論《六月演奏會(huì)》中的敘事策略

摘要：尤多拉·韋爾蒂是一位擅長現(xiàn)代寫作技巧的美國南方女作家。其短篇小說《六月演奏會(huì)》中的敘事策略相當(dāng)復(fù)雜。它以其靈活多變的敘事角度和多維度的立體敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了作品獨(dú)具特色的審美品格和敘事策略。

關(guān)鍵詞：敘事視角 敘事結(jié)構(gòu) 敘事策略

尤多拉·韋爾蒂（Eudora Welty，1909-2001）是美國20世紀(jì)南方文學(xué)的代表之一。她的創(chuàng)作以南方鄉(xiāng)土文學(xué)為基點(diǎn)，始終關(guān)注南方婦女的生活經(jīng)歷與命運(yùn)，當(dāng)中融會(huì)了多種現(xiàn)代寫作技巧，“在南方文藝復(fù)興中獨(dú)樹一幟”。（Keift，1978：254）她生平著作甚豐，涉及文體廣泛，但是評(píng)論界更樂于推崇她為短篇小說的權(quán)威。短篇小說集《金蘋果》（The Golden Apples，1949）被公認(rèn)為她的壓卷之作。該書收錄了韋爾蒂在不同時(shí)間獨(dú)立發(fā)表的七篇短篇小說，而它們?cè)诘攸c(diǎn)、時(shí)間、人物和主題上卻又息息相關(guān)。其中《六月演奏會(huì)》是篇幅最長的一篇，最初名為《太陽的金蘋果》(“The Golden Apples of the Sun”）， 后來以《金蘋果》（“Golden Apples”）為名發(fā)表于1947年9月份出版的Harper’s Bazaar上。它主要講述了艾克哈特小姐和她的學(xué)生維吉·雷尼的生活以及她們之間的關(guān)系。

小說的情節(jié)簡單，但卻扣人心弦、引人入勝。其中一個(gè)重要原因在于該作品所表現(xiàn)出的嫻熟的敘事技巧。本文試圖從敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)兩個(gè)相關(guān)的敘事范疇來探討和挖掘作者在小說中所運(yùn)用的敘事策略及其獨(dú)特的藝術(shù)效果。

一

視角(point of view)，也常被譯為視點(diǎn)，泛指敘述者與故事的關(guān)系的所有方面。視角是敘事策略的一個(gè)重要組成部分。正如英國作家盧伯克（P. Lubbock）在《小說技巧》中所說：“在小說技巧中，整個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的方法問題，我認(rèn)為都要受到視點(diǎn)問題所制約。”（盧伯克，1990：180） 因而，西方小說家特別是現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義小說家都十分關(guān)注敘事視角在小說中的關(guān)鍵性地位。身處現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義交叉點(diǎn)上的韋爾蒂自然也深諳此理。她的《六月演奏會(huì)》在敘事視角選擇上，一方面繼承了西方自荷馬史詩以來的敘事傳統(tǒng)，保留了全知全能的敘事視角，另一方面又用自己不懈的探索，藝術(shù)地實(shí)踐了轉(zhuǎn)換式的敘事焦點(diǎn)，形成了一種復(fù)調(diào)的、生動(dòng)的敘事風(fēng)格。

