漢江尋源的短片創作談

[摘要]漢江作為長江的第一大支流，所到之處都有令人神往的風土人情和古老悠長的歷史傳說，但截至目前，還基本沒有一部有關漢江的完整視頻。鑒于有關漢江的發源地存在爭議，通過拍攝漢源，來澄清這一問題。對漢江源頭進行拍攝，畫面加解說式的敘事方式能夠詳略得當的展現真實情景，線形結構是紀錄片常用的結構方式，綜合利用風景片與紀錄片的拍攝技巧。

[關鍵詞漢江源 敘事技巧 結構方式 拍攝技巧

引言

眾所周知，長江是我國的第一大河流，1983年底播出的《話說長江》曾轟動國內外，收視率達百分之四十，播出后引起全國長江熱。2006年7月，中央電視臺再次推出大型電視紀錄片《再說長江》，再次引起強烈反響，兩部紀錄片展現了中國五千年文化的傳承以及中華民族生生不息的民族精神。作為長江的第一大支流漢江，早在2000多年前，《詩經》中就有“滔滔江漢，南國之紀”的詩句。但截至目前，不但找不出一部紀錄漢江的短片，就連漢江的源頭還存在爭議，作為她的子民，把她神秘的源頭展現給觀眾是我們最大的心愿。我們在尋找漢源的短片創作過程中，也感受到了探索的艱辛與樂趣。

1，漢江簡介

漢江通稱漢水，是長江的最大支流，過去曾以“江淮河漢”并稱為我國四大名川。漢江發源于陜西省寧強縣玉帶河，流經勉縣叫沔水，至褒城納入褒水后，始稱漢江。在陜西流經秦嶺與大巴山之間，經旬陽后進入湖北省，最后在武漢市匯入長江。丹江口以上925公里為上游，丹江口大壩以下到鐘祥270公里為中游，鐘祥到武漢382公里為下游。全長1577公里，流域面積15.9萬平方公里，兩項數據都居長江支流之冠。漢江作為陜南山地最大的水系，北岸支流眾多，較大者有褒河、酉水河、月河、旬河等，均發源于秦嶺南坡，源遠流長，峽谷深邃。漢江南岸較大支流有玉帶河、濂水河、牧馬河、任河、壩河等，都發源于大巴山北坡。

2，目前關于漢江尋源創作的現狀

根據我們搜集和掌握的資料，關于漢江源頭的調查及描寫主要還停留在文字層面，另外在網絡上也有一些相關的照片。雖然近些年也有對漢江進行拍攝的，但都是一些不夠完整的視頻片段，這些大部分是業余的影視愛好者自發拍攝的。比如，民間一直流傳漢江發源于石牛洞，就有攝影愛好者拍攝了一些關于石牛洞的照片。近年又有漢江發源于陽平關東說法，又有影視愛好者在旅游的同時拍攝的一些視頻片段。關于較為完整的尋訪漢源的資料也是有的，并且還有專家對漢源的論斷，但是，這也只是文字層面上的，沒有真實的直觀畫面提供給觀眾。見于此，我們對漢江源頭進行了實地考察，并創作了關于漢江源頭對短片。

3，漢江尋源短片的創作思路

3，1敘事技巧和結構方式的確定

要拍攝漢江源頭，首先要確定短片敘事的技巧和結構的方式。在紀錄片創作中。敘事的技巧和結構的方式不僅是對素材進行選擇和處理的過程，更是創作者通過素材的挑選和組合，來表達自己對生活的認識和感受的過程。也就是說，敘事結構是創作者賦予素材以意義和解釋的手段和形式。一部紀錄片藝術質量的高低和思想意義的深淺，不僅取決于紀錄片拍攝到的內容，也取決于對于這些內容的剪輯與組合。所以，敘事和結構對于作品的意義，在某種程度上要甚于素材本身。

