詠嘆調演唱中的氣息處理

王金霞

【摘要】文章以詠嘆調《永別啦，過去的美夢》為例，從歌唱家卡拉斯和幺紅的換氣點處理入手，闡述氣息在詠嘆調演唱中的應用。

【關鍵詞】氣息處理 詠嘆調 《永別啦，過去的美夢》

在詠嘆調的演唱處理中涉及到很多方面的技巧，是一個比較專業化的研究課題。在此，本人只就氣息的運用這一點，確切的說是就換氣這個問題來談一談中西歌唱家的處理方式。

學習過聲樂的人肯定都知道，第一堂課老師講的就是呼吸?？赡苡械娜擞X得很好笑，怎么人還不會呼吸嗎？其實則不然，聲樂中的呼吸和平時說話時的呼吸不盡相同，它更深于平時的呼吸。所以說，呼吸——如何運用氣息，是聲樂學習、表演的第一步。本文主要針對中外著名歌唱家，在《永別啦，過去的美夢》這首詠嘆調中的換氣處理方式，分析詠嘆調表演中氣息的應用。

要處理好換氣，首先要設定好換氣點，只有這樣，才能更好地去分析具體換氣點內氣息如何更好的運用。

下面就具體分析一下歌唱家卡拉斯和幺紅在《永別啦，過去的美夢》詠嘆調中的換氣點，從中分析氣息的應用理念。以《永別啦，過去的美夢》第一小節為例。

一、卡拉斯的氣息分析

卡拉斯，著名演唱藝術家?？ɡ乖谠亣@調《永別啦，過去的美夢》中氣息運用概述：

第四小節第五拍換氣；第八小節第四拍換氣；第九小節第五拍換氣；第十一小節第五拍換氣；第十五小節第五拍換氣；第二十三小節第一拍換氣；第二十四小節第四拍換氣；第二十七小節第三拍換氣；第二十八小節第五拍換氣；第三十三小節第四拍換氣；第三十五小節第二拍換氣；第三十五小節第四拍換氣。

卡拉斯的換氣點是在換氣中考慮了曲調的走向問題。氣息的運用，整體短促，更貼近歌劇角色薇奧萊塔一個肺病患者當時的身體狀況，甚至在間奏間，還能看到卡拉斯費勁的喘息模樣，感到含淚哭泣的哽咽聲?？梢哉f，卡拉斯在角色的形象塑造上充分考慮了劇作家和作曲家的創作意圖，并在適當的地方加上了自己的情感表白，可謂是微妙之處見真功。

二、幺紅的氣息分析

幺紅，中國著名歌唱家。幺紅在詠嘆調《永別啦，過去的美夢》中氣息運用概述：

第五小節第五拍換氣；第八小節第四拍換氣；第九小節第五拍換氣；第十一小節第五拍換氣；第十三小節第四拍換氣；第十五小節第五拍換氣；第二十四小節第四拍換氣；第二十七小節第三拍換氣；第三十三小節第四拍換氣；第三十五小節第二拍換氣；第三十五小節第四拍換氣。

幺紅的換氣點和卡拉斯的比較相似，都是在以歌詞為本的基礎上根據曲調做相應處理。但幺紅有更自由的一面，在這首詠嘆調中，她更強調在長時值強拍的長音上做文章。一般在這樣的長音之前她都要換氣，并且力度相對于卡拉斯來說更強一些。不但塑造了奄奄一息的薇奧萊塔形象，還加強了力度，在情感的高潮點上展現了薇奧萊塔的精神世界。

可見，從薇奧萊塔角色塑造者的氣息運用，歌者或者根據作曲家的旋律，或者根據劇作家的歌詞，或者根據演唱時歌劇人物的形象塑造要求，或者根據自己的情感等等，從多個角度出發，從而形成歌者的氣息運用。

三、歌唱家的比較分析

卡拉斯在《永別啦，過去的美夢》的表演中將聲音融進角色里，豐富了歌劇的表現力和戲劇性。在意大利古老的美聲歌劇中十分講究唱腔的純正圓潤，為追求技巧的完美有時甚至寧可犧牲角色的戲劇表演而突出純粹的美聲，把歌唱變為純音樂。扮演出的薇奧萊塔角色從表演起就把自己代入角色之中，一招一式都用心揣摩，為表現特定的角色和劇情甚至不惜將自己的聲音夸張到變形。如在表現女主角薇奧萊塔臨死時的情形，唱出了一種病態的聲音就是一個著名的范例，為薇奧萊塔塑造了鮮明的個性。因此，卡拉絲的聲音不是最好的、技巧也不是最完美的，但她塑造出來的角色卻可說是最豐滿的。

幺紅飾演的薇奧萊塔角色，可以說是一個中國化了的薇奧萊塔，更多的展現了東方女性含蓄美。雖然薇奧萊塔身為妓女，但純真善良的一面在幺紅渾厚音樂的詮釋下，給人們呈現出一個中國化的薇奧萊塔，淳樸、善良、實實在在、真實的薇奧萊塔。

因此，詠嘆調中換氣點地把握，能更好的應用氣息，成功地塑造人物形象，在詠嘆調的演繹中占有重要的地位。

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（作者簡介：中國藝術研究院碩士唐山師范學院）