要探討視角問題，首先要區(qū)分?jǐn)⑹雎曇艉蛿⑹鲅酃猓簿褪顷P(guān)于“誰說？”和“誰看？”的問題。《六月演奏會(huì)》幾乎從頭到尾都是由一個(gè)故事以外的第三人稱敘述者來講述。他的口中主要出現(xiàn)了四位被敘述對(duì)象，分別是凱西·莫里森和洛克·莫里森姐弟、艾克哈特小姐和維吉。然而，只是對(duì)于凱西和洛克而言，敘事聲音和敘述眼光是統(tǒng)一在故事外的敘述者身上的。而且，必須注意到的是敘述者上帝般的力量僅僅發(fā)揮在凱西和洛克身上。他以一種無所不知的態(tài)勢進(jìn)入到凱西和洛克的生活和內(nèi)心中，尤其精妙入微地呈現(xiàn)了凱西的內(nèi)心感受。在這個(gè)層面上，韋爾蒂運(yùn)用的是全知敘述零視角的敘事手段。在小說中，韋爾蒂采用的另一主要敘事手段是轉(zhuǎn)換式內(nèi)視角。所謂轉(zhuǎn)換式內(nèi)視角，是指敘述者放棄自己的眼光，采取故事中數(shù)位人物的眼光來展開小說的敘事。文本里，有關(guān)艾克哈特小姐和維吉的一切均是透過凱西和洛克兩位主要的內(nèi)聚焦人物來展現(xiàn)。敘述者交替地以他們的立場為視點(diǎn)，跟隨凱西或洛克的視點(diǎn)移動(dòng)而推進(jìn)艾克哈特小姐和維吉事件的發(fā)展，不揭示他們的視覺和感受范圍以外的艾克哈特小姐和維吉的形象。因此，讀者無法洞悉艾克哈特小姐和維吉的內(nèi)心世界。這兩位南方新女性在傳統(tǒng)的南方社會(huì)難以被理解與認(rèn)同，以及她們悲慘的宿命從而得到彰映。同時(shí)，敘述者有意模仿凱西和洛克的語言風(fēng)格，而且盡力使自己的語氣、情感和他們保持一致。由于敘述者的模仿性，盡管都以第三人稱的方式轉(zhuǎn)述給讀者，讀者仍然可以心領(lǐng)神會(huì)地意識(shí)到那是凱西和洛克的感受。總的來說，敘述者、凱西和洛克三者的敘述眼光形成了零聚焦與轉(zhuǎn)換式內(nèi)聚焦并置的視角框架。作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師，韋爾蒂在這里從容不迫地變換調(diào)整鏡頭的焦距，使得人物畫面錯(cuò)落有致地呈現(xiàn)于讀者面前。

韋爾蒂大膽地采用凱西和洛克兩名兒童作為聚焦人物。他們的性別身份與認(rèn)知能力顯然是不一致的。在洛克目光下的故事情節(jié)帶上了鮮明的兒童思維特征。韋爾蒂典型地把我們嚴(yán)格局限于洛克在動(dòng)作發(fā)生時(shí)的視覺之內(nèi)。這個(gè)技巧在敘事初期就凸顯出洛克理解的局限性。而最明顯的莫過于第一部分中描述維吉和水手在房間里的性游戲的那段話：

Sometimes they lay just alike， their legs in an M and their hands joint between them， exactly like the paper dolls his sister used to cut out of folded newspaper and unfold to let him see.(Welty，1977:29-30)

維吉和水手在洛克的眼里變成了中國皮影戲中的紙板人，他自以為他們是受他控制的。洛克荒唐可笑的想法帶著男權(quán)文化觀念的陰影。韋爾蒂總是利用洛克天真的視角不經(jīng)意地揭露男權(quán)社會(huì)的弊端。而男權(quán)制度的受害者艾克哈特小姐的悲慘結(jié)局竟然是透過洛克倒掛在樹上顛倒的視角去展現(xiàn)，從而制造了一種似是而非的印象。旁觀者洛克輕松愉悅的心情恰恰暗示了南方人們對(duì)女性悲慘命運(yùn)的麻木不仁。

相對(duì)而言，凱西視窗內(nèi)的畫面滲透著女孩子特有的早熟智慧的色調(diào)，也因此帶上了絲絲冷靜中的悲涼氣息。凱西的成長與艾克哈特小姐和維吉的故事交織在一起。韋爾蒂不僅透過凱西的視角展示了當(dāng)局女性的無可奈何，也關(guān)注了凱西的成長歷程，使其與維吉的成長過程相得益彰。

凱西和洛克既是被聚焦對(duì)象，也是聚焦人物，起到了一面折射鏡的作用。韋爾蒂的目的就在于令讀者拿起“折射鏡”，重新審視艾克哈特小姐和維吉兩位南方新女性的生活與命運(yùn)。以洛克和凱西作為介質(zhì)，呈現(xiàn)于讀者眼前的是無限放大、若虛若實(shí)的故事情節(jié)。撥開云霧，讀者自然能夠發(fā)現(xiàn)南方女性對(duì)男權(quán)制度的壓迫發(fā)出挑戰(zhàn)的事實(shí)。

