編詩與寫詩

寫詩近三十年，編詩近二十年，如果現在讓我必須選擇一項，我會毫不猶豫地選擇編詩。

一個編輯當他發現一組好稿子時，那種快樂比童年時過年看到桌上有好吃的還要高興，完全可以得意忘形，而且會一生銘記。面對一摞詩稿，像面對一個個陌生的世界。一首好詩讀下來，好像正與朋友半醺而談。即使有些不是很好的稿子，讀下來也會讓我感受到一些人間的冷暖善惡。

每天讀好詩，就是每天在接受真誠與善良的教育。

好詩讀多了，編發多了，對自己的創作也形成了壓力。常常對自己說：一定要寫得比自己斃掉的那些稿子好。因由這個自律，一段時間里竟羞于動筆。后來，自己慢慢體會到，賞花和種花完全是從兩個不同的地方發力。于是，我又開始寫，雖然寫的不多，卻對自己的作品要求苛刻了許多；但，我在種花的時候尤其是面對自己種的花，還是無法完全回到我賞花的狀態上。（看來孤芳自賞是通病。）相反，在賞花的時候卻常常想到自己是怎樣種的花。好在我是常賞而不常種，不至于讓自己常常處于暗自神傷的境地。也好在我從寫詩那天起，就沒想過要用寫詩來追名逐利。我一直把寫詩當記日記，求真而不苛求精彩。

工藝精良的假花可以騙過一般人的肉眼，絕對騙不了蜜蜂。編輯就應該是那個可以甄別真假花的蜜蜂。

近些年我對寫詩下了一些功夫，也是編輯這個身份的壓力所致。我很愛編輯這個職業，愛我們那本雜志，我生怕我的作品的拙劣會丟我們那個集體的臉。可是，“詩有別才”，寫詩肯定不會像種花那樣，有好種子，合適的土地，充足的陽光雨水，適當的養料再加一點經驗，就能種出好花來那樣容易。（我絲毫沒有低估種花的技術含量，此處只是借來一比。）所以寫出來的詩歌，自己沒看出多好，也感覺不到多壞。

我一向認為詩歌不是去尋找讀者，而是去尋找知音?？墒亲鳛槲膶W雜志的編輯又必須爭得讀者。所以，我在寫詩的時候就可以率性而為；在編詩的時候既要考慮詩人的號召力，又要看作品的藝術質量，還要顧及讀者群。詩人是我們的上帝，讀者更是。我寧愿一萬個人說我寫的詩不好，不愿意有一個人說我們雜志編發的詩不好。就像我自己的孩子長得丑俊不會影響整個中國人的面貌一樣。

我編詩很自信，寫詩也不自卑。面對一些詩稿，我會編出我們雜志需要的好詩；當然，我們沒法要求聽慣了美聲唱法的人一定要他說通俗歌好聽，就像不能要求愛吃粵菜的人去贊美川菜。我寫詩時不會考慮美聲、通俗，粵菜、川菜，只想表現真我。我寫詩時，會想到觀念、對象，感性存在和形象。

我常常會把我們雜志編發的詩與其他雜志編發的詩去對照，去總結得失；而我寫的作品從來沒去和任何人的任何一首作品比較。讀到好詩我會悉心學習，汲取我所需的營養，讀到不好的詩我也不會嗤之以鼻。每首詩都是詩人的勞動，對勞動的尊重是每個人應有的品德。

編輯不可能沒有作家朋友，但一個好編輯的作家朋友基本都是出色的作家，所以有人說編輯只編發朋友的稿子，這種論斷基本是盲人摸象。我的經驗恰恰告訴我，越是好朋友的稿子要求越嚴格。我每每把我的稿子給一些雜志的編輯朋友時，都要說上一句：“可用便用，不好，棄之便是。”至少也要附上一句：“畫眉深淺入時無”。

編輯有編輯的操守，與推杯換盞時的哥們間交流不能等同。沒見過哪個編輯拿自己的職業、聲譽當鼻涕亂甩。

我是編輯時，只看稿子，不看“英雄出處”。我寫詩時，不會考慮這首詩給哪個編輯。我也寫過“命題作文”，但我基本不把“命題作文”當作自己的作品。

編詩和寫詩同樣有苦樂，我希望編詩多一些樂，寫詩多一些苦?！翱嗥湫闹尽睍r，方能“樂在其中”。