試析古詩詞音韻美的構成

我國的古典詩詞，素有講究音韻美的優良傳統。優秀的詩詞作品，讀起來抑揚頓挫，聽起來韻味無窮，這是因為它具備了音韻之美。構成音韻美的方法豐富多彩，押韻、平仄、句式、對偶、語調、回旋、重疊等，都可以增力語言的音韻美。本文將從韻律、聲律、對仗、句式四個方面加以說明。

一、韻律

用韻是文學語言的重要表現手段，韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等于現代漢語中的韻母［1］。所謂押韻，就是把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，這種同韻部字在同一位置上的重復，構成了聲音的回環之美，使作品聲韻諧和，也方便記憶。

1．詩的押韻。押韻是構成一首詩的主要因素，不論是古體詩，還是近體詩，都要求押韻，沒有韻就不能成詩。

古體詩的用韻比較靈活，最常見的有以下幾種：雙句用韻，一韻到底；句句用韻，一韻到底；轉韻；通韻。作為中國第一部詩歌總集，《詩經》用韻非常普遍而又靈活、協調，用韻形式大致有以下幾種：句未用韻、句中用韻、一章中一韻到底、逐句押韻、隔句押韻。

近體詩體現了我國古典詩歌音韻美的最高成就，其韻律已經模式化了，也比較簡明，值得注意的有四點：①偶句句末必須用韻，稱為“韻腳”，奇句?穴除首句外?雪不用韻。②首句可入韻，也可不入韻。③必須一韻到底，不能轉韻，不許出韻。④絕大多數都用平聲韻

（極少數用仄聲韻）。

2．詞的押韻。詞的用韻比較復雜，不同的詞調對韻有不同的規定，有押平韻的，也有押仄韻的，還有平仄互押的；有一韻到底的，也有中間換韻的。總之，詞是依照詞譜來填，哪里需要押韻，哪里不需要，是用仄韻還是用平韻，是一韻到底還是中間換韻，詞譜中都有規定，只需依照詞譜安排押韻就可以了。詞的押韻，從大的方面講，有“通首一韻”和“一首多韻”兩類。通首一韻，即一首詞，整篇只押一個韻部，且一韻到底，或押平聲韻，或押仄聲韻，中間不換韻，也不平仄通押。“一首多韻”大致又包括了“同韻部平、仄韻互押”、“平仄換韻”和“數部韻交押”等幾個情形。

二、聲律

即利用不同聲調有規律的更相交替，構成語句的抑揚頓挫。在詩詞中，不同平仄聲調?穴有些詞還要區分四聲?雪的文字交錯配置，就能使句子的聲調豐富起來和多樣化，不至顯得單調，構成一種錯落的節奏與平仄諧和，形成一種音樂般的美感。聲調是漢語語音的要素之一，有區別詞義的作用；漢語有了聲調，使漢語具備了抑揚頓挫音樂之美。每個聲調具有自身的特點，前人曾說：“平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。”［2］其實，方言不同，聲調的調值也有差異，但總的看來，平聲是長的，不大波動；上去入三聲較短，或升或降或曲折。江永說：“平聲長空，如擊鐘鼓；上去入短實，如擊土木石。”［3］這比較形象地描繪了不同聲調的特點。古人從長期的文學創作實踐中，總結出了“平平仄仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平”一類的聲律模式，具有一定的普遍性，詩詞均可用之。王驥德說：“句子長短平仄，須調停得好，令情義婉轉，聲調鏗鏘，雖不是曲，卻要美聽。”［4］各種文體，對聲律也有不同要求。

1．詩的聲律。近體詩除每句尾字之外，都是兩字為一音步?穴頓?雪，這兩字中后面的字通常稱為“節奏點”，因此，五言詩句有三個節拍，第二四字和末一字是其節奏點；七言詩句有四個節拍，第二四六字和末一字是其節奏點。

近體詩聲律的總原則，就是平聲和仄聲交替使用。所謂平仄交替就是相鄰的節奏點上的字必須平仄相反。為了使詩句有音樂美感，就要求詩句中節拍上的用字，平聲字和仄聲字交替使用。這樣，平聲字和仄聲字在詩句中從對立到統一，讀起來聲調高低間隔，悅耳動聽。另外，還要求平仄對立、平仄相粘。“平仄對立”是指近體詩中的第一句和第二句，第三句和第四句中節拍上?穴不包括句末的一字?雪的平仄用字，要做到相互對立。以七言絕句來說，第一句中的第二、第四、第六字如果是平仄平，那么第二句相同增位的字就用仄平仄；相反，如上句的這三字是仄平仄，下句就用平仄平。第三、第四句也是一樣。“平仄相粘”是指近體詩中的第二句和第三句之間，節拍上的平仄用字?穴不包括末一字?雪，兩句要求相粘。所謂粘，就是粘連在一起，平粘平，仄粘仄。以七言絕句為例，如果第二句的二、四、六字用的是平仄平，那么第三句中相同地位的字也用平仄平；相反，第二句節拍上的字用的是仄平仄，第三句相同地位的字也用仄平仄。這種規則，在格律中叫“粘”，違反這種規則叫“失粘”。

