詩文互見，相得益彰

摘 要：詩文互見、相得益彰，是《容美紀(jì)游》的一大特色，文以紀(jì)事，將自然、人事、心情融為一體。詩以抒情，或即事抒懷，或借景生情，或懷古，或諷今，且諸體皆備。文之記事寫景與詩之寄意抒情，二者相得益彰，盡得其妙，將古詩文的虛實(shí)之美發(fā)揮得淋漓盡致。而且，記敘、描寫層次清楚，簡潔生動(dòng)，波瀾起伏。堪稱詩文相得的佳作。

關(guān)鍵詞：顧彩 《容美紀(jì)游》 詩文互見 虛實(shí)

《容美紀(jì)游》是清代顧彩游歷容美土司期間所寫的日記。山水佳處或有所感觸，則往往發(fā)之于詩，詩文互見，相得益彰。

顧彩所游的容美處于湖廣之西南一隅，其地崇山峻嶺，危關(guān)險(xiǎn)隘，為古巴人后裔土家族聚居之地。顧彩曰：“容美宣慰司，在荊州西南萬山中，距枝江縣六百余里，草昧險(xiǎn)阻之區(qū)也。……在漢、晉、唐皆為武陵蠻。武陵地廣袤數(shù)千里，山環(huán)水復(fù)，中多迷津，桃花處處有之，或即漁郎誤入之所，未可知也。夫以地廣人稀，山險(xiǎn)迷悶，入其中者，不辨東西南北，宜為餐霞采芝者所居。避秦人擇而處焉，豈復(fù)有世間甲子哉？”①（P1）可見容美崇山峻嶺、層巒疊嶂，是交通極為不便的與世隔絕之地。而這樣的地方往往佳山秀水，風(fēng)景絕異。本文所選即作者應(yīng)主人田舜年之邀，往游南府途中的經(jīng)歷和見聞：

十九日，雨甚。窩鋪既不可居，徙倚張蓋，就余火做飯訖，冒雨行，上大隘關(guān)（土人名為咨牙關(guān)，直上二十五里）。壁立千仞，回視麻寮諸山，皆平地矣。此乃容陽第一門戶也。關(guān)前石各異狀，有青獅、白象、蓮臺(tái)、燈檠、香爐、凈瓶、如意等形。煙雨彌漫，或見或不見。而杏花滿山，深紅淺白，爛如堆錦。攀援至頂，乃得平地。入關(guān)數(shù)里，名三路口，有戍堡空房可以避雨，因入做飯。雨甚，遂留宿焉。衣襥無寸干者，盡伐關(guān)前木，篝火燎之。入夜，忽天宇澄霽，月明如畫，山翠欲滴。玩月久之始睡。所乘馬忽逸去，從人惶駭，冒泥水追覓，天曉乃得之。（是日止行二十八里，早宿）

破雨沖煙上碧峰，相攀徒旅入無蹤。群山下視紛如蟻，一柱孤?lián)纬C若龍。巨斧劈天分半壁，丸泥塞口卻千峰。容陽信是逃名地，寥廓何人解見從？②（P35）

前一天的日記寫到夜宿于荒野大銀杏樹洞里“構(gòu)薪”而搭的窩鋪之中，半夜為傾盆大雨所澆淋，衣被盡濕，甚為狼狽。選段即承接而來。十九日，“雨甚”，可見雨下得更大，窩鋪里已經(jīng)沒法呆了，無奈之下，只好湊合做了點(diǎn)飯吃，就冒雨行，上大隘關(guān)。開頭既簡潔，又包含了豐富的內(nèi)容：外面大雨如傾，里面到處濕透，呆又不是，走又不得的無奈；徙倚張蓋，就余火做飯的艱難；冒雨山行的艱難苦累等盡含其中，詞約意豐。作者特意注明當(dāng)?shù)厝朔Q此山為咨牙關(guān)，可見其如狼牙一般尖峰插天，森然布列的景象。如此之山，一路冒雨登山，其艱難困苦可想而知。可是作者文筆的高明就表現(xiàn)在作者并沒有寫這些，而只用“上大隘關(guān)”四個(gè)字交待，既是交待冒雨上山之事，又一筆帶過了登山的過程，如此舉重若輕，實(shí)為大家手筆。寫山之高，作者用了直接描寫和對比襯托相結(jié)合的手法，直接描寫只有四個(gè)字，卻寫得真切生動(dòng)：“壁立千仞”。“壁立”寫出了山的峻峭險(xiǎn)隘與其高大崔嵬；“千仞”寫其高，簡潔形象。見此四字，大山的形象如在目前。如此四字已盡夠生動(dòng)，作者又用了對比襯托的手法，極寫其高峻非常，這就是“回視麻寮諸山，皆平地矣”一句。前一天的日記寫到麻寮諸山，曰“前后皆大山巉巗秀削，面面改觀。”“巉巗”，寫出山勢的險(xiǎn)峻，“秀削”，寫出山的清麗而陡峭。而站在大隘關(guān)前（注意此“前”字，這是在還沒到山頂之處——下文有“攀援至頂，乃得平地”，所見已是如此，到山頂再看會(huì)怎么樣作者沒有寫，讀者盡可想象）來回視麻寮諸山，竟然皆如平地，足見大隘關(guān)的雄峻巍峨。但這些都不是作者所要寫的重點(diǎn)。作者的胸襟在于山景的美麗和無限魅力。

