影視美術造型設計與感染力

[摘要]通過藝術理論、藝術實踐的研究，探討影視藝術空間美術設計創作的基本空間造型表現，按照銀幕影像劇作的基本制作規律及其藝術特點，探尋造型語言的銀幕意圖，進而達到揭示影視藝術空間造型之美的目的。

[關鍵詞]電影美術 空間造型 民族化 場景

一、影視美術造型設計是銀幕感染力必須表現的重要讀解

作為影視藝術的一個主要構成部分。作為影視創作的一個重要組成部門，作為銀幕形象劇作的一個重要作者——影視空間美術造型，在影片視覺解讀中它又是相當重要的，有時是很關鍵的內容。因為它是銀幕世界視聽效果的有機組成元素，并在影片的敘事結構和意義結構中占據重要位置。因此，它具有意識形態方面的內涵。所以解讀影片離不開解讀影視美術造型的設計和構思，解讀影視美術離不開解讀在廣闊社會、歷史、文化環境中產生的影視作品。然而，在現實社會生活中，或者在影視圈內，只解讀影片的劇作情節而忽略對銀幕世界造型角色的解讀，這只能說是一種極不正常的理論現象，因為佳作離不開敘事，更離不開影像造型。

影視是一門時空和視聽復合的藝術，同時包容著敘事與造型形象的融合。正因為如此，影視美術師在其創作過程中的邏輯思維——形象思維一影視思維對銀幕世界的造型表現顯得尤為重要。銀幕世界的造型表現，首當其沖的是美術師的空間造型和人物造型設計——即造型語言的設計。因此，影視美術的造型設計是銀幕世界的視覺造型基礎。

論及銀幕世界的視覺造型，必然涉及到影視美術的空間造型、人物造型、造型語言等方面的造型要素。而空間環境、人物化妝、服裝等造型要素之間的對比與變化、和諧與統一的構成關系，使造型要素具有一種造型語言的功能。我們知道，造型語言主要是由形語[景語，物語。人物形態及其化妝，服裝造型等信息]、色語[色彩，色調語言]、時語[時間媒介，時間信息體等]、光語[光影，光調]、音語[音樂，音效等]、景語[情調，意境]、人語[個體或群體語境信息，非指人物口頭言語]、圖語(構圖，畫面]、動語(運動媒體，動勢媒體]等要素構成。因此，作為影視語言及其重要的組成部分一造型語言，其結構，氣質便具有某種敘事性質的銀幕影像劇作意義。

所以，從影視美術造型設計角度解讀影片，如同從影視編劇，影視導演藝術，影視攝影藝術等角度解讀影片一樣。是電影美術家們理論研究的主要命題之一，同時也是有志于電影藝術發展的學者，通過電影美術之門步入電影藝術殿堂的必須探究的一個重要課題。

當然，要通過影視美術造型之門解讀影片。首先要認真理解影視美術，認識、理解影視美術概念和定義，了解影視美術設計師及創作任務，了解現代影視對影視美術設計的新要求等；第二，要全面理解銀幕造型世界的“空間”概念、造型要素及其包容的諸如思想、文化、情感、心理等抽象方面的豐富蘊涵在銀幕藝海里的多層面表現等等；第三要深入認識、理解“銀幕影像劇作”的真正含義及其與影視文學劇作的區別，認識、理解影視創作上的主要藝術特點、銀幕造型世界里劇作上的多元化結構和表現上的多重技巧。

二、影視美術造型必須服從銀幕總體和有機統一的規劃

一部影視作品的總體造型設計構思的形式與設計水平的高低，不僅取決于創作思維方向的正確，還取決于影視空間美術師對空間造型構成要素的理解和選擇，以及構成各個局部空間要素的多樣有機統一。

所謂總體造型設計，具體講，就是美術師從客觀上俯視全局，對人物形象和空間環境等進行認真細微的全面分析理解，對影片的整體藝術結構形成一個總的構思，從微觀上將總構思通過空間組織和構成，以及人物造型，道具形象的設計，轉換成影視畫面造型因素，形成一個總的設想。兩者的關系：總構思是總設計的具體設計的前提和基礎，總設想是總構思的創作結晶和成品。

總體造型設計，既是影視美術師創造活動中統觀全局的、系統的影視思維與形象思維的過程，又是具體造型設計中的由整體到局部，再由局部到整體的系統立體的造型設計方案，宏觀角度的總構思，是微觀角度的總設想的造型指導，微觀角度的總設想是宏觀角度總構思的體現和延伸。由此可以說，總體造型設計是電影美術設計的靈魂，是未來影視效果成敗的決定性因素。

