由《英雄》感受貝多芬的巨人風格

［摘 要］《英雄》交響樂是在貝多芬受到極大痛苦折磨的生死轉折處創(chuàng)作出來的偉大著作。它是貝多芬置之死地而后生的英雄主義的充分體現(xiàn)和完美詮釋，在《英雄》交響曲中，我們不僅體會到了貝多芬灑脫、自由的精神世界，更為他輝煌壯麗的一生和崇高偉大的英雄主義精神所感染和動容。

［關鍵詞］貝多芬 《英雄》 英雄主義 創(chuàng)作風格

［中圖分類號］J6

［文獻標識碼］A

［文章編號］1009－5489(2008)04－63－02

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路德維希#8226;范#8226;貝多芬是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物。他出生于萊茵河畔的小城市——波恩。貝多芬自幼便顯露出他非凡的音樂才能，在父親的鼓勵教育下，八歲時就已開始在音樂會上表演并嘗試作曲。十二歲時，貝多芬已能夠自如地演奏，而且擔任了管風琴師聶費的助手。貝多芬對音樂的正規(guī)學習和有系統(tǒng)的教養(yǎng)也正是從這一時期開始的。在聶費的細心教導和培養(yǎng)下，貝多芬擴大了藝術視野，熟悉了德國古典藝術的優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。1792年，貝多芬的父親去世，他也終于擺脫了家庭的拖累，第二次來到維也納并很快贏得了維也納最卓越的演奏家的地位。

“自由”，一直是貝多芬心目中不可顛覆的信念。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，受到了“狂飆運動”的思潮影響，在法國大革命的前幾年就已經逐漸形成了成熟的民主主義思想。1789年，法國資產階級革命進步的思想意識給了貝多芬極大的啟發(fā)，從而奠定了他的人文主義世界觀的基礎——深信人類的平等，追求正義和個性的自由，憎恨封建專制的壓迫。他曾在自己的札記中寫道：“自由！！！能有什么東西比它更是人們所需要的呢？”“我愛自由甚于一切——即使在王座面前也不會背棄真理！”“在藝術界里，如同在一切偉大的創(chuàng)造里一樣，自由前進就是目標。”這就是貝多芬的創(chuàng)作誓言。而他也正是遵循著這一誓言創(chuàng)作了許多不朽的篇章，從而實現(xiàn)了他“通過苦難——走向歡樂；通過斗爭——走向勝利”的革命英雄主義理想。

貝多芬一生的創(chuàng)作在作曲技術上有許多新發(fā)展，例如他擴充了奏鳴曲式結構，加強了它的表現(xiàn)力。他的主題、過渡、副主題都連接得很緊湊，若一氣呵成。轉調也更自由，打破了過去各樂章之間以及主題與副主題之間的調性關系的陳規(guī)，使調性色彩更加豐富。貝多芬以感性來駕馭理性，以內容來牽制形式。但是由于調性過于激進，使得很多人第一次聽到他的音樂時都會自然地掩耳。有人形容貝多芬的音樂會使人產生或不安、憎惡、痛苦或激烈的情緒。但這正是他喚起人們靈魂深處永無止境的渴望的方式。也正式浪漫主義的本色。

貝多芬的創(chuàng)作構思廣闊，形象宏偉，對比鮮明且感情深邃。他在創(chuàng)作中的獨創(chuàng)精神是他人所無法比擬的。正是源于這樣的創(chuàng)作風格，他在處理奏鳴曲式的時候，偏重于采用擴充的方式并加以豐富的創(chuàng)作形象。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同一個時代。海頓的音樂是永遠同斗爭絕緣的，他的作品具有高度的感性抽象力并對人類生命中的人性體現(xiàn)賦予浪漫主義的理解。而莫扎特卻追求那駐于內在精神之中的超人的神奇的東西，我們在他音樂中洋溢著的陽光和青春活力的歡樂背后，也能感受到一種痛苦、憂郁和感傷。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯＊?/p>

1802—1812年是貝多芬創(chuàng)作的成熟時期，成為了他的“英雄年代”。然而這一時期也是貝多芬遭受最大痛苦的時期。貝多芬從1796年開始便感到了聽覺的日漸衰弱。1801年，當他確信自己的耳疾無法醫(yī)治的時候痛不欲生，幾近宣布音樂生活的結束。作為一位音樂家，有什么能比失聰更令人難以消受的？貝多芬把耳聾的殘酷事實看作是死亡對生命的威脅，并在極度悲哀和恐懼之中暗自寫下了著名的《海利根城遺囑》，貝多芬想了結自己的生命，沒有聽覺無疑是逼他走進痛苦絕望的深淵，殘缺的生命要怎樣才能使他繼續(xù)堅持藝術的信仰？

幸運的是貝多芬用他對藝術和生活的熱愛戰(zhàn)勝了個人的痛苦和絕望，憑著對藝術的堅持和驚人的意志走出了痛苦的陰影。苦難變成了他創(chuàng)作的力量和源泉。《英雄》交響曲就是在這樣一種精神中爆發(fā)出的前所未有的生命洪流，它是在精神近于崩潰時點燃起的生命火花，不僅標志著貝多芬精神狀態(tài)的轉機，也是標志他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始！

