縱筆天下著華章

趙小竹先生個頭不高，名氣卻不小，是一位稱得上“常上電視常上報，大江南北都知道”的大畫家。

他主攻寫意花鳥，因用筆老道，畫風獨特，意境深邃，格調高雅，自然清新，有著“墨舞和風起，筆落華雨飛”的豪放氣勢，深受書畫愛好者推崇。他的畫講究技法，注重構圖，力求新穎。用線上，體現流轉、組合、頓挫、順逆；用色上，淡彩典雅，重彩端莊。筆下的一山一石、一丘一壑、一蟲一鳥、一草一木，都透著勃勃生機，給人以清新靈動之感。尤其是他筆下的牡丹、竹子，神情秀逸俊巧，意態瀟灑恣肆，無不流溢著一股蓬勃向上的藝術靈氣，讓人極易感悟到一種生命激情的沖蕩和強烈的共鳴。

觀賞他的畫作，無論鴻篇巨制，還是尺幅小品，都是小中見大，畫外有畫，處處體現了中國傳統書畫老、辣、奇、險的藝術審美特征，總給人一種回味無窮的意境。近年來，他的作品一路走高，被譽為“當代最具有收藏價值和增值空間的藝術珍品之一”。 2006年，他的八尺精品巨作《竹雪圖》，在拍賣會上竟拍出了26萬的高價；四尺山水《江山秀姿》也以18萬成交；2007年，他和著名笑星唐愛國在山東臨沂、青島、菏澤等地舉辦書畫巡展，更是盛況空前，轟動畫壇。特別是當書畫展巡回到菏澤時，深受家鄉人民厚愛。滿城竟如過節一般，萬人空巷。為維護現場秩序，當地不得不出動了大批的公安、武警值勤。展出期間，他的多幅花鳥畫作品，均以每平方尺6000元的價格，被人競相收藏。

盛名之下的小竹，為人大氣，隨和，灑脫，率性，幽默風趣，且屢遇大事不糊涂，處事果斷。平時雖有些不拘小節，但并不缺乏對細節的關注。其畫亦如其人。我作為與趙小竹朝夕相處、親如兄弟的朋友，這幾年，追隨他披靡藝壇，既欽佩他的才華與成功，又讓我更敬佩他達觀的生活態度，風趣幽默的談吐，為人的正直坦率，待人的寬厚誠懇，處事的周全果斷，對藝術的執著熱愛……

生長于牡丹園，學技于牡丹園，畫牡丹當然是他的拿手好戲

趙小竹先生祖籍山東菏澤，家宅與“花開時節動京城，唯有牡丹真國色”的曹州牡丹園僅一箭之地。菏澤牡丹，歷史悠久，聞名遐邇，它在中國牡丹發展史上，長盛于明、清兩代，曾管領風騷500余年。而曹州牡丹園又是集菏澤牡丹之大成，擁有牡丹品種800余種，是當今世界面積最大、品類最多的牡丹園，每年4月舉辦的國際牡丹花會，都要吸引成千上萬的中外游人紛至沓來觀光攬勝。在這些游客當中，借機留下寫生的畫家更是數不勝數。那些畫壇名宿，如李苦禪、孫其峰、張蒲生等，受望子成龍的小竹父親“別有用心”的邀請，先后多次落腳這個花農之家。畫家們為答謝主人盛情，也都是有求必應，紛紛使出看家本領給小竹傳授畫技。憑著這得天獨厚的地理優勢，人都說，從小浸潤在花海書香、對國畫異常癡迷的趙小竹，想不成大器都不行。更何況在繪畫之路上，在向著崇高的藝術殿堂一步步邁進的征途中，小竹又是“三更燈火五更雞，男兒讀書正當時”，下了那么大的苦功。

