從孟浩然詩(shī)歌中的色彩詞論孟詩(shī)的清淡風(fēng)格

孟浩然山水詩(shī)清淡風(fēng)格的形成，得力于他對(duì)物象色彩、明暗的選用和處理上。

王維被譽(yù)為水墨山水畫(huà)的始祖，但從色彩的濃淡程度看，孟浩然的詩(shī)歌更能體現(xiàn)水墨山水的清逸淡雅。

首先，孟詩(shī)很少用色彩詞，在孟浩然的218首詩(shī)歌中，只出現(xiàn)56個(gè)色彩詞（地名色彩除外），出現(xiàn)的頻率只有25.7%。而其他唐代詩(shī)人如杜甫、李白詩(shī)集中色彩詞出現(xiàn)的頻率分別為95.7%、137.9%，就連同為清淡山水詩(shī)派的王維，在他479首詩(shī)中，色彩詞也高達(dá)355個(gè)，出現(xiàn)的頻率為74.1%。在創(chuàng)作中避免用重筆對(duì)物象敷彩刻金，明顯體現(xiàn)了孟浩然清淡的詩(shī)歌美學(xué)追求。少用色彩詞去描繪物象的外部特征，易表現(xiàn)出一種淡然、清朗的氛圍。

其次，在色彩詞的選擇上，孟浩然的詩(shī)歌幾乎集中在青、綠、白這三種清新淡雅的冷色上。例如：“水回青嶂合，云渡綠溪陰”（《武陵泛舟》），“蒼梧白云遠(yuǎn)，煙水洞庭深”（《送袁十嶺南尋弟》），“屢迷青嶂合，時(shí)愛(ài)綠蘿閑”（《游景空寺蘭若》）等等，孟浩然之所以鐘愛(ài)這三種顏色，一方面，清、綠、白是山水中最基本的顏色，在繪畫(huà)中稱(chēng)為固有色，用固有色來(lái)描繪景象，使之更為沖淡自然；另一方面，從對(duì)色彩的接受心理來(lái)說(shuō)，青、綠、白給人的心理帶來(lái)平和、寧?kù)o之感，由此在視覺(jué)效果上讓人容易感受到清逸淡遠(yuǎn)、空靈靜雅的韻致。

第三，孟浩然對(duì)色彩詞的搭配，不作刻意的雕琢，具有一定的隨意性，體現(xiàn)了水墨山水畫(huà)的清靈寫(xiě)意。而且，孟浩然盡量避免使用具有強(qiáng)烈情感透射力的互補(bǔ)色。綠色和紅色是自然風(fēng)景中最常見(jiàn)的一對(duì)互補(bǔ)色，這在孟詩(shī)中很少出現(xiàn)。作為清淡詩(shī)風(fēng)的代表，王維也偏愛(ài)青、綠、白三種顏色，但具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的綠和紅在王詩(shī)中屢屢出現(xiàn)：“桃紅復(fù)合宿雨，柳綠更帶朝煙（《田樂(lè)園》）”，“畫(huà)閣朱樓盡相望，紅桃綠柳垂檐向”（《洛陽(yáng)女兒行》），“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃”（《輞川別業(yè)》）……紅與綠產(chǎn)生強(qiáng)烈的色對(duì)比和色反差，使畫(huà)面鮮艷奪目。相比之下，王詩(shī)宛如一幅筆意清潤(rùn)，卻著色深重的婉麗水彩畫(huà)，孟詩(shī)則更像一卷偶有點(diǎn)染，卻清淡雅致的水墨山水畫(huà)。而且在著色上，王維有一些雕琢的痕跡。例如，他很刻意地把青與白放在一起，在他的詩(shī)中青白二色搭配數(shù)不勝數(shù)：“日落江湖白，潮來(lái)天地青”（《送邢桂州》），“山臨青塞斷，江向白云平”（《送嚴(yán)秀才還蜀》），“白云回望合，青靄入看無(wú)”（《終南山》）……青與白的自然組合似乎都成了王維設(shè)色的一種固定模式。相反，孟浩然的設(shè)色更多地根據(jù)景物描繪的需要，不作前后映襯。例如：“異縣非吾土，連山盡綠篁”（《行至漢川作》），“掛席東南望，青山水國(guó)遙”（《舟中晚望》），“月明全見(jiàn)蘆花白，風(fēng)起遙聞杜若香”（《鸚鵡洲送王九游江左》）……以上每一聯(lián)中只有一個(gè)色彩詞，沒(méi)有刻意的前呼后應(yīng)。即使在前后映襯的詩(shī)句中，孟浩然的搭配也靈活多樣，隨意為之。例如他筆下的白不單與青組合，也與紅黑搭配：“白日既云暮，朱顏亦已酡”（《崔明府宅也觀(guān)妓》），“白云去久滯，滄海竭來(lái)觀(guān)”（《游云門(mén)寺寄越府包戶(hù)曹徐起居》）。

雖然，王維在青與白的設(shè)色上很高明，從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)具有較高的審美價(jià)值，也顯出一種淡雅的意境，但是精心營(yíng)造、反復(fù)使用同一模式，易使詩(shī)畫(huà)面刻板，缺少靈動(dòng)之氣。孟浩然隨意率性地涂抹反而讓筆下的山水畫(huà)卷多了一份清韻天成的味道。

孟浩然還常選擇朦朧淡雅的自然光色作為他筆下山水畫(huà)的底色。有如煙似夢(mèng)的暮色：“酒酣白日暮，走馬入紅塵”（《同儲(chǔ)十二洛陽(yáng)道中作》），“日暮田家遠(yuǎn)，山中勿久淹”（《贈(zèng)王九》）；有柔和幽淡的暉色：“落日清川里，誰(shuí)言獨(dú)羨魚(yú)”（《西山尋辛諤》），“川暗夕陽(yáng)盡，孤舟泊岸初”（《宿武陵即事》）；有恬淡柔美的月色：“清猿不可聽(tīng)，沿月下湘流”（《湘中旅泊寄閻九司戶(hù)防》），“月明全見(jiàn)蘆花白，風(fēng)起遙聞杜若香”（《鸚鵡洲送王九游江左》）”；有蕭瑟寧?kù)o的秋色：“池水猶含墨，風(fēng)云已落秋”（《尋陳逸人故居》）……在強(qiáng)烈的日照下，自然景物所呈現(xiàn)的色彩往往熱烈、燦爛。而孟浩然在日暮黃昏、月光秋色里描繪他的山水圖景，一景一物都仿佛是用淡淡的水墨點(diǎn)染而成，那些暗淡、蕭疏的自然關(guān)色，營(yíng)構(gòu)出的是淡疏悠遠(yuǎn)，是清悠靜謐。

總之，從設(shè)色的角度看，與其他詩(shī)人相比，孟詩(shī)的清淡體現(xiàn)得最為充分。陶淵明也很少著艷麗之色，但陶詩(shī)淡得平實(shí)，不清雅；謝靈運(yùn)的詩(shī)濃淡輝映，但濃遠(yuǎn)過(guò)于淡，并淡得有些矯揉；王維清淡中既有空靈，也有幽雅，但時(shí)時(shí)相間著纖秾之麗；而孟浩然清得淡雅空靈，淡得清逸曠遠(yuǎn)，如胡應(yīng)麟所評(píng)：“襄陽(yáng)詩(shī)時(shí)得大篇，清空淡雅，逸趣翩翩。”（《詩(shī)藪內(nèi)編》卷四）

（童清華，湖南現(xiàn)代物流職業(yè)技術(shù)學(xué)院）