探尋宮崎駿式花魁世界

曹若桑

宮崎駿曾一再宣布要退休，又一再攜驚世新作出現(xiàn)，所以沒(méi)有人知道這一次的《懸崖上的金魚(yú)姬》會(huì)不會(huì)是他的收山之作。但是，狂熱的人們已經(jīng)無(wú)暇去探討這個(gè)問(wèn)題了，他們觀(guān)看，討論，對(duì)比每一部宮崎駿作品的變化，并試圖通過(guò)這些變化來(lái)了解大師的思想進(jìn)程。

有一位名叫SOSUKE的5歲小男孩，生性孤僻，他的父親是個(gè)工作狂，從不與他交流。在一個(gè)炎熱夏天，SOSUKE與家人前往海邊度假，調(diào)皮的他在海邊發(fā)現(xiàn)了名叫PONYO的金魚(yú)公主，性格高傲的她一直渴望人類(lèi)的文明世界，小男孩決定幫助金魚(yú)公主實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望……

這是宮崎駿最新動(dòng)畫(huà)大片《懸崖上的金魚(yú)姬》，7月19日在日本上映。影片除了融入“父親”、“母親”、“自然”的主題以外，還一以貫之地突出了宮崎駿電影中重要的因素“少女”，并表達(dá)他對(duì)自由和愛(ài)的追尋。

一直以來(lái)，飛行、夢(mèng)想、環(huán)保、少女被公認(rèn)為宮崎駿動(dòng)畫(huà)共通的四大元素。而尤其以能吸引讀者注意力、能推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展和能凸顯影片主題思想的人物“少女”最為重要。

“女性情結(jié)”

的確，宮崎駿的作品隱隱透著一種“女性情結(jié)”，以其最深刻的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《幽靈公主》為例，人與自然之間對(duì)立沖突的代表均為女性：一方是幽靈公主，一方是女城主（象征城堡以及城堡所代表的先進(jìn)生產(chǎn)力），安插在一個(gè)男權(quán)（雄性）意識(shí)的社會(huì)中。

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)生涯中，他一直貫穿這樣的“女性情結(jié)”，并把它發(fā)揮到極致。宮崎駿之所以有這樣一種“女性情結(jié)”，大概與其成長(zhǎng)過(guò)程不無(wú)關(guān)系。

宮崎駿出生于1941年，那一年，全家為了躲避戰(zhàn)火由東京搬遷到東北部的櫪木縣鄉(xiāng)下。他們的伯父經(jīng)營(yíng)了一家飛機(jī)工廠(chǎng)，宮崎駿的父親在那間工廠(chǎng)擔(dān)任主管。這段鄉(xiāng)野生活對(duì)他日后的創(chuàng)作有著舉足輕重的影響。

宮崎駿的母親是個(gè)很?chē)?yán)格的人，頭腦很聰明，也是對(duì)宮崎駿影響最大的女性。宮崎駿的小弟弟后來(lái)回憶說(shuō)，他看到《天空之城》中的海盜婆婆，不禁想起了自己的母親，雖然長(zhǎng)得完全不像，但是個(gè)性倒神似。

1945年7月，宮崎駿四歲半。他們所住的城市遭到了轟炸，燃燒彈象下雨一樣從天而降，城市陷入火海。宮崎駿的叔叔跑回城里取來(lái)了公司的小卡車(chē)，當(dāng)他們決定坐車(chē)疏散到城外去的時(shí)候，宮崎駿聽(tīng)到一個(gè)抱著孩子女人的聲音：“請(qǐng)帶上我們?！钡强ㄜ?chē)就那樣開(kāi)走了，那個(gè)女人的聲音漸漸消失在遠(yuǎn)處……

這件事在宮崎駿心里留下了很深的陰影，一方面他對(duì)于對(duì)于弱勢(shì)女性的關(guān)愛(ài)和拯救之情得不到釋放，另一方面他對(duì)平日父母等親人的看法大打折扣。多年之后，宮崎駿意識(shí)到他想做一個(gè)動(dòng)畫(huà)片，里面有一個(gè)孩子在那種情況下會(huì)說(shuō)：“請(qǐng)停車(chē)。”

在宮崎駿的家庭里，他還會(huì)與女傭之類(lèi)的下層女性打交道。宮崎駿六歲的時(shí)候，他看見(jiàn)廚房里的米桶，說(shuō)：“我們吃的米是從那兒來(lái)的?！倍畟騾s說(shuō)：“在我家，我們沒(méi)有任何吃的東西能放在米桶里?！睂m崎駿想她一定在成長(zhǎng)時(shí)經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)重的食品短缺。她的話(huà)鮮明地留在宮崎駿的心里。

1947年的時(shí)候，宮崎駿的母親患了結(jié)核病，在床上整整躺了九年。從《龍貓》這部電影中就可以看到宮崎駿一家的這段灰暗日子的影子。

特殊戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，幼小的宮崎駿對(duì)于弱勢(shì)女性的同情，對(duì)于摯愛(ài)母親身體的擔(dān)心，使得他的性格和思想里少了一些男人的陽(yáng)剛和大大咧咧，而多了些細(xì)心和溫柔的味道；對(duì)于所接觸的女性形象，他有很深刻的記憶，而對(duì)于那些沒(méi)有憑借自己能力做到的事情，在他的心里也產(chǎn)生了些許的遺憾。這些因素大概都促使他在作品中去彌補(bǔ)。

一個(gè)叫《白蛇傳》的電影，也深深打動(dòng)過(guò)宮崎駿的心。故事里的白蛇愛(ài)上了一個(gè)人。當(dāng)龍王問(wèn)她“你怎么可以”的時(shí)候，她說(shuō)，“人類(lèi)有靈魂，一個(gè)我們沒(méi)有的寶貴的東西”。

