被壓縮，新生事物沒來得及衰老就要被更新的事物擠出歷史的洪流。這種客觀事實(shí)造成了日本事物存在的短期性。而這一客觀規(guī)律培養(yǎng)了日本民族獨(dú)有的文化心態(tài)，即美的瞬間性，美不在于保持，而在于綻放，他們?cè)诤醯氖沁@種瞬間的美是否燦爛奪目。

星新一作品的一大審美特征，就是形式上的短小精悍。星新一的創(chuàng)作因?yàn)橛狭巳毡久褡宓膶徝佬膽B(tài)而大為暢銷，他以一千余篇微型小說的驕人成績(jī)被譽(yù)為“世界超短篇小說之父”。他的小說主要有兩方面的特點(diǎn)：一是作品短小；二是收尾奇特。線條簡(jiǎn)練而又曲折有致，構(gòu)成了星新一小說的形式美。

一、“寓雜多于一統(tǒng)”——和諧均衡之美

就整體而言，星新一小說妙在“三小”：一是短小精悍，篇幅極小；二是小巧玲瓏，有縮龍成寸的精巧構(gòu)思；三是以小見大，用輕巧的形體承載著生活的重量。

例如《特技》中，星新一賦予了一個(gè)新聞廣播員能知曉他人隱私的特技。借他的口說出種種社會(huì)弊端，由于這種弊端無處不在，無人不有，該廣播員終因有此項(xiàng)特技而“眾叛親離”。作者以近千字的篇幅夸張地虛構(gòu)了一個(gè)小玩笑，卻深刻地抨擊了社會(huì)上的種種丑惡現(xiàn)象。微型小說的這種形式美是其最基本的審美特征。所以星新一的作品內(nèi)容都十分單純，人物只有兩三個(gè)，構(gòu)思巧而不雜，個(gè)性突出，它或許就是現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)片斷，而容量千字左右，又都有“驚人的光芒”。星新一小說形式的輕巧制約了它對(duì)生活容量的限度，然而巧妙的構(gòu)思與多樣的表現(xiàn)手法又賦予它絢麗奪目的光彩。這樣就在一個(gè)小小的田地里創(chuàng)作出一種“寓雜多于一統(tǒng)”的和諧均衡的美的藝術(shù)世界。魯迅先生曾把短篇小說喻為“大伽藍(lán)”中的“一雕闌一畫礎(chǔ)”，纖巧輕盈的微型小說就應(yīng)是“雕闌”之一截、“畫礎(chǔ)”之一隅了。汪靜之先生說得好：微型小說是棄糟粕、存精華、具體而細(xì)致的“結(jié)晶體”。這玲瓏剔透的形式美恰與長(zhǎng)中篇小說的壯碩厚實(shí)、繁復(fù)繽紛形成鮮明強(qiáng)烈的反差。其他小說與微型小說相比，正如郁乎蒼蒼與清新秀潤(rùn)、山高海深與珠圓玉滑之別，前者激發(fā)起讀者強(qiáng)烈壯美的情感，后者引發(fā)起讀者痛愛鐘情的情感。正是這種審美的反差，使我們欣賞到的星新一小說之美，在咫尺天地，疏可走馬、密可藏針，主次分明、虛實(shí)相間，明陰相映、神形交融，氣象萬千。可以說星新一小說形式上的美的特征，引起了讀者條件性的情感反射，通過直觀反應(yīng)能力，形成對(duì)其小說秀美的審美愉悅。

