我是誰？尋找身份的伯恩

[摘要]從《伯恩的身份》到《伯恩的霸權(quán)》，再到《伯恩的最后通諜》，《謀影重重》拍到第三部，終點又回到了起點——伯恩該知道他是誰了。和前兩部影片相比，《諜影重重3——伯恩的最后通牒》在劇情設(shè)置上最大的亮點，就是在結(jié)尾處將絕望頃刻化為希望。雖然前兩部影片在故事情節(jié)的安排上也是把懸念保留到最后一刻，可畢竟這回揭示的是大結(jié)局，伯恩知道了自己是誰，但在世人眼里，在主人公自己心里，大衛(wèi)·威爾和杰森·伯恩一起死掉了……

[關(guān)鍵詞]伯恩 身份 成長 馬特·達蒙

一、什么是身份?

這是一個讓現(xiàn)代人非常有興趣的話題。這個主題在許多影片中都有涉及?，F(xiàn)代復(fù)雜的社會生存環(huán)境讓人常常有對身份的迷失感。不僅中國。全世界現(xiàn)在都在面臨著一個價值重構(gòu)的過程。物質(zhì)和精神的脫節(jié)讓人類沉溺在物質(zhì)世界中失去了自我。物質(zhì)文明發(fā)展太快，人類從來沒有像現(xiàn)在這么強大過，但是強大起來的人類面臨著和伯恩一樣的困惑：我為什么這么強大?我到底是誰?

伯恩從海里被拖上來的時候失去了所有的記憶。其結(jié)果就是他失去了身份。失去了身份的人其實和死掉重生的人差不多。相當于又投了一次胎。這個時候他有兩種選擇，一是好好過這一生，另一就是去找找看自己的前世到底是誰?中情局的追殺和伯恩內(nèi)心的好奇心終于讓他選擇了后者。

頗具戲劇性的是，伯恩最終找到的這個身份，原本卻是被刻意抹煞的身份。中情局為了政治需要，抹掉了他的所有記憶，讓他成為一臺無身份的殺人機器，然而以外的失憶讓伯恩回到了普通人的狀態(tài)，他又需要找回昔日的身份好重新做人。只是，在開始尋找的時候他想象不到自己曾有過兩個身份，一個是人，一個是機器。在這里影片故意讓伯恩陷入了一個哲學(xué)上的悖論，他所尋找的東西根本不存在，或者說他不知道自己在尋找什么。這種現(xiàn)代主義的形而上式的質(zhì)問使影片的哲理深度得以擴展。

在第三部中，影片直接以“伯恩的最后身份”為題，既有商業(yè)上的炒作，也點明了影片的主旨所在。只不過這個主題并沒有被深挖，因為它畢竟只是一部商業(yè)片，占據(jù)影片主要部分的，還是那幾個歐洲名城中所發(fā)生的激烈打斗、汽車追逐等視覺奇觀。借用現(xiàn)成的故事模型。套上成功商業(yè)片的元素。依然是好萊塢征服觀眾的不二法門。在第二部里出現(xiàn)的絆腳石行動被升級，而伯恩就是升級后的第一個殺手。潛伏在全球的精英殺手，各種更加陰險的暗殺手段。對手大權(quán)獨攬，卻奈何不了伯恩。最精彩的一段莫過于開場在滑鐵盧火車站的反追蹤，在伯恩的布置下，躲避著聯(lián)邦特工和攝像頭的監(jiān)視。若不是記者沖動多疑，恐怕真相早已水落石出。而“資產(chǎn)”的殺人不眨眼，也體現(xiàn)了繼伯恩之后新一代殺手的實力。

二、主要拍攝技術(shù)手法

在第三部的影片中的幾處打斗場景頗為講究。特別是在摩洛哥矮小的樓房頂上的穿梭和在書房里與職業(yè)殺手DESH的自由搏擊。為了保護NICKY，伯恩從茫茫人海中爬到房頂上的置高點，在樓宇中不停的跳躍緩沖，當?shù)鼐旄揪筒皇撬膶κ郑B追的份都沒有。無論是攝影還是剪輯配樂，伯恩跳入書房的特寫非常漂亮。玻璃的撞碎聲引來DESH的注意，兩人迅速在書房里開打。DESH的下盤明顯要比伯恩敏捷，然而從書房打到浴室，伯恩迅速將劣勢轉(zhuǎn)為優(yōu)勢。用浴室的布簾活活勒死DESH。

在NEAL DANIELS離開摩洛哥的公寓后，伯恩隨即找到了他的住所。就在伯恩準備離開時，NOAH的兩名職業(yè)殺手也迅速趕到現(xiàn)場。伯恩不得不在短暫的時間里做出反擊和撤退的打算。當下他就用風扇和門縫以及燈光的配合迷惑了這兩位職業(yè)殺手，瞬間將他們制服。山外有山，天外有天。NOAH即使使用了最先進的GOOGLEMAP技術(shù)，也敵不過伯恩那訓(xùn)練有素的特工頭腦。難怪伯恩的前主管DR，ALBERT HIRSCH在他失憶后，被他問到他是誰的時候這么說他，你是價值3000美元的美國政府的資產(chǎn)，你是臺多功能的殺人機器!

按照導(dǎo)演保羅格林格拉斯一貫的手法，這套三部曲的最后一部依然是沿襲了他在執(zhí)導(dǎo)第二部時“極度寫實”的風格。在拍攝重要場景時，起碼有2個單元的攝影。影片里很多個鏡頭會有多角度鏡頭的重復(fù)表現(xiàn)，如在西班牙馬德里當DESH在對NEALDANlELS實施汽車炸彈的時候，起碼有3個角度的攝影單元小組的鏡頭在影片里出現(xiàn)，保羅格林格拉斯的寫實風格還表現(xiàn)在BOURNE回到紐約后的戲中，按照制片人Crowley的說法，在街道的拍攝現(xiàn)場根本就看不到起落架、燈光、攝像車的輪軌等通用裝備。主要演員們就穿著極其普通的衣服混跡于紐約朝九晚五的人流中，路上的行人根本就不知道一部這么大的電影正在他們的身影中拍攝著。

電影再好，還是得歸功于原著最佳暢銷小說。小說作者LUDLUM ROBERT是個有多年軍旅生涯和特工經(jīng)驗的作家，還在醫(yī)學(xué)院里學(xué)習(xí)過心理學(xué)。他的這三部曲小說幾乎是間諜類小說的代表作(分別發(fā)表于90年代初)。他生前共有21本小說，全是驚聳類／間諜類的。每本都是紐約時代最暢銷書榜單上。

馬特·達蒙一度宣告本作將為《諜影重重》系列畫上圓滿的句號，但其后又補充“如能保證劇本質(zhì)量、還由格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)，仍希望攝制續(xù)集”的反悔發(fā)言。確實，教人如此興奮的好萊塢大片別無分號：在CG技術(shù)全盛時代逆歷史潮流而動，從“實拳勝虛招”進化到“無招勝有招”，將寫實風格堅持到底的剛硬姿態(tài)始終凜然，相應(yīng)的成就也節(jié)節(jié)攀升。正因為有這樣優(yōu)秀的電影，好萊塢勢力才能如日中天至今：而對英國出身的紀錄片風格的保羅·格林格拉斯導(dǎo)演的破格提拔與連續(xù)啟用，則是令好萊塢體系不斷前進的吐故納新。那么，讓《諜影重重3》規(guī)格的進口大片來得更猛烈些吧!