新政策下的新變化

[摘要]《喜耕田的故事》講述了一個名叫喜耕田的農民返鄉種田，繼而發家致富的故事。該劇故事情節貼近生活、真實感人，精彩塑造了喜耕田、二虎等一批新時代農民的新形象。再現了當今農民的新生活，謳歌了新農村的嶄新風貌。

[關鍵詞]喜耕田 新農民 新政策 新變化

近年來，農村題材電視劇出現了繁榮熱播的景象。從《劉老根》、《馬大帥》、《圣水湖畔》、《希望的田野》、《當家的女人》、《美麗的田野》到去年八月份央視黃金時段熱播的《喜耕田的故事》，更是將農村題材的電視劇推向了高潮。

自古中國就是一個靠天吃飯的農業大國，正如人們經常說的“十億人口，八億農民”。這些農民整天的面朝黃土背朝天，過著艱苦的生活。種地成為了負擔，種的越多賠的越多。因此，許多人離開了農村，背井離鄉，四處奔波去尋找一個生存的機會。2006年，中央政府決定免除在中國歷史存在幾千年的農業稅，讓種地成為生存、致富的好途徑。電視居《喜耕田的故事》就是在這樣的大背景下，講述了一個名叫喜耕田的農民返鄉種田，繼而發家致富的故事。該劇故事情節貼近生活、真實感人，環環相扣，引人入勝，精彩地塑造了喜耕田、二虎等一批新時代農民的新形象。《喜耕田的故事》是一部時代杰作，具有很強的主旋律色彩，也是向黨的十七大獻禮的重點影視劇作品。

“《喜耕田的故事》通過主人公內心獨白的形式，表現了建設社會主義新農村以來的新氣象。此劇自播出以來，平均收視率達到6.73％，最高達9.59％，在今年央視已播電視劇中排行第二。”該劇之所以能夠造成如此轟動的效果主要體現了新政策下的新農村的新變化。這些新的氣息主要來自于其獨特的藝術特色。

首先表現在題材的選擇上，既對以往農村題材有所突破，又體現當下時代的變遷。農村題材非常豐富，諸如鄉村愛情，家族恩怨，脫貧致富，基層干群關系、農民工進城，教育扶貧等等。《喜耕田的故事》涉及到該類題材電視劇的方方面面，農村美好現實的愛情，鄰里之間的磕磕碰碰，科技致富的追求，出外打工的艱辛生活，解決兒女婚姻大事，勤政廉潔的國家好干部等等。但它更多的關注新農村建設中涌現的新事物，引發的新觀念，暴露的新矛盾，產生的新問題，以此為依據塑造了一批新農民的新形象，表現了新農村的現實生活。特別是對土地的關注，是以往該類電視劇所沒有重點涉及的。隨著改革開放的開展，市場經濟的發展。商業元素的在生活中的凸顯，挫傷了農民種地的積極性。由于各種稅收的緣故，土地傷了農民的心，但農民對土地還有很深的感情。該劇充分展示了在黨的惠農政策下農民重燃種地的積極性。

其次表現在人物形象上，人物形象鮮活，通過在外打工的喜家莊農民喜耕田在黨的惠農政策感召下返鄉務農所發生的種種新鮮事，以點帶面，濃縮了以喜耕田、二虎、三鬼等為代表的現代新農民的典型形象。劇中的喜耕田，幽默風趣、樂于助人、勤勞樸實、誠實善良，沒有什么很高的追求，一門心思的想種好地，能有個好收成，但經常耍個“小聰明”，從他的身上，人們也可感到一股牛勁，有時也會一根筋，不達目的誓不罷休的韌勁；二虎，任勞任怨、勤政愛民，尊老愛幼，深得老百姓的愛戴，把群眾得利益看得比什么都重要，同時為了應付上級也不得不做違背意愿的事情，為了大家常常把自家的事情拋于腦后，一位現時代的好村官的形象；三鬼，重情義，有一定的經濟頭腦，愛好闖蕩不愿意一輩子呆在土地上的，一位走出鄉村但又與鄉村有著緊密聯系的農民形象。

再次表現在帶領群眾發家致富的主題上。《劉老根》中講述退下來的劉老根如何帶領鄉親們致富；《美麗的田野》中的田野放棄在城里良好的工作，依然回村帶領大家致富奔小康；《鎮長》中也塑造了鎮長戴興帶領廣大群眾改變家鄉貧困落后面貌的感人事跡。“三農”問題一直是我國政府關注的問題，農民富裕、農村發展才能從根本上使農民擺脫貧困，過上小康生活。而農民如何致富的主題，也正是農民關心的問題。在《喜耕田的故事》中喜家莊的老百姓在村長二虎和喜耕田的帶領下，通過新的經濟合作社的形式，發展自身獨有的產業，來改變農民在人們眼中的舊有形象。而與以往該類題材電視劇有所不同的是，該劇在表現喜耕田帶領大家發家致富道路上，著重增加了三虎這個重要的角色。三虎是個帶有商業性的農民，有商業頭腦，可是我們從他身上感覺更多的是他身上那質樸的農民氣息。三代經商的他，在城市里雖然有一定的經濟基礎，創出了一點小成績，可是他心里從沒忘記過喜家莊的父老鄉親。在喜耕田和二虎帶領群眾發家致富的過程中，他起了至關重要的作用，構成了喜家莊經濟發展的“三駕馬車”。同時，也少不了青梅和文生所代表的科技支農，科學發展的作用。這些也折射出該劇主旋律的色彩。

最后表現在喜劇幽默手法的普遍應用上。說起農村題材電視劇中的喜劇幽默元素，首先讓我想起《怪王外傳》中的李大強扮演的怪王，怪王在外表上就給人以幽默的形象，光頭加一縷胡須，幽默的語言更是給觀眾留下了深刻的影響。《喜耕田的故事》劇中幽默的語言和喜劇的色彩讓我們印象深刻。事實上，這種喜劇幽默的風格正契合了廣大農村觀眾的審美欣賞習慣和審美欣賞心理。同時，典型形象的塑造也極為重要。比如，喜耕田的形象就是可愛、本色，同時也帶有一點“小狡猾”。李永建本身就具有很濃厚的喜劇色彩，特別是在春晚小品《裝修》中的表演，給很多的觀眾留下很深的印象，擁有這種欣賞視野的電視受眾，更多的發現了該劇中的喜劇元素。這部電視劇當中詼諧的晉方言對白，也增添了很多的喜劇效果。

我國的改革開放興起于農村的土地聯產承包制。鄉村生活是該類電視劇創作的不竭源泉。農村題材的電視劇不僅是為了豐富廣大農民群體的文化生活，充實他們的精神生活，而且還為在城市里打拼的一族提供了些思鄉的情懷。同時，也為世代生活在城市里的受眾群體展現了別樣的天空——農村的世界。因此，我們的電視劇一定要為廣大的農民觀眾服務，理解他們的想法，了解他們的疾苦，創造出本色鄉土氣息的濃厚的新農民形象，這也是農村題材電視劇成功的關鍵。同時，農村題材電視劇的創作也體現了主旋律的話語色彩，屬于主流意識形態的范疇。期待有更多更好看的農村題材電視劇呈現在電視屏幕上!