悠悠人生離別情

摘要：這首詞包容了作者幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨的人生體驗和感受，至于人生所遇的種種磨難、厄運已是一言難盡。詞中所流露出的無限悲憤之情，讓人引發(fā)豐富的聯(lián)想于人生的反省中。

關(guān)鍵詞：秦觀 《江城子》 賞析

在宋代，蘇軾與其門下四子尤其是秦觀，誼兼師友，情逾骨肉，歷來被人們傳為佳話。六月，蘇軾也量移廉州。他在北上途經(jīng)雷州時，專門探訪了落難于此的秦觀。久別重逢，兩人自然百感交集，飲酒相慰。秦觀拿出以前所作的自挽詞呈給蘇軾，挽詞感憤社會污濁險惡，痛悼身世遭遇，情調(diào)凄楚哀傷，強烈地表白了作者愿與世辭的心懷。蘇軾則手撫秦觀脊背，善語寬慰。此時想到摯友良師即將遠別，后會又難以預(yù)計，秦觀不禁感慨萬千，悲從中來，遂舉杯吟唱，作詞一首《江城子》。

詞作起首以物寫人，“南來飛燕北歸鴻”，“南來燕”，作者自喻；“北歸鴻”指東坡自瓊州北還。詞以燕、鴻比喻各自處境，形象生動，語意簡明。“偶相逢，慘愁容”，前句寫出了兩人皆為生活所迫，流徙不定，故雖情誼篤深，卻相見不易。后句刻畫人物外貌，形神兼?zhèn)洌弧皯K”字，情感色彩尤為鮮明，直接袒露出詞人哀痛欲絕的心境。多年未遇，你我就像南來的飛燕，北去的歸鴻，匆匆地相逢在這海角天涯的不毛之地，真是令人黯然傷神。起頭三句，領(lǐng)起全篇文氣，為下文抒發(fā)離別之情釀造了一種傷感的氛圍。接下來，“綠鬢朱顏重見兩哀翁”，“ 綠鬢”，烏黑而發(fā)亮的鬢發(fā)；“朱顏”，泛紅美好的容顏，此兩種形貌的排列象征著青春年少。“重見”，詞意明為再次相見，然時間跨度卻已極為久遠。“兩哀翁”，則指蘇軾與自己。此時蘇軾年五十四，少游亦五十二，兩人屢竄南荒，萍蹤漂泊，飽經(jīng)憂患，容顏老矣。這里的九個字就表層文意而言，乃為人物外觀的描寫，然由“重見”而聯(lián)結(jié)的“綠鬢朱顏”與“哀翁”的鮮明對比，這種強烈的反差，實是采用了寫實就虛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，內(nèi)在蘊含了詞人深重的人生悲患。光陰易逝，人生短暫，生不逢辰，命途多舛，生命的旅程就在種種人事糾葛、社會風(fēng)波中，倏忽走到了盡頭。“別后悠悠莫問君”，此一“別后”，當指上次分別。“悠悠”人生路，君無須再詳問，生活道路幾憂愁。“無限事，不言中”，真是“無聲勝有聲”，這一“不言中”，包容了詞人幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨的人生體驗與感受：人生所遇的種種磨難、厄運，已是一言難盡，說又怎樣？抑或是詞人此時已悟透生活哲理，釋解消極、悲觀情緒，轉(zhuǎn)而以一灑脫、超脫的胸懷面對人生？恐怕兼而有之。因而以上詞人雖然沒有說明自我具體的身世苦難，然詞中所流露出的無限幽憤之情，卻給人以極為強烈的觸動，引發(fā)豐富的聯(lián)想于人生的反省中。

上片側(cè)重表現(xiàn)的是相逢時的諸種復(fù)雜感受，詞人思維由今至昔，審美區(qū)域拓展得較為深廣。下片詞人則將審視的目光凝聚于具體的物態(tài)。“槽”，盛酒的器具。滴滴美酒晶瑩透紅。酒色紅味香，既可助興，又可澆愁。緊接著，“莫匆匆，滿金鐘”，語氣急速。從這字面來看，乃為一般的勸酒辭令：別太匆忙，請慢慢地將酒盅倒?jié)M。然而更深一層的理解，則這一心理表現(xiàn)的細微描繪，體現(xiàn)出詞人對師友的一片深情。“相見時難別亦難”，今日相逢不易，讓我們痛痛快快的暢飲一番，“為君沉醉又何妨”（《虞美人》）。下句“飲散落花流水各西東”，正是承接以上文意，酒醉人散，各奔西東。詞人遙想此一別后去處，則心境更添一層凄迷，黯然失色。“落花流水各西東”，出自柳永詞句“雅態(tài)妍姿正歡恰，落花流水忽西東”（《雪梅香》）。柳永詞是從麗人的“雅態(tài)妍姿”，而傷感分手離別如落花流水勢不可挽，表現(xiàn)的是對男女生活的眷戀；秦觀則是由“飲散”而想到離別后的冷落、凄涼，感痛的是人由命運擺布而身不由己，也知道樂事難再得。因而相較而言，秦詞情調(diào)比柳詞顯得更為沉著。歇拍“后會不知何處是？”照應(yīng)起首“南來”、“北歸”。何時何地再相會？本為友人相別時所常惹出生的情緒。然詞人卻將這一情緒融化于外象表現(xiàn)，“煙浪遠，暮云重”。海浪濤濤，煙云重重，天地蒼茫一色，友人蹤跡何處尋？此一“以景結(jié)情”的藝術(shù)處理，正是避實就虛借以充分表現(xiàn)詞人迷惘、憂郁的心境，這就使詞格調(diào)凝重，且留有無限情意于“不言中”。

此詞語言通俗淺明，不事妝飾，口語化特征較為突出。雖詞作外表平淡，內(nèi)蘊卻極豐厚，從尋常話語中，也能細味出詞人深藏于心底的苦痛。疏落，即舒展揮灑，不拘于事。詞雖寫拳拳之友情，但并不拘泥于此，而是通過物象的比喻，人物神貌的描繪，心理動態(tài)的刻畫，藝術(shù)思維角度從“相逢”而返顧“別后”再展望“后會”，多層次、立體式的伸展開詞的審美想象空間，結(jié)系形式跳躍騰挪，詞情脈絡(luò)井然有序。所謂“沉郁”，即：“意在筆先，神余言外……凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破，匪獨體格之高，亦見性情之厚。”此詞即是此含蓄沉著的風(fēng)格特色。秦觀生性柔弱，多愁善感，對仕途生活的屢屢挫折，他不似蘇軾那樣善于與佛老自遣，放浪蕭歌，排抑苦悶心情，而是長期自沉于感情的糾葛、苦惱之中。其詞也大都能委屈盡情，“酒淚成血”，故人稱“少游詞境，最為凄婉”。由于“專主情致”，過分沉溺于自我的感情世界，詞作境界便是顯得開掘不深，含義也不夠深刻，“格力失之弱”。此詞作時，詞人已飽經(jīng)人間滄桑，熟知社會風(fēng)云的遞轉(zhuǎn)變化，故其詞的興發(fā)感會，已不限于一時一地的切膚之痛。詞作既給人直接的感情觸動，同時“若隱若現(xiàn)，欲露不露”地包含著更深的審美意蘊，猶如有一股郁勃之氣充溢與詞體結(jié)系之中，令人閱后深思不已，味之彌之。

（陳朝暉，新疆石河子大學(xué)商學(xué)院公共教學(xué)部）