從讀者反應(yīng)的角度來看，韋爾蒂在小說中反復(fù)利用凱西和洛克限知視角上的限知敘事，在敘述有關(guān)艾克哈特小姐和維吉的故事情節(jié)進(jìn)展中對(duì)一些關(guān)鍵環(huán)節(jié)有意遺漏，從而在讀者的閱讀中造成空白，讓讀者因?yàn)槿狈θ囊暯牵瑹o從得知情節(jié)的走向。特別是當(dāng)事情顯露出不祥的征兆時(shí)，讓讀者因?yàn)槭芾в谙拗暯嵌箲]，渴盼知曉將要發(fā)生什么事或是已經(jīng)發(fā)生什么事，從而營造出閱讀緊迫和懸念效果。譬如說，洛克從一開始就把艾克哈特小姐誤以為是水手的母親，還將她把房屋布滿紙條的舉動(dòng)看作是布置舞會(huì)場地。他對(duì)艾克哈特小姐的空白了解導(dǎo)致了其身份的謎團(tuán)。他未能識(shí)破艾克哈特小姐的陰謀，引起了懸念。視角從洛克過渡到凱西，凱西的回憶填補(bǔ)了洛克留下的空白，卻由于時(shí)空滯留在過去的關(guān)系，造成當(dāng)前事態(tài)發(fā)展的停滯，形成了又一空白，再次引起讀者的懸念。

值得一提的是，小說中還偶爾插入第二人稱，將敘述接受者稱為“你”，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的感情傾向，大大縮短了敘述接受者與敘述者之間的距離，使后者參與到了故事之中。而且這種情況都只發(fā)生在對(duì)凱西和洛克的敘述層面上。例如：

Whatever you called it， the house was something you saw without seeing — it was part of the world again. （Welty，1977:35）

應(yīng)該說這是凱西對(duì)麥克哈萊恩大屋的感受，因?yàn)閿⑹稣叽藭r(shí)采用的是凱西的敘述眼光。（第一次出現(xiàn)的是洛克眼中的麥克哈萊恩大屋。）麥克哈萊恩大屋象征著腐敗的南方社會(huì)傳統(tǒng)，這表達(dá)出凱西心中的矛盾——希望擺脫壓迫與控制，卻膽怯畏懼——韋爾蒂似乎想借此引起廣大受到男權(quán)文化牽制的南方婦女的共鳴。

可見，全知全能視角式和人物視角式共同呈現(xiàn)了《六月演奏會(huì)》靈活多變的敘事策略，體現(xiàn)了作家力求擺脫傳統(tǒng)的敘事陰影以自己的方式實(shí)踐小說現(xiàn)代革新的努力，拓展了小說的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二

敘述者在講述自己看到的洛克和凱西的同時(shí)，也在述說洛克和凱西看到的艾克哈特小姐和維吉。故事的敘事從而產(chǎn)生了維度和層次，顯現(xiàn)出一定的藝術(shù)張力。

羅蘭·巴特指出：“敘事作品是一個(gè)等級(jí)層次，這是無可置疑的。理解一部敘事作品不僅僅是理解故事的原委，而且也是辨別故事的‘層次’。”（轉(zhuǎn)引自譚君強(qiáng)，2002：28）《六月演奏會(huì)》是具有三個(gè)相關(guān)層面的一個(gè)敘事，這是故事建構(gòu)中一個(gè)關(guān)鍵因素。這三個(gè)相關(guān)的層面分別是：（1）內(nèi)部層面，是關(guān)于艾克哈特小姐和維吉的故事。該層面又包含兩個(gè)下層面。其一是由故事外的敘述者講述的洛克所看到的在六月某個(gè)下午艾克哈特小姐和維吉在麥克哈萊恩大屋的所作所為的故事；其二是同樣由故事外的敘述者敘說的凱西所回憶到的艾克哈特小姐和維吉過去生活經(jīng)歷的故事。（2）中間層面，是由故事外的敘述者講述的，即當(dāng)天下午艾克哈特小姐和維吉事件發(fā)生時(shí)，洛克和凱西的窺視行為以及感受的故事。（3）外部層面，是韋爾蒂作為隱含的作者所建構(gòu)和構(gòu)想的層面：韋爾蒂與其隱含的和真實(shí)的讀者進(jìn)行的基本上說是隱蔽的交流，也就是敘述者述說洛克眼中和凱西回憶中的關(guān)于艾克哈特小姐和維吉的故事的故事，我將此稱為韋爾蒂的故事。

上述的三個(gè)相關(guān)層面，在初讀時(shí)是不可能一目了然的。在分析《六月演奏會(huì)》的技巧時(shí)，首先要注意到的不是三個(gè)不同的層面，而是要注意到韋爾蒂的表現(xiàn)手法模糊了這些層面的界限，尤其是艾克哈特小姐和維吉的故事與洛克和凱西的故事之間的界限。

