《鴻門宴》的藝術技巧摭談

［摘 要］本文從《鴻門宴》的氛圍描寫和個性化語言描寫入手，分析了《鴻門宴》卓越的藝術技巧和巨大的藝術表現力。

［關鍵詞］氛圍描寫 個性化語言 藝術技巧

［中圖分類號］I206.2 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2008)09－0218－02

司馬遷的〈史記〉開創了我國紀傳體的史學，是偉大的歷史著作；同時也開創了我國的傳記文學，又是杰出的文學作品。著名學者林紓的《春覺齋論文》中說：“史公之寫物情，摯矣”，“寥寥數語——盡呈紙上。”這“敘事入神”，“寫物情”淋漓盡致，都是指它具有很高的文學價值。

《鴻門宴》是《史記·項羽本紀》中寫得十分出色的一個片段，由于它膾灸人口，它的故事及主要人物形象大家都熟悉。這里不作全面分析，只就氛圍描寫和個性化的語言來看司馬遷的巨筆如櫞，《史記》的藝術技巧多么卓越。

《鴻門宴》之所以驚心動魄，動人心弦，固然由于揭露的矛盾尖銳復雜，人物形象躍然紙上；也由于作家善于渲染氣氛，使人常常緊張得透不過氣來。

這一部分以項羽“聞沛公已破咸陽”開始，一開頭就寫“項羽大怒”。又寫項羽命令：“旦日饗卒，為擊破沛公軍”這完全是穩操勝劵的口氣，而謀臣范增又火上加油：“急擊勿失”這樣一來就寫出了戰火迫在眉睫。妙在司馬遷在他們倆人說話之間，插上一句：“當是時，項羽兵四十萬，在新豐鴻門；沛公兵十萬，在霸上。”這樣的敘述看似實記其事，無甚深意，其實不然，它正是巧妙地描寫氛圍。它敘兵力，點出眾寡懸殊；又敘所在地，點明兩軍極鄰近，相去僅四十里。這幾筆不僅交代了雙方實力，而且渲染了大戰一觸即發的緊張形勢，令人大有“山雨欲來風滿樓”之感。

寫到這里，文章似乎作了一個停頓，插敘項伯私見張良一段。但作者其實是欲張故馳。這一段仍然抓緊了氣氛渲染。試看項伯找到張良，第一句話就是“毋從俱死也”。這是說項伯見到劉邦軍即將潰敗，要張良不要跟著他一塊等死。這口氣自然也烘托出形勢真是千鈞一發。緊接著寫劉邦得項羽要來攻打的消息，一是“大驚”，二是連呼“奈何”，甚至緊張得開口就罵“鯫生”(指淺陋無知的小人)誤事，以后又再極力寫他對項伯的拉攏，凡此種種，都是在從形勢緊張已極著筆。可見項伯出場，產生了一個似松實緊的效果。盡管項伯出場使急轉直下的形勢頓了一下，但從斗爭的另一方劉邦著筆，寫他在好夢中如遇青天霹靂，氣急敗壞，與前面敘述項羽勝劵在握的自信互相補充，不是更增加了讀者對這場斗爭的結果究竟如何的懸念嗎？

當然項伯的出場又具有情節發展的必要性。試想如果沒有項伯的報信及轉圜，劉邦不可能得知消息主動去鴻門“謝”項王。項劉見面，當在沙場。同樣如果不是見面時殺機四伏，而是把酒言歡，勝利會師，那也就毫無緊張可言。正因為項伯的活動使得“鴻門宴”這個特定的斗爭環境和斗爭形勢得以形成。而劉邦在這場斗爭中到底吉兇如何，頗難意料，不能不引起讀者的關注。這都說明了插敘項伯活動一段，似松實緊，欲張故馳，仍然沒有離開形勢緊迫去落筆。