3，1，1敘事方式的確立

紀錄片常見的敘事有：畫面加解說式。訪談加解說式和客觀紀錄式。各種敘事方式都有它的優缺點。要拍攝一部好的短片，就需要我們根據它的目的，意義等自身的特點選擇合適的敘事方式。畫面加解說這一敘事方式曾是我國紀錄片的主導敘事方式，在80年代絕大多數紀錄片都采用了這種敘事方式。最具代表性的短片就是《話說長江》，在實際創作中，它是先有選題，主創人員根據選題寫出文字稿本，領導審查通過后開始拍攝。后期編輯時，則是先根據文字稿配音，再根據配音編畫面。這種敘事方式非常重視解說的敘事說明作用，通過它來表現內容的發展。隨著時代的發展，特別是觀眾影視文化水平的提高，畫面加解說這種敘事方式的弊端正日益放大，訪談加解說的敘事方式應運而生。2006年推出的《再說長江》這部短片，它與80年代的《話說長江》題材類似，但其采用了訪談加解說的敘事方式，由于有了訪談的介入，降低了解說的比重，在一定程度上降低了短片的主觀介入程度。另一方面，由于有了采訪的介入，展現了現在，過去和將來的時空，從而擴展整個短片的表現力。當然，解說和訪談的交替出現。無形中給短片帶來一種節奏因素，因而更加適合觀眾的收視需要。從90年代開始，紀實的創作觀念開始興起，紀錄片的創作中也相應地出現了客觀紀錄的敘事方式。它反對使用大段的解說這種過強的主觀形式，主張不干涉拍攝對象，保持生活的原生態。強調取材的客觀性。在正式拍攝時，盡量隱蔽創作者，不讓創作者的形象和聲音進入畫面。在編輯時，往往運用一個故事來結構和敘述，并大量使用同期聲，較少依賴解說。從創作觀念上講，這種敘事方式的選題一般從小處入手，注重的是個性化的事件和人物。講究敘事情節化，創作者往往把節目好看當作創作的第一要素，結果短片就有了吸引人的因素，好看、耐看。這種敘事方式是對紀錄片紀錄本義的回歸，也是目前紀錄片創作的一種發展方向。尋找漢源只是一個20分鐘左右的短片，并且要展現一個完整的尋找漢源的過程，假如采用客觀紀錄的敘事方式，可能一個訪談就會用去幾分鐘時間，而如果用訪談加解說的敘事方式，我們可以現場采訪錄入主要的內容，再用解說概括另外的內容，這不僅使得敘事完整，而且也可讓觀眾感到主題突出，層次分明。這部短片主要是紀錄尋找漢江源頭的過程以及漢江源頭原生態環境的真實拍攝。因此我們采用訪談加解說式。

3，1，2結構方式的確立

敘事就是對事件系列進行排列。以說明一個事實或表達一個觀點：而結構則是將素材進行排列組合的方式。在紀錄片中。結構是敘事的具體化，敘事要通過結構才能流暢地進行，所以，確立結構，也就是確立展開和完成敘事的方式。不同的結構會產生不同的敘事效果，這就象化學元素中碳原子的排列，其中的一種排列方式構成石墨，如果改變排列方式，就又會變成光彩奪目的金剛石。不過，紀錄片創作中的這種“化學變化”畢竟只是少數，大多數結構方式的變化只會引起所謂的“物理變化”，即敘事效果的優劣之分。優秀紀錄片的結構嚴謹、統一而又自然；低劣的紀錄片結構雕刻痕跡很重，整體給人的感覺是松弛、甚至混亂。結構能力的高低是區別紀錄片水平高低的一個最重要方面。即使面對相同的素材，結構能力不同的編導也會創作出質量迥異的節目。紀錄片的結果方式多種多樣，《話說長江》的全片的結構是以長江流經地域的空間變換為線索，展示長江的雄姿和兩岸的風貌；《望長城》不是以宏觀的視角來看待長城和沿途的風光和文化，而是采用了紀實手法，從攝制組和主持人焦建成和黃宗英為代表的個體的眼睛來看待途經的一切《再說長江》從整個短片來說它的結構依然是線形，就連每一個小部分，如《發現古鎮》的時間，空間上都圍繞它的小線索——古鎮而組織材料。線形結構可以使復雜的敘事變得條理清晰、紊而不亂。線形結構是紀錄片常用的結構方式。對漢江尋源的拍攝，我們中心線索就是尋找漢源道過程，采用的敘事方式是訪談加解說的線性結構。采訪作為結構因素，有兩個層面的作用。第一、采訪的同期聲作為轉場因素，起連接畫面的作用。和解說詞作為轉場因素相比，采訪作為轉場因素難度很大，但是一旦成功，會使短片更為緊湊、簡潔。第二、采訪作為貫穿全片的線索。我們在采訪之初，就對結構進行了較為全面的設計，以保證能采訪到所需要的內容。在后期編輯時，將采訪分成若干段落，根據節目內容的需要，讓這些段落分布在短片的相應位置，從而把整個短片連接起來。這樣，由于結構不是后期強加給短片的，整個短片就顯得較為自然。

