淺析《董嬌嬈》的藝術特色

摘 要：漢樂府是我國文學史上的一朵奇葩。它全面而又深刻地反映了兩漢時期廣闊的社會生活，唱出了人民心里的理想之歌，為后代詩歌的現(xiàn)實主義創(chuàng)作樹立了典范。其中宋子侯的《董嬌嬈》就是一首有代表性的作品，它的藝術特色更具有典型性。

關鍵詞：董嬌嬈 藝術特色 情節(jié) 手法 人物形象

漢樂府在我國文學史上是一顆耀眼的明珠。它繼承了《詩經(jīng)》的優(yōu)良傳統(tǒng)，全面而又深刻地反映了兩漢時期廣闊的社會生活，唱出了人民心里的理想之歌，為后代詩歌的現(xiàn)實主義創(chuàng)作樹立了典范。漢樂府民歌的作者在前代文學的基礎上，為了適應表達社會生活內容的需要，對詩歌的藝術形式和藝術表現(xiàn)技巧作了新的探索，從而大大豐富了古典詩歌的藝術形式和藝術表現(xiàn)技巧，給后代作家從事詩歌創(chuàng)作提供了寶貴的藝術經(jīng)驗。郭沫若先生曾經(jīng)對漢樂府民歌作了高度的評價，他說：“古樂府中的民間詩歌所達到的藝術水準，現(xiàn)在的詩人還達不到。”（《我們研究民間文學目的》）現(xiàn)選取宋子侯的《董嬌嬈》進行淺析：

董嬌嬈

漢·宋子侯

洛陽城東路，桃李生路旁。

花花自相對，葉葉自相當。

春風東北起，花葉正低昂。

不知誰家子，提籠行采桑。

纖手折其枝，花落何飄飏。

請謝彼姝子，何為見損傷？

高秋八九月，白露變?yōu)樗?/p>

終年會飄墮，安得久馨香？

秋時自零落，春月復芬芳。

何時盛年去，歡愛永相忘。

吾欲竟此曲，此曲愁人腸。

歸來酌美酒，挾瑟上高堂。

這是一首是漢代敘事體裁的樂府詩，流傳很廣，至今受到人們的喜愛。這首詩中寫的是洛陽女子和路旁桃李花的對話，感傷女子命薄于花，花可以“秋時自零落，春月復芬芳”，而女子則“何時盛年去，歡愛永相忘”。這首詩深刻地反映了封建社會中婦女的地位和命運。此詩有以下的藝術特色：

一、層次清晰，故事情節(jié)完整

兩漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”（《漢書·藝文志》），它繼承了先秦民歌“饑者歌其食，勞者歌其事”的傳統(tǒng)。明代徐禎卿說：“樂府往往敘事，故與詩殊”（《談藝錄》），這是其顯著的藝術特點之一。較之《詩經(jīng)·國風》，兩漢樂府多敘事詩，即使是抒情之作也每每帶有敘事成分。《董嬌嬈》是一首敘事詩，續(xù)寫了一個完整的故事：故事的開始，春暖花開之際，洛陽城外的景色異常迷人。這一天春風拂面，盛開的桃花李花在風的吹拂下?lián)u曳生姿。故事的開始，在這靜景中，突然跳躍出一個活動的畫面：一個美麗的女子，手提小籃在采桑。她徑直走到花下，白皙的手兒折著花枝，只見桃花李花上下飛揚有種“亂花漸欲迷人眼花”的感覺。故事的高潮，花兒不解地問，你是誰家的女子，為什么要折損花呢？女子聽到問話就答道：當秋高氣爽的八九月到來時，白露凝結變成了白霜，萬木將凋零，到那時再美麗的生命也會飄落成泥，怎么會永遠保留這樣美妙磬香的景色呢？花也答道：按照自然規(guī)律，秋天時百花會飄落，而春天到來時，百花依舊芬芳吐艷。可是年輕的女子呀，青春不會永在，愛情也會隨著年齡的增長變色而不在。故事的結尾，女子聽了花兒的話，心中非常惆悵。回到家里進了上房，彈著琵琶，獨自飲著酒，似有無限的滋味在心頭。詩歌的篇幅不長，層次清晰，故事的情節(jié)非常完整，即開始、發(fā)展、高潮、結尾。一組組畫面映入眼簾，似大寫意，又似工筆畫，每個環(huán)節(jié)都不少，這樣環(huán)環(huán)相扣，構成了一個讓人回味無窮美不勝收的完整故事。