接下來作者濃墨重彩，描寫了大山的形色之美。首先，作者用了一連串的比喻，生動(dòng)地描繪了關(guān)前形態(tài)各異，栩栩如生的奇石，以及它們在縹緲的煙雨中或隱或現(xiàn)的情態(tài)，賦予了這些靜物以動(dòng)態(tài)的美感，生動(dòng)活潑。其次，作者，重彩描繪了雨中滿山的杏花。在作者筆下簡單的“滿山”二字卻讓人仿佛看到了杏花的漫山遍野，如濤似海，如云似霞，突出其多。但作者主要突出的是杏花顏色的艷麗，“深紅淺白”，寫出其顏色各異，“爛如堆錦”，寫出花朵的堆疊繁復(fù)，顏色的妍艷悅目。可以說寫山石之形與寫杏花之色的文字是本文最精彩的地方之一：寫山形極其態(tài)，寫杏花盡其妍。尤其令人驚嘆的是這些景致皆作者的雨中所見，登山之艱險(xiǎn)，淋漓之苦辛，渾不縈懷，充分而生動(dòng)地表現(xiàn)了作者興致之高，胸襟之廣。

另一出彩的地方在入夜之后。作者一天的山行皆在雨中。從早晨的“雨甚”，“冒雨”上路到路上的“煙雨彌漫”，到找到宿處后依然的“雨甚”，讀者之心也仿佛浸泡在淋漓的雨中了。到了夜里，“忽天宇澄霽，月明如畫，山翠欲滴。”一個(gè)“忽”字用得絕妙，引出又一別樣世界，深得“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的妙趣，令讀者之心也仿佛頓消陰霾，心胸澄澈萬里。“天宇澄霽”，寫的就是這種天開云散，碧空如洗，晴光萬里的壯美景象；“月明如畫”，則生動(dòng)地描寫了月色的皎潔明亮，月兒晶明瑩潔，月光如水，銀輝灑滿天地之間，天地之間一片明凈，朗月萬里，令人心胸頓開。境界何等的廓大清明！“山翠欲滴”寫的是山色，意思是山色飽和，青翠碧綠，仿佛要滴出液汁，生動(dòng)地寫出了新雨之后，明月之下群山的清翠鮮明。正是山以月翠，月以山明。不知此時(shí)作者眼中是否有草樹上掛滿雨珠，映著晴明的月光那種晶瑩閃光，青翠欲滴的景象。月色之下，景致無限，無怪作者要“玩月久之始睡”。一個(gè)“玩”字寫出了作者對明月山色的愛不釋手的無比喜愛之情。這里不僅有雨后月色山光的明凈，還有月明之夜的靜謐和安寧，那份可貴的心靈自由和暢懷。這里或許有深澗鳥鳴，或許有流水清風(fēng)，都只能更增山間月夜的清幽寧靜。

更令人稱奇的是乘馬逸去，喧鬧吵嚷，冒泥水追覓的突如其來之事。本來夜深人靜，萬籟俱寂，忽然乘馬逸去，吵嚷追覓，突如其來，平地生波，意趣盎然，深得動(dòng)靜之妙。