3，2選材的確定

既然是一部尋找漢源的紀錄短片。就要把尋找的過程紀錄下來，根據我們實地走訪及有關資料的記述，漢水源頭在寧強縣境的發源地先后就有兩種說法。古人流傳下來的較早說法是漢水發源于大安鎮白崖灣。目前較為流行的說法即新漢源發源于陽平關鎮水池埡。這是一些專家依據河源惟遠及河源應與主流流向一致的原則確立的漢源。在漢水的支流中，褒河的水流量及流域面積是最大最廣的，并且沔水至褒城納入褒水后，才稱漢江。雖然至今還沒人把它當漢源討論，但是它的地位也是不容忽視的。那么這部短片的拍攝地我們就確定為：水池埡一白崖灣一褒河。以這幾個確定的拍攝地點為基本的空間轉換，以尋找漢江源頭的拍攝過程為敘事線索。

3，3拍攝方法與技巧的運用

鏡頭拍攝的好壞直接影響短片的質量，拍攝時運用適當的技巧可以使短片的組接更為流暢。推攝能形成視覺前移效果突出重點形象。拉攝使被攝主體由大變小、周圍環境由小變大，拉鏡頭有利于表現主體和主體與所處環境的關系，拉鏡頭常用作轉場鏡頭。遙攝猶如人們轉動頭部環顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果，能夠展示空間、擴大視野。移攝通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創造出獨特的視覺藝術效果。跟攝能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態及其與環境的關系。這就需要我們根據具體要表現的畫面內容以及其所要表達的思想，結合每一種技巧的特點恰當的運用拍攝到的鏡頭。前面我們提到，尋找漢源這部短片，不但要紀錄我們尋找漢源的整個過程，而且要表現漢水源頭美麗的自然風光。因此，在拍攝手法上不但要遵循紀錄片的拍攝方法，而且，要借鑒風景片的拍攝手法。有些的紀錄片追求真實的風格，甚至有些家庭成員拍攝的亂晃鏡頭也被解釋成一種真實的風格。我們不這么認為，真實的體現并不能靠拍攝的失誤來詮釋，我們認為只要拿起攝象機，你的工作就開始了，一定要作到認真地捕捉每一個鏡頭，不能漏掉任何一處細節，這樣你的作品才能好看，才能與眾不同。因為是紀錄片，那么，移動拍攝，長鏡頭跟拍等紀錄片特有的拍攝手法也是必要的，長鏡頭的拍攝可以表現一個完整的過程，因此較為真實。

4，結語

為了拍攝完成《漢江尋源》，我們于2007年5月11日從漢中出發，一路朔江而上，對漢江上游進行了實地考察與拍攝，直到漢中市寧強縣的漢水源頭。由于時間及資金的限制，拍攝過程中遇到了很多困難，即便如此，我們還是堅持完成前期的拍攝，2007年10月下旬我們完成了《漢江尋源》短片的后期編輯，至此我們才最終完成了的《漢江尋源》創作。(劇本以及分鏡頭稿本略)