鴻門宴上劍拔弩張，形勢本來更加危機。但作者卻敘述起座次來：“項王、項伯東向坐；亞父南向坐一亞父者，范增也；沛公北向坐；張良西向待。”這是不是作者閑中贅筆，慢條斯理地說些無關緊要的話呢？不，這敘述又是巧妙的氛圍描寫。寫項王座次固然點出他的自居高位，但這里更重要的是突出范增。司馬遷寫到這里，特地點明：“亞父者，范增也”。指明項羽尊范增為“亞父”，而范增是極力主張殺劉邦的。這里從坐次點出了范增在項羽軍中重要地位，也就加深了讀者對劉邦安危的注意。果然下面就寫：“范增數目項王，舉所佩玉以示者三”，連范增的眼神、動作以及其暗示之意都活畫出來了，只差一個“擲杯為號”。讀到這里才更清楚原來作者詳敘座次決非閑筆。至于座前兩劍飛舞，那局面的緊張、微妙大家都很熟悉，就不必多談了。

司馬遷善于渲染氣氛，還可以從下面這兩點看出：其一是當兩劍交擊，形勢甚急時，張良去找樊噲。這里的寫法值得注意。張良一至軍門，還沒來得及開口，樊噲就問：“今日之事如何？”顯然樊噲在外邊早急壞了，一見張良，就迫不及待地打聽消息。樊噲這種提心吊膽的焦急情態，從宴會以外另一角度反映了宴會進行中的緊張。這里作者不著一字，只敘樊噲迫不及待地先開口，卻也很好地起了渲染氣氛的作用，真是：“此時無聲勝有聲”，不能不令人叫絕。其二是劉邦終于借口“如廁”離開項羽準備逃走時，作者又插了這么一段：“良問曰：‘大王來何操？’曰：‘我持白壁一雙，欲獻項王；玉斗一雙，欲與亞父。會其怒不敢獻。”

這一段寫的似乎是談送禮物，卻也起著氛圍描寫的作用。它通過補敘，回應了當時見面的緊張。“會其怒不敢獻”，把當時項羽的殺氣騰騰、劉邦的膽戰心驚又一次展現在讀者面前。這種危險已過再回憶當時情景的追敘，是作者在情節的余波中再現波瀾，叫人想到劉邦“會其怒”一定是在抹著汗心中感到十分危險。正是當時那印象太深了事后才說出這番話，使人更感到當時的氣氛確實緊張。正因為劉邦心有余悸，所以跟著又對張良說：“從此道至吾軍，不過二十里耳。度我至軍中，公乃入。”劉邦倉惶脫逃，擔心追兵的心理活動，通過這段話如在眼前。“鴻門宴”結束了，留給讀者的仍然是這樣緊張的印象。無怪這段文字叫人讀起來不能罷手。

《鴻門宴》藝術上的另一巨大成就是人物語言洗練、傳神，富有個性化。司馬遷往往用三言兩語甚至幾個字就使人物的性格、神態纖毫畢露，而且獨具特色。譬如劉邦曾經問過張良這么一句話：“君安與項伯有故？”這句話看來似乎是隨便問問，你怎么與項伯有老交情呢？實則寓意很深，可以想見劉邦的為人。試想當劉邦乍一聽到張良轉述項伯帶來的消息時，本已陷入極度驚恐之中，而張良又本是他倚為左右手的謀臣。但即使驚慌，即使在自己信任的謀士面前，仍不忘考察一下張良到底與項伯有什么關系，從而判斷他們的話是否可信。這句出現在十分緊迫形勢中的似乎無關緊要的問話，恰恰寫出了劉邦的機變。一旦劉邦了解了張良與項伯過去交往的情況后，他立即極力拉攏項伯，這就更進一步突出了劉邦的奸詐。下面我們再從劉邦在《鴻門宴》中說的兩段話來看司馬遷刻畫人物的高超技巧。一段是劉邦請張良邀項伯進帳后說的：

吾入關，秋毫不敢有所近。籍吏民、封戶庫而待將軍。所以譴將守關者，備他盜之出入與非常也。日夜望將軍至，豈敢反乎！愿伯具言臣之不敢倍德也。

這段話，從表面看說得多么好聽，真是掏心摘肝地表明心跡，說得熬有介事。而事實上劉邦本來打算“距關毋內諸侯，秦地可盡王也”。事實如此，話卻如彼，原因是他這時候深怕擁有大軍的項羽果斷來擊，提心吊膽，于是極盡籠絡之能事，希望打動項伯，讓項伯為之轉圜，可以保存實力，再圖發展。這就進一步突出了劉邦為人的詭詐。