這些寶貴的東西后來(lái)都體現(xiàn)在他的完美女性形象上，也是他特有的“女性情結(jié)”。

受到《白蛇傳》動(dòng)畫(huà)的影響，再加上宮崎駿自小愛(ài)畫(huà)、愛(ài)幻想的天性，從東京學(xué)習(xí)院大學(xué)畢業(yè)后，宮崎駿進(jìn)入東映動(dòng)畫(huà)工作。

1964年，宮崎駿和他的同事太田朱美相戀。 1965年10月，二人結(jié)婚，婚后生育了兩個(gè)兒子。太太與宮崎駿志同道合，在事業(yè)上給予宮崎駿很大的支持，這對(duì)宮崎駿而言非常寶貴，他格外地珍惜自己的太太。

日本社會(huì)男尊女卑意識(shí)一直很?chē)?yán)重，但宮崎駿對(duì)女性的偏愛(ài)使得他看上去是個(gè)另類(lèi)，據(jù)說(shuō)他為吉卜力設(shè)計(jì)工作室時(shí)，把女休息室設(shè)計(jì)得比男休息室大而且豪華。在宮崎駿有關(guān)的作品《平成貍合戰(zhàn)》中，人們勉強(qiáng)還能看出點(diǎn)男尊女卑的意思，而其他的作品，更深深地存在一種“女性情結(jié)”。

“花魁”式魔法世界

對(duì)于有人把自己稱(chēng)為女性主義者，宮崎駿說(shuō)：“我并沒(méi)有刻意安排。但和男孩子比起來(lái)，我認(rèn)為女孩子的勇敢和豪俠更讓人感動(dòng)。從前我老說(shuō)，現(xiàn)在已經(jīng)不是男人的時(shí)代了。這樣說(shuō)了十年，我也煩了，倒不如說(shuō)我喜歡女孩子。這恐怕更接近事實(shí)?！?/p>

在宮崎駿的作品中，這些“女孩子”包括《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡，《天空之城》中的希達(dá)，《魔女宅急便》中的奇奇，《千與千尋》中的千尋，《哈爾的移動(dòng)城堡》中的蘇菲等等， 她們有鮮明的色彩，綺麗的幻想，勇敢，美麗，善良，執(zhí)著，還有笑臉。她們從不向困難低頭，即使偶爾落淚，也會(huì)勇敢地迎風(fēng)而立，而且她們總能創(chuàng)造出不可思議的結(jié)果。

1986年，《風(fēng)之谷》中女主角娜烏西卡贏(yíng)得“最受歡迎的女性形象”桂冠。她是宮崎筆下最完美的女主角，她的完美在于她令人折服的堅(jiān)強(qiáng)和奇異的靈性，善良，勇敢，愿意為和平犧牲自己。娜烏西卡的形象連續(xù)十年在日本本土排在人氣女主角的第一位。

《魔女的宅急便》中，13歲的魔女琦琦，按照傳統(tǒng)，必須騎上掃帚離家獨(dú)立生活，才算真正成人。奇奇帶著淘氣的小黑貓出發(fā)了。她來(lái)到一個(gè)陌生的海邊城市。在這里琦琦嘗試著被人們接受和認(rèn)可。這部有關(guān)女性如何自立的影片，一經(jīng)上映便成了經(jīng)典的女性電影。即便現(xiàn)在看來(lái)，也頗具現(xiàn)實(shí)意義。

而幽靈公主相比于上面這些形象，顯得有些另類(lèi)。她堅(jiān)毅，忠誠(chéng)，勇敢，實(shí)際上又不失女性的溫柔。她的身世似乎讓她的性格顯得有些冰冷，但她的善良卻透徹心扉。她的愛(ài)，不輕易表達(dá)，但一旦愛(ài)了，便是發(fā)自?xún)?nèi)心，忠誠(chéng)堅(jiān)毅，驚心動(dòng)魄的愛(ài)。

2001年的《千與千尋》展示了平凡女孩千尋的形象。在片中，10歲的千尋幾乎經(jīng)歷了人世間所有的惡：紛爭(zhēng)、欺騙、貪婪、懶惰、利用、自私、虛偽，也一路艱難地揀拾起被丟棄的尊嚴(yán)、勇氣、善良、誠(chéng)實(shí)、勤奮、友誼。

2004年《哈爾的移動(dòng)城堡》中，主角是一名被下咒變成老太婆的少女。為了解除魔咒，少女進(jìn)入了一個(gè)神秘的飛行城堡，而她的愛(ài)和勇氣是拯救自己與城堡居民的關(guān)鍵。

雖然只是動(dòng)畫(huà)，宮崎駿卻塑造出一個(gè)個(gè)活脫脫的人物。他筆下的女性代表著世間最美好的一切，這也許就是宮宮崎動(dòng)畫(huà)之所以打動(dòng)人心的秘訣吧。

宮崎駿說(shuō)，他筆下的少女角色，常常是一個(gè)時(shí)代精神的反映，年輕女孩活得比男性更具朝氣與理想。這令人想起歌德在《浮士德》結(jié)尾所寫(xiě)的那句話(huà)：“一切過(guò)往的，不過(guò)是象征，永恒的女性，引領(lǐng)著人類(lèi)上升?！?/p>

對(duì)于這一次《懸崖上的金魚(yú)姬》，宮崎駿評(píng)價(jià)說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)描繪少年與少女、愛(ài)與責(zé)任、海與生命等這些本源性的東西，鼓勵(lì)人們?cè)谶@個(gè)神經(jīng)衰弱和不安的時(shí)代中向前邁進(jìn)?！?/p>