二、“峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明”——奇特諷喻之美

如果說希區(qū)柯克是電影藝術(shù)中專事開局的懸念大師，那么星新一就是小說領(lǐng)域里以結(jié)尾制造意外的懸念大師。星新一式的結(jié)尾美在峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明。例如《宏偉的規(guī)劃》：青年三郎作為R公司的商業(yè)間諜進(jìn)入K公司，為接觸更多的公司機(jī)密而勤奮工作，終于做了經(jīng)理。于是一切應(yīng)該是理所當(dāng)然地：出賣K公司，效力R公司。但星新一卻安排了一個(gè)意外的結(jié)尾：三郎轉(zhuǎn)念一想“我為什么非把K公司搞垮呢？……在R公司就算謀上經(jīng)理的接班人，還比現(xiàn)在降級(jí)呢”。于是三郎團(tuán)結(jié)下屬，擠垮了R公司。這樣的結(jié)尾出乎R公司的意料，也出乎讀者的意料，卻又十分合情合理，一個(gè)精明強(qiáng)干的人怎么會(huì)為了計(jì)劃而放棄既得的名譽(yù)與地位，有這樣崇高的傻子嗎？所以這樣一個(gè)星新一式的結(jié)尾也就理所當(dāng)然了，正是有了這樣一個(gè)結(jié)尾，《宏偉的規(guī)劃》才有了波折，富于曲線美。

星新一總能虛構(gòu)出很多司空見慣的情節(jié)，也總能別具一格地收尾。在這一點(diǎn)上，他承襲了日本文壇“怪才”芥川龍之介的特點(diǎn)，于最精妙處點(diǎn)上畫睛之筆。星新一的結(jié)尾在情節(jié)設(shè)置上，往往反其道而行，讓主人公遂愿，再加以夸張放大，最終得到一個(gè)令人意外的結(jié)尾。例如《常識(shí)》中，一個(gè)青年總有種種欲望，而當(dāng)他的欲望被最大限度滿足后，卻因?yàn)槭チ舜嬖诘囊饬x而消亡了。星新一總是這樣很“仁慈”地予人以滿足，又很“不仁慈”地告訴讀者滿足后的痛苦與失落。他讓讀者順著他的思路往下走，突然就來了個(gè)急轉(zhuǎn)彎，并且理直氣壯地說，前面要碰壁了，當(dāng)然要另尋出路。

微型小說篇幅短小，結(jié)尾要求有“弦外之音”，要具有“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的余韻。意外的結(jié)尾，能使作品的情節(jié)跌宕，生發(fā)出新的意境。有勾魂攝魄、余音繚繞之妙，適應(yīng)了讀者求新求異的審美心態(tài)。意外的結(jié)尾不但保持了星新一小說均衡的形式美。更使其具有了一波三折的線條美。

日本民族審美心態(tài)之美的瞬間性，使川端康成道出了“日本是一個(gè)講究效率的民族”這一真諦。正因?yàn)槿毡救苏J(rèn)為美應(yīng)當(dāng)是剎那間的閃現(xiàn)，所以他們才會(huì)希望在最短周期內(nèi)能有所成果。對(duì)于人生，他們希望盡早達(dá)到輝煌的頂點(diǎn)，對(duì)于文學(xué)作品，則出現(xiàn)了適應(yīng)這種心理流向的創(chuàng)作趨勢(shì)，即相對(duì)于小說創(chuàng)作沿襲傳統(tǒng)向著鴻篇巨制的方向發(fā)展的同時(shí)，在另一極上，向超短篇也即微型小說的方向發(fā)展。微型小說本身就適應(yīng)了日本民族的審美心態(tài)，使得讀者在短時(shí)間內(nèi)就能完成一篇小說的閱讀，理解一個(gè)完整的情結(jié)。這就充分滿足了日本讀者求新求異的閱讀心態(tài)，微型小說的出現(xiàn)使忙碌的日本人群在工作間隙讀完整個(gè)情節(jié)成為可能。

微型小說是小說領(lǐng)域的美的瞬間，也是星新一創(chuàng)作的美的瞬間，它源自日本民族獨(dú)有的審美傾向——美的瞬間性。星新一以其搖曳多姿具有個(gè)性色彩的千朵櫻花，形成了自己具有獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格，雄辯地表明微型小說的生命。

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（高 怡，蘇州高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校科研處）