整篇文章連括號(hào)內(nèi)的附注才210個(gè)字，卻寫得曲折生動(dòng)，波瀾起伏。寫景狀物，簡潔生動(dòng)，深有桐城古文尤其方苞古文的妙致。

詩文并載，是《容美紀(jì)游》的一大特色，但詩文并載不是詩文的重復(fù)，而是詩文互見，相得益彰。

“冒雨沖煙”寫出了登山的艱難，也寫出了登山之人的不畏艱險(xiǎn)，蘊(yùn)含著一種內(nèi)在的不屈的力量。一個(gè)“上”字很有力度感，是“冒雨沖煙”四個(gè)字的最好的注腳。“碧峰”是對大隘關(guān)高山的總寫。“相攀徒旅入無蹤”，“相攀”，意思是互相牽拉著，扯拽著，寫出了登山過程中的情態(tài)，更突出了登山的艱險(xiǎn)；“無蹤”，意思是人跡不到之處，極言大隘關(guān)的險(xiǎn)峻難行。“群山下視紛如蟻”，通過對比反襯突出了大隘關(guān)山峰的高峻。“一柱孤?lián)纬C若龍”，寫出了大隘關(guān)山峰的特出獨(dú)立，仿佛擎天一柱，聳入云天。“若龍”二字，以動(dòng)寫靜，賦予了山峰以動(dòng)態(tài)的美感和氣勢無比的力度感。“巨斧劈天分半壁”，用了生動(dòng)的比喻，寫大隘關(guān)的山像一把劈天的巨斧，聳入云霄，把青天劈成兩半。既是寫景，又充滿了力度感，氣勢恢宏，氣魄很大。“丸泥塞口”是用典，語出《后漢書·隗囂傳》中的典故：“囂聞劉永、彭寵皆已破滅，乃遣長子恂隨歙詣闕，以為胡騎校尉，封鐫羌侯。而囂將王元、王捷常以為天下成敗未可知，不愿專心內(nèi)事。元遂說囂曰：‘……今天水完富，士馬最強(qiáng)，北收西河、上郡，東收三輔之地，案秦舊跡，表里河山，元請以一丸泥為大王東封函谷關(guān)，此萬世一時(shí)也。’”③（P524-525）“卻千峰”，意思是使千峰退卻，“丸泥塞口卻千峰”，生動(dòng)的表現(xiàn)了大隘關(guān)的險(xiǎn)峻和“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開”的地理形勢。“容陽信是逃名地，寥廓何人解見從？”這兩句是抒情，既表現(xiàn)容陽與世隔絕的桃源氣氛，照應(yīng)開頭，又表達(dá)作者對這里寧靜純樸的生活的喜愛之情，同時(shí)也有知音恨少的感慨。全詩敘事、寫景、抒情水乳交融，渾然一體，使全詩生動(dòng)，壯美，而又含蓄蘊(yùn)藉。

詩文互見，相得益彰，作為《容美紀(jì)游》的一大特色，在選段中得到了充分的和生動(dòng)的體現(xiàn)。在文中作者盡力突出了山之高峻和山石之千姿百態(tài)，其他內(nèi)容則不寫，使文章的記事寫景重點(diǎn)突出；詩寫登山，則不但描寫了登山的艱難和登山者的勇氣和無畏精神，還對文中沒有表現(xiàn)的山勢姿態(tài)、地理形勢作了突出表現(xiàn)，對山勢的高峻進(jìn)一步強(qiáng)化，并結(jié)合寫景抒寫情懷。詩文互見互補(bǔ)，深得虛實(shí)之妙。整個(gè)《容美紀(jì)游》就是這樣，文以紀(jì)事，將自然、人事、心情融為一體。其記事之條暢，描摹之生動(dòng)，文辭之樸雅，引人入勝；詩以抒情，或即事抒懷，或借景生情，或懷古，或諷今，且諸體皆備。文之記事寫景與詩之寄意抒情，二者相得益彰，盡得其妙，將古詩文的虛實(shí)之美發(fā)揮得淋漓盡致。孔毓圻曰：“立旨深，取材精，緣情別體，漢魏唐宋無所不兼，而琢辭鏤藻則高若奇云，妙若異卉焉。”④（P8）

注釋：

①②④[清]顧彩.容美紀(jì)游[M].武漢：湖北人民出版社，1998.

③[東漢]范曄.后漢書[M].北京：中華書局，1965.

（唐旭東，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院）