二、問答新穎，擬人手法貼切

詩中采用了花和人問答的形式，非常新穎，使本來沒有波瀾的情節(jié)，因此有了波瀾，有了跳動，也一下子吸引住了讀者。在我們所熟悉的古典詩歌中，這種形式是很少的，因而很新穎。與此同時在問答中又加入了擬人的手法，即以花擬人，也就是設置了讓花開口說話的情節(jié)，這里的問答不是人與人的問答，而是變成了人與花的問答，這樣花與折花女子的對答就更生動，好像進入了童話世界，我們好像在和花仙子對話一般。有了這樣的一種形式，詩中感嘆人不如花，年老愛絕的議論就順理成章了，并且隱含作者自嘆人生短促、青春不再的感慨。問答與擬人相輔相成，相得益彰。

三、語言質樸，平白如話

語言純樸自然、言近旨遠，保留了口語的特點，頗富表現(xiàn)力和生活氣息。正如胡應麟所論：“漢樂府歌謠，采摭閭閻，非由潤色，然而質而不俚，淺而能深，近而能遠，天下至文，靡以過之。”（《詩藪》）整首詩沒有生字生詞，也沒有艱澀難懂的句子，就如同“童子解吟長恨歌，胡兒能唱琵琶曲”一般，語言平白如話。這吸收了民歌的優(yōu)點，它來自民間，反映民間的生活。而且還吸取了民歌口語化的特點，如路旁、花葉、正低、不知、誰家子等詞，簡潔明了；再如句子，洛陽城東路，桃李生路旁，不知誰家子，纖手折其枝，就像詩人在與我們說話，質樸平實。盡管詩人宋子侯是近兩千年前的人，他好像和我們處在同一個時代，一點也沒有語言上的代溝，彼此很容易交流溝通。

四、人物形象逼真

這首詩在人物形象的描寫和性格的刻畫上，也顯示出了嫻熟的藝術技巧。通過人物行為和人物語言的描寫塑造了鮮明的藝術形象，同時，也善于運用細節(jié)描寫來刻畫人物，利用環(huán)境、場面描寫來烘托人物。詩名中的董嬌嬈，有人認為是東漢時一個著名歌姬，后世常用以代稱美人。我們不管她是誰，什么出身，只從詩歌中就能感受到她是一個大膽，有思想，熱愛生活，樂觀并且愛美的女子。其實詩中已告訴我們，她不是大家閨秀，也不會是殷實人家的女孩，而是普通百姓家的女孩，靠采桑養(yǎng)蠶來維持家計。她天性愛美，采桑的途中也不忘折些花枝，或許是自己戴，或許是裝扮家里，她那種樂觀，熱愛生活的形象躍然紙上。同時從她所說的話中“高秋八九月，白露變?yōu)樗＝K年會飄墮，安得久馨香？”對自然界的觀察細致入微，并且有自己的想法，由此可知她也是有思想的女孩。董嬌嬈的形象真實可信，猶如鄰家小妹一般親切可人。

總而言之，這首詩無論是內容，還是形式，都體現(xiàn)了漢樂府的特征，同時藝術技巧也達到了嫻熟的程度，具有很高的閱讀性和欣賞價值。

參考文獻：

[1]班 固．漢書·藝文志[M]．北京：中華書局，2005．

[2]徐禎卿．談藝錄[M]．長春：吉林出版集團有限責任公司，2005．

[3]胡應麟．詩藪[M]．上海：上海古籍出版社，1995．

（顧素芝，河南濮陽職業(yè)技術學院人文系）