“日日睹牡丹，靈氣自然生”，畫牡丹當然是小竹的拿手好戲。在他筆下，牡丹或大或小、或繁或簡、或濃或淡，有著一種自然之美、一種韻律之美、一種節奏之美、一種色彩之美；從精神到境界，從立意到構圖，從筆墨技法到情趣格調，都有新的創造，體現了水墨畫的豐富變化，也顯示了畫家心隨筆走、胸藏丘壑的藝術水準。“一片癡情系故園，畫出牡丹真國色。”他畫牡丹應該說早已到了出神入化的境地。欣賞其《國姿天香》、《大富貴》等畫作，那撲面而來的一朵朵形態各異、競相開放的牡丹，再加上蜂飛蝶舞和山石花草的襯托，以及在不同的畫面出現的或憨厚、或乖巧、或一觸即發、或似動非動、形態不一栩栩如生的小貓，多么妙趣橫生、富有情調。古語曰：“石蘊玉而山輝，水揚波始聞聲，書因魂能傳神，畫緣情方致韻。”小竹的每幅佳作都出自于他的真心，發自于他對故鄉的眷戀真情，從而讓人既能得到一種健康情調的熏陶，嗅到濃郁的生活氣息，又能在形象的美感之中，潛移默化地得到一種鼓舞。

在畫牡丹過程中，趙小竹重寫意重傳神更注重內心體驗，他在繼承白描、寫生、臨摹、寫意的傳統基礎上，大膽吸收西洋繪畫的布局、透視、色彩等優點，探求大自然的奧妙，力求創造出一種富有動感的最佳視覺效果，進而達到一個更為寫真的藝術境界。他的畫作《抬頭望明月》，就是以幾株蒼枝老干、襯托一朵盛開在月光下的牡丹這一構圖，給人一種寧靜幸福感的同時，又將人帶入一個充滿遐想的意境。在這里，既有形象的似與不似之妙，又有筆墨濃淡干濕、蒼潤放逸之審美情趣，讓人從中不乏體會到畫家那種“趣遠之心”的獨特藝術追求。

“一花一世界，草木皆有情。”牡丹，國色天香，花中之王，雍容華貴，美艷絕倫，一直被國人視為富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。因而，牡丹也是花鳥畫家們最喜歡涉獵的題材。而對于當前牡丹畫鋪天蓋地的泛濫，趙小竹有著他獨特的認識。他反對那種照相機和印刷機式的所謂“創作”，對其中的脂粉氣、功利心態及媚俗更持一種批判態度。在現實中，他認為繪畫應是畫家自我品格與修養的展示，畫家應以一種超然的平靜與脫俗的鎮定，去畫好每一幅畫，使自己的作品顯示出一種鮮明的文化個性和旺盛的生命力。面對這個繪畫世界，他始終堅持以情去抒發牡丹的高尚與純真，用心去感悟大自然的神奇與奧秘，用一個畫家的真誠與良知去創造一個美好的天地。

小竹的牡丹畫，取筆意于前人與傳統，行筆流暢，使線簡潔，畫面洗練而高雅，悠然清新之氣撲面而來，品相之高，一望可見。曾有文藝評論家這樣評價：惟其懷平民之心，獨不見那“富貴”相，聊聊數筆，濃艷紅英，沾露而垂，迎風而飄，枝運枯墨，綠葉不點，潤澤蕭疏，殘無殘相，反現精神，不似牡丹，勝似牡丹，閱古及今，未見此法。在作畫過程中，小竹對畫牡丹中的點垛法、平移法、卷筆法、皴擦法、疊加法、拖泥帶水法、一筆法、撞粉法、烘托法、水墨法等傳統技法運用自如，既重形又重神，神形交融，求嬌艷而避妖艷，俏而不俗，艷而不媚。花朵濃艷秀麗，層次分明；花蕊生動逼真，鮮活豐滿；枝干挺拔茁壯、曲直遒勁；花葉濃淡相間，疏密有致；花根蒼勁厚實，虬韌有力。再加以靈動的蝴蝶、蜜蜂、小鳥翩然其間，無論雋秀小品、四尺長卷，經其老道的用筆、巧妙的構思和自然的渲染，都閃爍著一種花鳥畫家特有的成熟韻致，一掃人們慣常的印象中大紅大紫俗艷市俗的色彩，人們看到的只有無愧“百花之王”的高貴典雅、雍容華貴。雅逸、恬靜，雖怒放而不火，輕搖曳而含蓄。用筆滋潤，著色講究，雖性情使然而寓規矩之中。讓人由衷地感受到畫面傳達出來的情趣恣肆的氣度、生生不息的精神和世間最美好的祥和與歡愉，得到一種健康情調的熏陶。

