飛向郎前訴悲愴

梨花落，杏花開，

桃花謝，春已歸，

花謝春歸郎不歸。

奴是夢繞長安千百遍，

一回歡笑一回悲，

終宵哭醒在羅帷。

到曉來，進(jìn)書齋，

不見你郎君兩淚垂。

奴依然當(dāng)你郎君在，

手托香腮對面陪，

兩盞清茶飲一杯。

奴推窗只把郎君望，

不見郎騎白馬來。

秋水望穿家信至，

喜從天降笑顏開。

奴是眼花心跳從頭看，

哪知曉一紙休書將奴性命催!

肝腸寸斷首難抬。

姐妹成群來道喜，

笑問狀元何日還?

又說道，官誥皇封非容易，

都是你識寶的鳳凰去掙得來，

善良心畢竟有光輝。

奴是眼淚盈眶陪笑臉，

渾身冰冷口難開。

想人間事，太悲哀，

愿把身軀化作灰，

好飛向郎前訴一番。

這是評彈《情探》中敫桂英的兩段唱詞。評彈《情探》是上世紀(jì)50年代初由秋翁(平襟亞)、劉天韻據(jù)趙熙原著川劇《焚香記》改編的，故事述書生王魁落魄，得名妓敫桂英救助，兩人海誓山盟，結(jié)為夫妻。王魁赴京應(yīng)試，得中狀元，竟負(fù)盟再娶。敫桂英接到休書，憤而自盡，然而她冤魂不散，競自尋到王魁，先以情相探，冀其悔悟。但王魁絕情，拔劍相向，敫桂英大怒，遂活捉王魁。這“梨花落”唱篇便是敫桂英鬼魂來到相府書房見王魁時所唱。

起句的“梨花落，杏花開”出自川劇原著，不過改編者巧妙地接上了“桃花謝，春已歸，花謝春歸郎不歸”這幾句，使人物現(xiàn)身，立即進(jìn)入了思郎不歸、離愁滿懷的意境。秋翁寫唱詞，慣以人物的口吻詠嘆心聲，并借當(dāng)時情景抒發(fā)感情，營造意境。比如他編寫的《杜十娘·沉箱》起句“天昏昏，夜沉沉，虎狼輩，毒蛇心……在中途拋撇賣奴身”，也是以人物直接唱出其感受、揭示其悲慘遭際和困厄處境，使書情迅即進(jìn)入矛盾之中的。

“梨花落，杏花開，桃花謝，春已歸”，良辰美景已逝，桂英心中悵惘凄苦。在花開花落、春至春歸的漫長過程中，桂英一直在思郎憶郎、望郎盼郎的煎熬中度過。而今桃李已謝，三春逝去，花謝春歸，郎猶不歸。

不僅日間思念，夜間更是魂繞夢縈。長安，這里指的就是京城；“夢縈長安”，便是思念赴京趕考的郎君。雖然思念中帶著希望，卻還是難免失望。希望時，還含著笑失望時，哽咽悲泣。于是換來的是“一回歡笑一回悲，終宵哭醒在羅帷”。

“到曉來，進(jìn)書齋”。這里是王魁赴考前日日攻讀的地方，是桂英每天與郎君對坐陪讀的地方，也是王魁離去之后桂英思念郎君的地方。縱然不見郎君，縱然暗自垂淚，可桂英依然當(dāng)郎君仍在書齋，“手托香腮”在“對面陪”。沏好兩盞香茶，一杯為你，一杯自飲，這癡情的假想表露著刻骨的相思。思念久了，更添惆悵，更覺凄惶，于是桂英耐不住站起身來，“推窗只把郎君望”。然而還是“不見郎騎白馬來”，離愁別緒，更重了一層。

第二篇唱詞，轉(zhuǎn)到了桂英接到休書的時刻。收到家信的心情是喜悅的，“秋水望穿家信至，喜從天降笑顏開”：然而打開家信，滿天歡喜陡然化作驚愕悲愴，“哪知曉，一紙休書將奴性命催”!

周圍的姐妹哪里知情，只聽說是王魁高中喜訊到了，便“成群來道喜”，美言相慶賀，無知的賀詞與歡欣，加深了桂英內(nèi)心的傷痛。她所能做的，只有強(qiáng)抑滿心苦澀，強(qiáng)陪笑臉。這種寫法，就是戲劇中常見的“以樂景寫悲情”的反襯手法，能起到“悲者愈悲、痛處更痛”的效果。

“肝腸寸斷首難抬”、“渾身冰冷口難開”直接表現(xiàn)了敫桂英生理上的反應(yīng)，這比描述其心理感受(如悲痛、凄愴、怨苦、慘惻、辛酸)給人的感染更強(qiáng)烈，印象更深切，觀眾和聽眾也更會增強(qiáng)對桂英的同情和憐憫。

結(jié)尾處，編者并沒有讓桂英直接訴說自己含恨自縊的實(shí)情，而是用了詩化的隱喻：“愿把身軀化作灰，好飛向郎前訴一番。”既表明了桂英蘊(yùn)恨含冤不惜殉情的心態(tài)，還表示了她堅貞不渝追求愛情的心意。敫桂英作如此含蓄的表述，使自私的王魁當(dāng)然不能察覺自己面對的已是一個離魂的倩女，而仍然是一個討厭的前妻，于是終于難掩兇殘、狠毒的本性，暴露出猙獰面目，對婉轉(zhuǎn)哀訴的桂英鬼魂拔出了無情的利劍。

這兩段唱詞，刻畫了敫桂英善良多情的美麗形象，表明了她赴京情探的衷由，也由此展開了書情的戲劇性矛盾。詩化的語言，雅麗的文采，給了人們以優(yōu)美的享受。評彈《情探》由劉天韻、徐麗仙初排首演，這“梨花落”唱篇由徐麗仙譜唱。徐麗仙發(fā)展了“麗調(diào)”形象生動、曲調(diào)幽美、抒情性強(qiáng)的特點(diǎn)，使這篇唱詞成了“麗調(diào)”膾炙人口的代表作、評彈選曲中的精品，成為今后流派唱腔演唱會上的常演節(jié)目之一。