首先，敘述者在講述透過聚焦人物洛克和凱西所看到或認(rèn)識(shí)的艾克哈特小姐和維吉的故事時(shí)，完全沒有運(yùn)用冒號(hào)或者雙引號(hào)作為標(biāo)識(shí)，也幾乎不曾使用諸如“洛克看到”或者“凱西想到”之類的引導(dǎo)語。韋爾蒂采取了最徹底的自由間接方式來呈現(xiàn)洛克和凱西以艾克哈特小姐和維吉為中心的見聞和思想活動(dòng)。另外，整個(gè)文本就只有屬于一個(gè)故事以外的第三人稱敘述者的聲音。而且，無論是在講述他自己視角下的洛克和凱西的行動(dòng)，還是洛克眼前的艾克哈特小姐和維吉的行為，或是凱西腦海中回放的艾克哈特小姐和維吉的過去，敘述者都毫不例外地使用了一般過去時(shí)時(shí)態(tài)。再者，不管是同一層面內(nèi)的故事之間，還是不同層面的故事之間，都顯現(xiàn)出一種模糊的“同時(shí)”性。不僅是統(tǒng)一的一般過去時(shí)時(shí)態(tài)凸現(xiàn)了這一效果，敘事者對(duì)于不同層面的故事細(xì)節(jié)進(jìn)行穿插性的述說方式更是大大加強(qiáng)了此效應(yīng)。比方說，維吉和水手在麥克哈萊恩大屋二樓房間里嬉戲玩鬧和艾克哈特小姐在一樓鬼鬼祟祟的場景是隨著洛克的望遠(yuǎn)鏡上下來回移動(dòng)而交替展現(xiàn)。與此同時(shí)，敘述者一一跟進(jìn)洛克的同步狀況并且做出了及時(shí)的交待。總而言之，簡直是一幅幅唯美的畫中畫盡收眼底，令人贊嘆不已。

結(jié)果，韋爾蒂刪去了洛克和凱西的故事和艾克哈特小姐和維吉的故事之間的區(qū)別。抑或更確切地說她把艾克哈特小姐和維吉的故事置于前景，而把洛克和凱西的故事置于背景之中。僅就這種技術(shù)而言，許多批評(píng)家都集中關(guān)注艾克哈特小姐和維吉，以至于排除了洛克和凱西。毋庸置疑，這種技巧的一個(gè)效果就是使我們強(qiáng)烈地感受到作為行動(dòng)與思想一致的反南方傳統(tǒng)新女性艾克哈特小姐和維吉命運(yùn)的悲劇性。

雖然如此，洛克和凱西的故事和艾克哈特小姐和維吉的故事之間的密切關(guān)系是不容否認(rèn)的。其實(shí)，他們四者均是葉芝的《安各斯流浪之歌》詩歌中的流浪者。這正是韋爾蒂借凱西之口轉(zhuǎn)述該詩歌的用意。他們的共同點(diǎn)是精神上的流浪者——渴望尋求屬于自己的愛情和自由——得到期盼的金蘋果，行動(dòng)上卻是失敗的。他們都被禁錮于原地，受到家人、鎮(zhèn)民的監(jiān)視，宛如囚鳥一般。敘述者描寫洛克和凱西劃房間為圈的處境，洛克的憎惡厭煩的情緒，凱西的惆悵落寞的心扉，都是為了映襯艾克哈特小姐和維吉的躁動(dòng)不安。他們之所以都只是被敘述的對(duì)象，是因?yàn)樗麄兊陌l(fā)言權(quán)早已被南方社會(huì)的陳規(guī)腐矩所剝奪。

綜上所述，《六月演奏會(huì)》在敘事視角和結(jié)構(gòu)方面獨(dú)具匠心的構(gòu)思與運(yùn)用，足以使讀者體味到其精湛的現(xiàn)代敘事藝術(shù)。這些有意味的形式流瀉出小說的深邃意蘊(yùn)，恰到好處的映射了韋爾蒂新穎的南方婦女觀。本文僅對(duì)該小說敘事策略的部分方面作了初步的探討。小說敘事策略的其他方面，如敘事時(shí)間、敘事手段等范疇，同樣具有不同的特點(diǎn)，值得深入研究。

參考文獻(xiàn)：

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（朱新顏，廣州華南理工大學(xué)外國語學(xué)院）