不同題材內容，不同主題思想，不同風格樣式的電影作品，構成總體藝術空間造型的內容、形式、特征以及構成方案的完全不同。一部影視作品總體藝術空間的設計構思的形成，往往取決于美術師對劇情背景和人物關系的綜合分析和對生活的強烈感受，取決于對劇作家和導演創作意圖的深入細致地研究。美術師將感性素材通過理性思考的梳理，逐步導入影片整體空間造型的創造思維范圍之中。

影視美術的總體造型設計要求成為影視藝術展示作品內容，刻畫人物內心世界的完美造型的不可缺少的有機部分，同時又要具備藝術空間造型形式的獨特魅力。因此影視美術的總體造型設計原則是：藝術空間的整體性，影視時空的連續性，景人一體的融合性，造型語言的參與性，創造意識的大眾性。

總體造型設計的構思完成，來源于影視劇本及其風格和樣式。導演對未來影視作品的整體藝術構思，是美術師進行總體造型設計的導向性創作依據，但更為重要的是美術師的總體造型設計的構思形成，則取決于美術師對劇本和未來電影作品獨特的藝術思維及對導演、攝影等創造意圖的綜合理解和共識。

很明顯，一部影視片的總體造型要明確。具體來說，一是依據劇本的造型設計的指向性創造意圖要明確，二是藝術表現的手法和方法要具體，構成大的塊面和逼真的細節，不但要強調畫面形式感，而且在總體造型設計上也要有極大的差異，這些差異首先體現在對人物個性的描繪內容上，這在某種程度上也就決定了影片的外部形式風格。所以，美術師的總體造型設計是全片美術造型設計的靈魂，是影片成敗的決定性因素之一。

因此，從影視美術的角度，參照未來影視片的整體，結合影片主題、人物、風格、樣式等因素的需要所進行的總體美術造型設計，是電影美術師首要的和基本的創造任務。

三、影視美術造型設計必須構成銀幕視覺大容量混融效果

在四維空間中，導演和攝影可在美術師提供的運動著的空間環境中和體現空間不斷變化著的時間里，用多個角度自由運用各種攝影機鏡頭，采取推拉搖移、正反仰俯、加快放慢等手段，進行全景、中景、近景、特寫的電影畫面的構圖拍攝以及利用電子高科技手段，合成高妙的、異常真實的、扣人心弦的電影畫面，也可簡述為：以不同景象的視點。去展示視角的畫面。

場景空間美術造型設計是在總體造型設計導引下的藝術成功，是人物的生存空間與活動空間的綜合體，它不但承載著地域、時代、歷史、民族、政治、經濟、文化、階級、地位、職業等各方面人文領域的重負，而且還包含著人物思想、情感、心理、心靈等方面的人本領域的重要內容，同時，在藝術表現形式上，它們還要承擔起多元融合，突出重點的艱巨任務等。因此場景造型空間設計必須要有多義性。那種單一的造型空間的說明性、襯托性，是影視劇時代的任務，絕非現代電影美術師的高標準、高水平要求。

構成空間的多種造型元素，形成了銀屏世界里的視覺語言信息環境，這個視覺語言信息環境，不僅含有物質空間層面的語言功能，同時也具有參與塑造刻畫人物、參與銀幕影像劇作情景，昭示影片主旨層面的多重語言涵義和信息功能。它和影片的風格樣式是統一的、和諧的、相輔相成的。構筑具有某種藝術風格和個性特色的造型語言環境，就需要體現在總體造型設計中，有時體現在場景空間或場段空間之中，有時體現在全片的色彩配置和色彩基調的組織安排里，有時則體現在人物造型的細節表現當中。

四、影視藝術塑造必須產生銀幕視覺感染中的精密逼真效果

在整套系統化的立體造型設計中，總體造型設計與分場空間造型設計在氣氛營造方面的統合關系(場景的層次、氣氛、色彩、基調、意境等方面的氛圍組成內容)，人物造型與場景空間環境之間構成關系，蘊涵上的一場景空間的單層面與全片總體空間的多層面的融通關系，區域空間和場段空間的構成關系等等，都要包容美術師的總構思和具體造型設計的設想之中。

系統化立體造型設計還要包容對電影畫面的構成、銀幕影像劇作等方面的造型思維，即景——人，景——畫，景——言，景——劇的四個合一。這些方面，不僅是電影美術造型設計中的具體構思內容，而且也是美術師在藝術創造中不可缺一的造型設計的奮斗目標。