“及至凌云也虛心”，小竹早已被世人公認為畫牡丹高手，在鮮花與掌聲面前，他更加謙虛謹慎，不驕不躁，始終保持了格外的冷靜和清醒。每每聽到別人稱頌，他常這樣半開玩笑地說：“我不能讓你們的表揚沖昏我的頭腦。”

中國畫苑，提起齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李苦禪的鷹、黃胄的驢，可謂人盡皆知。同樣，趙小竹的竹，近年來因竹葉粗壯無尖，似像非像，變形夸張，打破了傳統的“畫規”，自成一體，風格獨特，深為世人熟知和喜愛

竹，隨遇而生，虛心直節；干云而上，四季常青。是中國畫中的“四君子”之一，是國人高風亮節精神風范的象征，備受歷代文人墨客青睞。人們常用以比擬性格、德行、品質、風骨、氣節，借以在文學、詩歌、繪畫中抒發情感。

趙小竹先生是一位性情中人，自然十分喜愛竹子。他酷愛竹的挺拔，愛竹的清秀，愛竹的飄逸，以致連名字都以“小竹”冠之。在花鳥畫創作中，竹子與其筆下的牡丹一樣，一直是趙小竹的繪畫主題。他畫墨竹三十余年，不僅留心觀察了三十多年自然之竹，研究了三十多年歷代畫竹名家的墨竹，而且也磨練了三十多年個人的骨氣、品性，從而形成了自己獨到的審美觀念和獨立的創作個性。他的竹子各具姿態、曲盡生意：新竹拔地而起，枝茂葉盛，欣欣向榮；老竹稍稍攲斜，枝葉扶疏，勁節健骨；幼竹奮發向上，稚葉初長，充滿朝氣。這些作品無不透著“晴雨風雪，橫出懸垂；榮枯稚老，各極其妙”的藝術感染力和時代氣息，而且幅幅用墨重、章法奇、渾厚純樸，很能體現出畫家為人豪爽正直的秉性和豁達開朗、胸襟坦蕩的氣質。

小竹畫竹注重師法自然，講究立意在先。成竹在胸，方揮毫落筆。每筆下去，沉著快利，筆鋒簡練，氣韻生動，墨中五色焦、濃、淡、干、濕，運用得心應手。他能師古而不泥古，化古法為己法，每每作畫，總是先以飽筆，畫出竹子莖、枝、葉的清翠和濕潤；再以淡墨輕輕幾筆拂出后邊的竹子，使之遠近層次分明；再沾焦墨在一兩處輕輕一提，看似漫不經心，實則寓以匠心，全幅畫由于這畫龍點睛的幾筆，霎時飛來神韻；最后用余墨和斷筆畫出山石，更襯托出竹子的逼真之態。

小竹沒進過美術院校，完全憑的是自己的膽識和悟性，在傳統基礎上自出新意。他筆下的竹子明快秀氣，蒼勁古雅，凝練堅實，淋漓滋潤，既重形又重神，孤高清秀，出人意表，雖是寫畫，實是寫人，落筆瀟灑，秀雅可人，特別注重表現竹之清麗、蓬勃向上和虛心有節之氣勢，給人以強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。細細觀之，筆筆蒼健雄勁，行筆不快而酣暢十足，結構謹嚴而變化豐富，筆鋒的長短、正側參差萬變，面貌奇異，依稀看得出他對每一細部都工精不茍，可稱無骨不勁，無姿不秀。尤其整體效果最勝，氣勢雄渾，生機勃勃，光彩奪目。他畫竹葉，更顯奇異，是人字結構，又非同一般的“重人”組合，筆道長短粗細相間，墨氣濃重、底蘊厚實，有著非常強烈的藝術感染力，處處體現了他自己的品格與追求，筆筆都表現出了他自己的骨氣與個性。

