古典詩詞中“曲筆”的主要類型

崔國明

寫文章時故意離開本題，不直接抒寫其事其情的筆法，叫做曲筆。曲筆，是中國古典詩詞中常見的一種藝術(shù)手法，用曲筆來抒寫感情，可以使詩歌的抒情更為婉轉(zhuǎn)、含蓄，意境深邃，哀樂倍增。從形式上來看，落筆對方、移情別戀、琵琶反彈是古典詩詞中曲筆運(yùn)用最主要的三種類型。

一、落筆對方

詩人不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對方著筆，展開聯(lián)想和想象，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實(shí)際是寫自己，是通過對方來反照自己，這是推進(jìn)一層的寫法，這樣寫更加顯得情深意厚，并給人以無限的回味和遐想。這是詩詞中曲筆藝術(shù)手法的最常見的一種表現(xiàn)形式，采用這種手法的詩詞的數(shù)量也最多。例如杜甫的《月夜》：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云哭濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

這是杜甫安史之亂中，身陷長安時，于城中“舉頭望明月”，不由自主地想起了遠(yuǎn)在鄜州的妻兒。但是詩人不直接描寫自己在長安城中如何望月思遠(yuǎn)，而是從自己的家人寫起，這就是所謂的曲筆。詩人想象，在這個時候，自己的妻子定當(dāng)和自己一樣也在“舉頭望明月”，也是“對影成三人”。接下來進(jìn)一步想象妻子望月時的情景，小兒女尚未懂事，不明白母親為何如此癡癡地望著天上的明月，明月中有什么如此吸引母親。妻子癡癡地望著天上的明月，想必夜霧打濕了她的頭發(fā)，清涼的月光也許會帶來一絲寒意。詩歌運(yùn)用曲筆，明寫妻子，暗寫自己，借對方對自己的思念來傳達(dá)作者對妻子兒女的思念。思念之情，溢于言表。

二、移情別戀

詩人本欲表達(dá)自己對某人或某事、某物的一種情感，但在具體表達(dá)時卻故意將自己的感情移注于另外的人、事、物上，表面上看是移情別戀，而實(shí)質(zhì)上作者對此人、此事、此物的眷顧更深，感情也更真，能夠收到“倍增情感”的效果，這就是詩詞中曲筆的另一種表現(xiàn)形式。例如劉皂的《渡桑干》：

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。

無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。

這首詩是抒寫作者長期居住并州之后又北渡桑干河的心情的。“歸心日夜憶咸陽”，作者在并州時總是想回到故鄉(xiāng)咸陽，這種感情刻骨銘心；而現(xiàn)在卻又要北渡桑干，到離家鄉(xiāng)更遠(yuǎn)的地方去，作者對并州反而感到親切了。詩人十年旅居并州，鄉(xiāng)思之情強(qiáng)烈到了極點(diǎn)，然而，回鄉(xiāng)的愿望不但不能實(shí)現(xiàn)，卻又“無端更渡桑干水”，離家鄉(xiāng)越來越遠(yuǎn)，其思鄉(xiāng)之情則超出了極限，無奈之中只好把并州姑且當(dāng)作自己的家鄉(xiāng)。詩人想回鄉(xiāng)，結(jié)果卻南轅北轍。“卻望并州是故鄉(xiāng)”，旅居僅十年的并州現(xiàn)在居然感到如此的親切，那么故鄉(xiāng)也就更加讓人魂牽夢繞了。至此，詩人的鄉(xiāng)思之情在這種曲筆手法中得到了超強(qiáng)的表現(xiàn)，既微妙而又真實(shí)，言簡意深，耐人尋味，而這絕非正面實(shí)寫所能達(dá)到的。

三、琵琶反彈

中國古典詩歌中有這樣一種現(xiàn)象，即詩人本欲表現(xiàn)某一種情感，但在表達(dá)時卻故意反其道而行之；或是一反常人的正常心理，故意從反面落筆，通過反彈琵琶的方式來表現(xiàn)詩人的情感，這其實(shí)也正是曲筆的一種表現(xiàn)形式。例如戴復(fù)古的《江陰浮遠(yuǎn)堂》：

橫岡下瞰大江流，浮遠(yuǎn)堂前萬里愁。

最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州。

這首詩抒寫作者登臨江陰浮遠(yuǎn)堂遙望中原，因國土淪喪而產(chǎn)生的憂愁和痛苦之情，而作者的情思在詩中表現(xiàn)得最為集中和強(qiáng)烈的是“最苦無山遮望眼”一句，該句也最為人稱道。在這里，詩人借山寄愁，運(yùn)用曲筆，一反古人“登臨送目”、“登高望遠(yuǎn)”的慣常技法，獨(dú)辟蹊徑、琵琶反彈：只因無山遮隔，才致使中原淪喪之地盡收眼底，觸目辛酸，令人生悲。由于“無山”，故能“極目”，因“極目”而視通萬里，由此而生“萬里愁”。詩人通過望之不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表達(dá)出了國恥難忘的極度悲憤的感情。

[作者單位：江蘇省華羅庚中學(xué)]