所有偉大藝術家的創(chuàng)作都是一種本能的沖動，而這種無意識的沖動是因為感到某種壓迫著他的力量，而這種無法抗拒的力量又支配著他去行事。從這一意義上說，《英雄》是對此所做的最完整而又最極端的詮釋。它正是一種喚起了對無限的渴望，要打開通往不可能之域的沖動。《英雄》是貝多芬深陷痛苦時創(chuàng)作的，也正是他置于死地而后生的勝利象征！

《英雄》完成于1804年展示了從黑暗走向光明勝利之路的整個歷程，表現(xiàn)出了貝多芬深層的情感和豐富激烈的對比。

從第一樂章開始，便為我們展現(xiàn)了一幅宏偉壯觀的戰(zhàn)斗圖景。它以雄偉、果敢的總奏和弦開始，緊迫且恢弘，體現(xiàn)了英雄意志的充沛和銳不可當?shù)臍鈩荨Ｔ谝欢魏喍桃訃谰辛Φ貨_擊之后，河堤被沖決了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩蕩蕩沖擊海洋，各種樂器奏出的聲音匯成一股激流，強烈地沖擊著每個人的心弦；中間情緒雖有所緩和，但英雄意志的激流仍然沒有停息，驚慌的沙沙聲，悲戚的申訴，崇高的籌思，以及勝利的呼喊，仍是樂曲的主旋律。

羅曼#8226;羅蘭曾這樣描繪這一樂章：“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴展到宇宙的邊界。而在這種神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴展著……不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴展開來。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復起；在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機，意志還是未能獲得完全的勝利……被打倒的戰(zhàn)士想要爬起，任他再也沒有氣力；生命的韻律已經中斷，似乎已瀕隕滅……我們再也聽不到什么(琴弦在靜寂中低沉地顫動)，只有靜脈的跳動……突然，命運的呼喊微弱地透出那晃動的紫色霧幔。英雄在號角聲中從死亡的深淵站起。整個樂隊躍起歡迎他，因為這是生命的復活……”

復活的英雄戰(zhàn)勝了敵人，勝利凱旋。一切都染上了喜悅的光彩，緊張不安的呼喊第一次消聲匿跡，尖銳而激動的音調，轉化為安寧、悅耳、素樸而歡樂的音響。困難已經克服，斗爭以勝利告終，現(xiàn)在只是歡呼與狂舞！

第二樂章是著名的“送葬進行曲”，這一部分宛如死亡臨近的壓迫，沉郁卻又激亢的情感幾乎讓人屏息以聆。英雄死了，音樂速度變得緩慢，并由激躍轉化為沉思與悲哀。小提琴在低音區(qū)發(fā)出的低微的音響，抒情詩般的旋律，像浮雕一樣構成一幅莊嚴肅穆的葬禮行列。悲痛之中，人們又開始回憶英雄生前的戰(zhàn)斗業(yè)績，明朗的英雄性旋律取代了傷悼的情緒，我們似乎又聽到了軍號和戰(zhàn)士的吶喊聲，似乎又看到了戰(zhàn)場上拼殺和刀光劍影。這是對英雄業(yè)績的緬懷，對英雄功績的贊頌。英雄雖死，但他獲得了永恒的榮譽，他所殉身的事業(yè)勝利了。緬懷英雄業(yè)績，人們更為悲哀，音調時斷時續(xù)，送葬的人們已泣不成聲了。

第三章漸漸遠離了沉痛的死亡問題，弦樂器發(fā)出隱約的沙沙聲，起初微弱卻呈現(xiàn)出無比的朝氣。緊接著，在激昂愉快的情緒中，活潑、清晰的基本主題象激流一樣直瀉，前進！

最后一個樂章以希臘神話故事的普羅米修斯精神為主題，把英雄的不屈不撓，發(fā)揮地淋漓盡致，使短暫的音符如火花般激越、崩進。整個樂章聲勢浩大、熱鬧、隆重，人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。

貝多芬真心擁護法國資產階級革命，并于1802年開始創(chuàng)作這首交響曲，準備奉獻給他所崇拜的拿破侖。1804年總譜完成時扉頁上寫著“題獻給拿破侖#8226;波那巴”，但當他聽說拿破侖稱帝的消息后，勃然大怒，撕掉了扉頁，同年十月出版時總譜改成了這樣的標題：為紀念一位偉大的人物而寫的英雄交響曲。這些更證明了貝多芬一生向往自由、平等、博愛的理想，更明確了《英雄》這部作品的深刻主題。

貝多芬是世界藝術史上的偉大作物家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的革命英雄主義的形象可以用“通過苦難——走向歡樂；通過斗爭——獲得勝利”加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實鮮明，它的音樂既內容豐富，同時又易于為聽眾所理解和接受。曾經，他激勵、鼓舞了人們的斗志，如今他依然感動和振奮著我們！