他畫墨竹，不獨獨為狀物，而是著力于以傳統的筆墨寫意、寫情、寫生、寫境。意者，對象之精神韻味；情者，作者之審美情趣；生者，萬物之生命節奏；境者，作者之胸襟心懷，即古人所謂“取其意氣所到也”。似與不似，一直是歷代畫家追求的境界，小竹亦不例外。這么多年來，他堅持的作畫原則是“追求寫意風格，源于生活，高于生活，力求畫出事物的神韻和瀟灑美，給人以啟發和鼓勵。”所以，他的墨竹造型基本上是變形夸張，特點鮮明。在他筆下或風或雨或雪，形態各異，姿態萬千，但有一點卻是相同的，即透過畫面表達一種催人奮進的生命激情。他畫竹子運筆瀟灑，用墨飽滿靈動，一氣呵成，濃淡相宜，虛實相生，頗具韻味。既講究形態美，更講究神態美，前后空間、主輔關系搭配和諧。無論是風竹、晴竹、雨竹、露竹，都能讓人猶有“看見風，感到晴，聽到雨，發現露”之感。

“植物之中竹難寫”，唐代詩人白居易曾發出這樣的感嘆。寫意墨竹說起來容易，但要寫好卻很難。對此，小竹深有體會。他說：“為了畫出竹子的個性，我傾注了大量心血……畫竹30余年，從中悟出做人更要像竹那樣，無論是懸崖峭壁，還是風刀雪劍，都要不畏艱難險阻，頑強生長出新枝嫩葉，撐出自己的一片綠色天地。 ”是的， 為了畫好竹，他可以幾個小時觀察竹子生長的特點，在不同氣候看風、雨、陰、晴、雪、露等對竹子的影響變化。他還多次游歷祖國名山大川，開拓視野，體驗生活，在儀態萬千的竹子王國，悉心選美，將竹子的風韻一一印在心箋，從而使得他成竹在胸，下筆有神。

藝術之道，關鍵在感悟；繪畫之術，則需要主題與形式的完美結合。所以，一幅好的作品，不僅要求內容好，主題明確，還要有完美的藝術形式和精湛的筆墨技巧。對畫竹的技法，歷代藝術家將其總結為四句話：“寫竹竿如寫篆書，寫竹節如寫隸書，寫竹枝如寫草書，寫竹葉如寫楷書。”小竹聰慧，知其精要，筆下線條枯而能潤，剛柔相濟，有質有韻。每每畫竹都取其意，發乎情，注重筆墨逸趣，率意天真，頗盡情理。

對于畫竹，小竹習慣用排筆畫出粗壯的竹竿，然后用頓筆勾出竹節，再以狼毫、羊毫側鋒走筆，中鋒收筆，捻轉而成，使竹葉瀟灑淋漓，產生質感和動感。在我的懇求下，他曾為我作現場畫竹表演。只見他在那張鋪著薄毯的大畫桌上，小心翼翼地展平潔白的宣紙，凝神構思片刻，然后提腕運肘，以飽蘸墨汁的畫筆，果斷豪放地在紙上揮舞，或輕或重，或濃或淡，或豐或枯，或疾或緩，顯得有意境、有氣勢，運筆雄健，肥瘦得體，繁簡有致，靜動互生，剛柔相濟。不過十幾分鐘，一叢叢生機勃發的墨竹躍然紙上，令人賞心悅目，嘆為觀止！如果不是他經過長時間的刻苦練習，無論如何是畫不出這樣挺拔、有力、富有個性特征的竹子的。

“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”我想，清代鄭板橋的這首詩，也是趙小竹先生孜孜追求墨竹藝術的真實寫照。

循著畫家成長的脈絡，探索他成功的每一個足跡，讓我們不能不對其付出的艱辛以及高尚的人品與畫品油然而生敬意

明代書畫家董其昌說過：“讀萬卷書，行萬里路，方可做畫。畫之為學，包含廣大，圣經賢傳，諸子百家，九流雜技，無不相通。日月經天，江河流地，以及立身處地，一事一物之術，莫不有畫。”欣賞趙小竹的畫，單用眼睛是遠遠不夠的，必須用心去讀。