2．詞的聲律。詞在四聲、平仄方面主要有以下特點：第一，詞的平仄相對來說要比詩嚴格，不僅規定必平或必仄，而且有時要區分仄聲中的上、去、入三聲，甚至有時還要區分陰陽?穴入聲也有陰陽?雪。第二，詞的平仄是根據曲調的高低升降確定的，平仄不可變更，也沒有“拗救”。第三，詞也大量采用律句，但詞的體式中還相當多的采用疊平疊仄的拗句?穴相對于二四六節奏點而言?雪，如“平仄平仄”“仄平平仄”等。此外，詞中還有大量如“仄仄仄”、“仄仄仄仄”等這樣的純仄聲“三連仄”、“四連仄”句子，甚至“五連仄”都有。

三、對仗

詩詞中所要求的對仗句，是使它字數相等，語法結構一致，詞性相同，平仄相對，內容對稱?穴或相反，或相關，也就是說要求相同的詞類相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞；一般情況下還要求同類事物相對，如天文對天文，草木對草木?雪，從而互相印映補充，烘托渲染，產生修辭上的對稱美、形式美、音節美．

1．詩的對仗。近體詩的對仗，要求相當嚴格。律詩的每兩句為一聯，依次定名為“首聯”、“頷聯”、“頸聯”、“尾聯”，每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。頷、頸兩聯要求必須對仗，對仗的兩句每個字的平仄要相反?穴大略的說法?雪，詞性和意義要大致相同，并且要避免字的重復等。例如；“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”?穴杜甫《絕句四首》?雪等。對仗使辭藻鮮明優美，增強了感染力，也提高了藝術表達效果。這樣的例子在唐宋作品中數不勝數。

2．詞的對仗。詞的對仗就不像近體詩那么嚴格，什么地方用對仗也不那么固定。這是因為詞調有上千種，各調的句式不同，就某一個詞調說，用不用對仗可以有所限定，而就整個詞體說，根本不可能有什么一致的要求。

詞的對仗不限平仄相對，韻腳也可同平同仄，如：

左牽黃，右擎蒼。（蘇軾《江城子》）

詞還不避同字相對，如：

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾《水調歌頭》）

詞為長短句，只要字數相同且相連的句子都可使用對仗。通常，若上、下闕起首兩句字數相同，大多慣用對仗。一首詞中，上、下闕相同的位置，可以用對仗，也可以上闕用，下闕不用，或反之，或都不用。詞的對仗允許使用同一個字作對仗。比如；“才下眉頭，卻上心頭”等。從平仄來說，詞的對仗大致有兩種，一種如律詩對仗，即平仄相對；一種是非律詩式的對仗，即平仄不完全相對，甚至相同。這方面與古體詩的對仗要求有些類似。詞的對仗中還存在“同韻相對”和“疊韻相對”。如“汴水流，泅水流”?穴白居易?穴長相思》?雪，即是“疊韻相對”；張先的《天仙子?穴持節來時初有雁?雪》一詞上片中的“堂阜遠，江橋晚”，下片中的“旗影轉，鼙聲斷”的韻腳“遠”、“晚”、“轉”、“斷”是同韻相對。

四、句式

即句子的長短和音步?穴頓數?雪按一定的規律安排。

1．詩的句式。前面我們在談詩的聲律時已經提到過“音步”這個概念，那么，究竟什么是“音步”呢?芽音步是一種語音群，它是組織詩歌節奏的基本單元，其功能相當于音樂中的拍子。換言之，音步就是詩的音節。在音步劃分上，四言詩有兩個音步，五言詩有三個音步，七言詩有四個音步。詩歌有了和諧的音步，就能讓人產生一種音韻之美感。對于一篇作品來說，有的要求句式整齊，各句音步大致相同。

有的要求詞語的自然讀音也要服從音步的需要，以求音節之美。

2．詞的句式。詞的句式長短不齊，富于變化，比近體詩句靈活，從一字句到十一字句全有。一字成句的，如周邦彥的《十六字令》。

十一字句的如蘇軾的《水調歌頭》中的“不知天上宮闕，今夕是何年?芽”“不應有恨，何事長向別時圓?芽”

長句也好，短句也好，長短相間也好，在文學上各有各的功用，各有各的音韻美感。短句簡潔明快，節奏迫促，一般宜于表達強烈鮮明的思想；長句嚴密深沉，節奏舒緩，一般宜于表達委婉細膩的感情；長短句并用，參差錯落，別有一番韻味。

韻律、聲律、對仗、句式是構成作品音韻美的主要因素，但并非每篇作品都要齊備，不同的文體，往往各有側重。

參考文獻

［1］ 沈祥源．實用漢語音韻學．太原：山西教育出版社，1990．

［2］ 朱光潛．詩論·元和韻譜．合肥：安徽教育出版社，1997．

［3］ 江永．音學辨微．北京：商務印書館叢書集成初編本，1930．

［4］ 中國戲曲研究院編．中國古典戲曲論著集成·曲律．北京：中國戲劇出版社，1959．

（責任編輯孫海燕）