傳統上被廣泛認同的概念是，電影是照相式的物質復原，如美國的好萊塢的西部片，家庭倫理片，德國的言情片，法國的心理片，日本的警匪片，中國的歷史片，意大利的社會片等。無論是空間環境的造型細節，還是人物的服裝設計和化妝造型，都給觀眾親臨其境的感受，甚至是生理刺激。銀幕世界里這些視覺沖擊力經過調動觀眾的思維，升華為藝術上的審美享受，從而達到認識人物，理解主旨的目標。

逼真的紀實效果，并不排除某種造型形式的追求、提煉和加工。因為銀幕世界里的藝術造型不等于自然的復制，原始的抄襲，而是美術師對空間組織、造型設計的有機構成，而且也是逼真的，給觀者一種藝術形式上的審美享受。

因此，現代電影對影視美術設計的要求逼真精密的意義并非是單一層面的，而是多層面的。但是，可以肯定的是，那種重復原始自然的生活逼真，絕不是藝術上的逼真紀實。

五、影視藝術造型設計在銀幕上必須展現的民族化文化傾向

雖然現實社會生活中涵蓋了宗教文化和地域文化，但是不同的影視作品的銀幕表現，文化主題的內容表現的側重則有所不同。民族文化和地域文化及其宗教文化，是美術造型文化的母體，電影人物的造型包括服裝的文化信息來自于民族文化和地域文化母體之中，加之地域文化和民族文化又具有極為豐富的意義和內涵，因此，美術造型是可視性的服裝設計刻畫人物，創造銀幕藝術形象的重要媒介。

影片《埃及艷后》中的埃及女皇服。不僅有古埃及文化和華麗的陰柔之美，同時也折射出作為政治家的陽剛之氣；作為古羅馬的軍隊統帥凱撒的裝束。造型非常合體的棕紅色全皮革盔甲，金色護心鏡、黑腰帶、金屬裝束的氈靴，把英雄本色與威武氣概的意志交織在一起，呈現出咄咄逼人的陽剛之美。在埃及女皇與羅馬凱撒的服飾造型中的個性特征表現之外，民族、宗教、地域的文化特征同時得到表現，這不僅是服裝的款式、色彩以及不同地域間的差異所能決定的，更為重要的是民族、宗教、地域文化特征與人物個性特征的結合，體現出一種人際關系和價值體系，還體現出一種民族心理、文化行為和社會規范。在這個意義上講，它又是保護民族尊嚴的手段。藝術家站在民族、宗教、地域文化的角度，向古埃及和羅馬帝國的繪畫藝術學習，通過對女皇高貴而統一的多色彩圖案的服裝造型和再現凱撒近乎單色的拙樸而威武的英雄風采的服裝設計，關照人物劇情。體現了地域文化的典型特征，體現了女皇和凱撒等人物的個體心之靈魂。也體現了影片的主旨之魂——民族尊嚴這一民族文化的特定內涵。

總之，縱觀世界和中國電影藝術的發展史，凡流傳百年的經典名作和觀眾心目中長久印象的佳作中，影視美術的造型設計基本為上乘之作，其原因是多方面的：一是劇本文化素養深厚，字里行間都滲透著形象思維和電影思維；二是影視導演對影視作品本質有高深的理解，對造型也有相當的修養和造詣，且能夠將其有機的融入到銀幕影像劇作之中；三是影視美術師憑借自身造型藝術的深厚功底和優勢，將其全方位的宏觀總體空間設計及多元化的微觀造型語言設計縱情于人物心靈和影片的主旨之中。融敘事、造型于一爐，使影幕形象不同凡響。四是演員的自然話語和形體語言，與銀幕世界的空間氛圍和諧統一，共同詮釋人物和劇情；五是影視攝影以光為墨，銀幕做紙，鏡頭作筆，以其犀利的目光，攬盡編、導、美、表之創作精華，在膠片上繪制傳情達意的精美畫面；六是能吸引人豐富想象力音效，使銀幕的感染力更加強大。因此，深入研究和探討影視美術設計創作的基本規律和空間造型的表現，深入研究探討銀幕形象服裝設計的基本制作規律及其藝術特點，并在不同題材、不同風格樣式的名作佳片中，吸取導演、美術、表演，攝影、音效等創作的不同空間造型語言，運用創作構思及其相互間的契合關系，解析銀幕造型世界里電影語言的意圖，探討加強影視語言美學價值和審美價值，從而達到多元化、全方位的影視美術造型的完美設計。