的確，看小竹作畫也是一種享受，常有一種淋漓痛快之感。每每作畫，但見他英姿煥發，雙目炯炯，七尺身軀矯健有力，提筆運氣，不假思索，或勾勒或潑墨，點染數筆，神情畢具，超出凡境，花鳥蟲魚，皆為佳作，讓旁觀者如入畫境，心曠神怡。

趙小竹先生，現任北京東方齊魯國際文化藝術交流中心主任、北京華夏巨龍文化藝術交流中心主任，系全國青聯委員、中國美協會員、中國孫臏書畫院名譽院長、中外名人書畫研究院名譽院長、中國工筆畫院院長。他從八歲開始發表第一篇畫作起，已有千余幅美術作品和學術文章在《人民日報》、《解放軍報》等全國各大報刊發表，一些畫作不僅被中國美術館、中南海、人民大會堂、天安門城樓等永久性收藏，而且多次被黨和國家領導人作為國禮贈送給國外友人。因成就卓越，1991年在“全國自學成才優秀人物”評選中，受到團中央的命名表彰，1998年被文化部評為“全國百杰書畫家”。從1991年開始堅持年年出版個人國畫掛歷，成為收藏界一大亮點。國家郵政部先后兩次將他的花鳥畫制作成明信片全國發行。除此之外，他還出版有《趙小竹畫集》、《趙小竹花鳥畫輯》、《趙小竹詩畫集》、《徐洪剛趙小竹詩畫集》（與人民英雄徐洪剛合著）等多部畫集和《趙小竹教您畫牡丹》光盤。其事跡先后被載入《中國美術家大辭典》、《中國書畫名家大辭典》、《世界書畫藝術家大辭典》等多部辭書，并有《真評實說趙小竹》一書出版發行。

時光荏苒，隨著畫藝的日漸精湛，他的名氣也越來越大，書畫地位更是舉足輕重。5年前，當他脫掉軍裝，告別警營，作別齊魯，定居到北京時，山東省多家新聞媒體曾專門作了跟蹤報道。雖說實力如此雄厚，但他“不為浮云遮望眼”，其創作態度一直十分嚴謹，前不久，為維護藝術權威，嚴肅藝術市場，進一步提高自己的藝術形象，他還做出驚人之舉，面向社會高價回收自己早期不成熟的作品，再一次觸動了社會各界的神經，引起不同反響。

人都說，大凡名人名家，都有諸多可圈可點之處。此話不假，循著趙小竹成長的脈絡，探索他成功的足跡，我們不能不對其付出的艱辛以及高尚的人品與畫品油然而生敬意。他熱心社會公益事業，近幾年光為捐助失學兒童、救助白血病患者、救濟傷殘人員舉行書畫義賣活動就達20余次；他醉心教育事業，先后受聘為多家院校的客座教授，義務施教，桃李滿園；尤為可貴的是他極富正義感和社會責任感，生活中每每遇到百姓不平事，他總會挺身而出。也正是憑著這良好的道德素養，當今許多名人還與他成了知己。著名相聲表演藝術家姜昆稱贊他“對同道心存平實，于藝術懷抱忠誠”，著名演員李雪健、唐國強、李嘉存、張金玲經常和他一塊兒切磋書畫技藝。《中央電視臺》、《香港衛視》、《山東電視臺》、《天津電視臺》、《甘肅電視臺》等都為他做過專題介紹。

竹高千丈不忘根。作為一位從山東菏澤走出來的知名畫家，小竹尤其熱愛家鄉。“對于菏澤，我是魂牽夢縈！每隔一段時間就回來一次。” 他有一方用印，刻的就是“曹州牡丹園人”，足見其愛鄉情深。為用實際行動表達愛鄉之情，他曾多次回老家捐資助學，為家鄉建設盡綿薄之力。說起這么多年無數次為家鄉義捐義賣，他卻覺得自己做得還不夠，常這樣講：“我即使再拿出幾百萬元，也報答不了家鄉父老對我的養育之恩。”

這就是趙小竹，一個有情有義、虛懷若谷、志存高遠的大畫家。