第二天，劉邦戰戰兢兢地去見項羽，一見面他說了這么一段話：

臣與將軍戮力而攻秦，將軍戰河北，臣戰河南；然不自意能先入關破秦，得復見將軍于此。今者，有小人之言，令將軍與臣有隙。

這段話又說得十分巧妙。首先它不像對項伯說的話那么露骨。因為已經對項伯有言在先，項伯自會轉告，這里根本就不涉及“豈敢反乎”之類，怕假話說得太過分了，反遭猜忌，只輕輕一點，顯得含蓄。同時也可作為試探。假如項伯已經轉圜，那就可以說到這里為止；如果不行，還可以再一次搬出“待”、“日夜望將軍至”等來作為對項羽赤膽忠心的明證，這是從兩段話比較來看的。

其次，這段話之所以說得巧妙，還在于它明明是假話，卻說得既合情合理，又切身份、時機，令人真假難分。劉邦這時候對項羽總的策略是卑而驕之，極力偽裝根本不敢與項羽爭鋒，用以麻痹項羽。試看這段話在稱謂上稱呼項羽一口一個“將軍”，稱自己則是“臣”，極力點明身份懸殊，對項羽是臣服的。在內容上則極力強調兩人的共同之處，極力渲染公誼私交，從感情上打動項羽，表明根本不存在裂痕。所以說“將軍戰河南，臣戰河北”、“戮力而攻秦”。既然大家的攻擊對象相同，戰友相逢為什么不高高興興反而產生隔閡呢？說到這里，再輕輕一點，“今者，有小人之言，令將軍與臣有隙”。這真是“絕妙好詞”，言下之意是我們在這里會師，本該共慶勝利，誰知卻發生了這不愉快的事。這不怪你，更不怪我，乃是該死的小人從中作崇，造謠生事。劉邦的毫無反意，在這輕輕一推中，自然十分明白的了。這一轉轉得好，還在于明明是說謊話有意在言外地直呼委屈，透露埋怨。意思是我劉邦如此忠心耿耿地對你，你卻聽信小人之言，真懷疑我，這多么冤枉呀！項羽是驕矜的，他不能容人指責。但是劉邦的這個輕微的婉轉的埋怨他聽起來很舒服，因為劉邦越是表示委屈，就越說明他毫無反意，這才合乎項羽此時的邏輯：諒你也不敢反。正因為狡詐的劉邦這一段話說得如此得體，正中項羽心意，為勝利沖昏了頭腦的項羽竟毫不懷疑地說：“此沛公左司馬曹無傷言之。不然，籍何以至此？”一切疑忌都已消失，自己解除了思想警戒，當然就不再聽從范增的話殺劉邦了。也正因為如此，樊噲后來補充劉邦所說的理由，指著項羽罵是“亡秦之續”，他非但不生氣，還立即賜坐。越挨這樣的罵，項羽越舒服，他完全為自己無敵無天下的自我陶醉蒙蔽了。

司馬遷寫對話的才能是卓越的。上舉兩段寫劉邦的話著墨不多而性格鮮明，深刻地揭示出人物的復雜的內心世界，從而使一個工于心計、巧言善變、機詐權變的劉邦形象栩栩如生的站立在我們面前。再襯之以坦率輕信、盲目自大的項羽形象，就有力地揭示了《鴻門宴》這場斗爭何以以項羽失敗告終。寫對話如此簡練，內涵卻又如此豐富，真不能不叫人為之擊節不已。

司馬遷的《鴻門宴》敘事不僅寓豐富的內涵于簡練的文筆中，詳略剪裁恰到好處，讀來讓人意猶未盡。而且善于用極精煉的語言把所描寫的對象刻畫得纖毫畢現，栩栩如生。我們讀時務必仔細玩味，只有這樣，才能真正領會作品的內涵，并理解它的巨大的藝術表現力。