詩話水滸堪稱奇

《水滸傳》是我國古典小說中的四大名著之一。成書三百年來，對中國文化、中國歷史、中國的思想觀念都產生了深遠的影響。水滸故事可謂家喻戶曉，水滸人物可謂婦孺皆知。至于水滸文化，一如牡丹文化，在中國文化史上形成了一個獨特的研究領域，這是其他小說所難以比并的。而這種獨特的文化現象，又恰恰說明它影響的深遠與巨大。作為水滸故事的發源地，水滸文化研究的熱潮正所謂方興未艾，并逐步向更深的層次拓展。適當其時，由趙統斌先生賦詩（每回故事、人物大致以一首七言絕句概括），謝孔賓先生書法、周苶先生場景雕刻的《水滸全傳圖詠》（以下簡稱《圖詠》）正式出版。無疑，這是對水滸、水滸文化研究的貢獻，亦是對菏澤地方文化的貢獻。《圖詠》是第一家以詩的體例概括全書故事內容的著述，而且它又集敘事、寫人、評點、歌詠于一體，讀其詩，則可知其事，可知其人，亦可略窺作者的思想與褒貶，若非對水滸、對水滸研究比較熟悉而又精于古詩之技藝者，百二十回圖詠是難以寫出的。

也許有人懷疑，一首絕句難道就能概括一回的故事情節嗎？（當然有的章回因內容過于復雜，作者有時用二、三首絕句敘述，但大部分是一回一首）毫不夸張地說，熟讀水滸的人，根據作者的詩作，即可衍義出水滸故事梗概，這是因為作者的詩作概括了每回的主要情節，而且概括得十分準確。如五十九回《吳用賺金鈴吊掛·宋江鬧西岳華山》，作者用“渭水接天少華雄，月傾官渡舟楫明。金鈴吊掛西山廟，輕取華州一座城”來概括。七十一回《忠義堂石碣受天文·梁山泊英雄排座次》，作者用“月白風清香霧濃，消彌三界乃渾融，火球一爆開天目，神壇碣石俱英雄”來敘述，皆可謂精當準確。可以這樣說， 大部分詩作，都能抓住每回的主要情節來寫作，甚至有時亦顧及到重要細節描寫，如七十一回“火球一爆開天目”即是其例。

更為難能可貴的是，作者敘述事件的同時往往寫及主要人物，抑或言語，作者是以人物為線索來鋪排事件。所以很多詩，在概括內容的同時，生動地展現了人物的形象。如二十九回《施恩重霸孟州道·武松醉打蔣門神》寫武松：“快活林里酒旗風，醉眼橫斜蔑蔣忠。戲把鳥人當虎打，拳來腳去一身輕”，既敘述了武松醉打蔣門神的主要情節，又刻畫了武松藝高膽大、尚智尚勇的性格，同時也表現了武松的弱點，私人恩怨較重，他醉打蔣門神使人立刻聯想到完全是報施恩的知遇之情。水滸中的魯達，是農民起義軍中的一個突出代表，他慷慨好義，疾惡如仇，豪俠直露，對種種惡勢力采取主動進攻的態度。他有魯莽、單純的一面，亦有機警、粗中有細的一面。第三回《魯提轄拳打鎮關西》作者寫魯達：“揮拳如缽耳生風，打惡驅邪殺害蟲。內細外粗言詐死，匆匆逃遁似流星。”二十一回《怒殺閻婆惜》中作者用“頻蹙蛾眉發怨氣”寫婆惜寂寞難耐、滿腹愁怨的神態，四十五回《楊雄醉罵潘巧云》中用“金步三搖赴廟堂”寫潘巧云輕巧的身段和賣乖弄俏、尋覓風流的心態，第四十八回《一丈青捉王矮虎》寫一丈青：“飛馬走來一丈青，風姿野逸傲男丁”，寫一丈青英雄勇武、瀟灑飄逸的風姿等，都極為生動傳神，給人留下深刻的印象。在人物刻畫中，作者善用白描的手法展現人物形象。五十六回《時遷盜甲》中寫時遷：“風高鳥靜月黑天，君子梁頭倒卷簾”，前一句是人物出沒的環境，后一句寫人物。此句諧謔風味十分濃厚，時遷善盜，其時又恰伏梁間，真可謂梁上君子。然其飛檐走壁、身輕如燕、往來無跡，“倒卷簾”一句寫出其輕靈的身段，惟妙惟肖，形神俱見，令人叫絕。

關于對水滸人物的評介，《圖詠》亦不乏新穎之處。近幾年，隨著人們思想意識的變化、道德內涵的充實與豐富，而使人們更看重個體與人性，因此，對水滸人物的研究，亦有不少新的觀點出現，而《圖詠》詩作在這方面亦表現出它的不落俗套之處，比如對水滸女性的分析即是如此。大致說來，水滸寫的較多的是兩類女人，一是諸如扈三娘、孫二娘一類的英雄，一是以“淫蕩”著稱的壞女人的典型，諸如閻婆惜、潘金蓮、潘巧云、賈氏之流，作者的筆觸評及這些人時，有時并沒一概抹殺，甚至寄予同情，比如寫婆惜。她嫁予宋江，純粹是報恩。但宋江畢竟是英雄人物，“于女色上不十分上心”，年輕的婆惜獨居寡歡，難免做出有悖于傳統觀念的一些事，以此將其歸于壞女人的典型似乎過于苛刻，所以在二十一回圖詠里作者寫道：“窗前月漏梧桐影，兩個冤家對暗燈。頻蹙蛾眉發怨氣，鴛鴦帳里夢魂驚”，對于婆惜短暫的悲劇一生，作者似有深沉的嘆惋，這種觀點與近代尊重人性的觀念似有不無契合之處。試想新婚燕爾，宋三十天半月不來走動，風流如婆惜者，年少如婆惜者，不蹙蛾眉者何，不發怨氣者何，不另尋新歡者何？另外，關于對水滸主題的揭示，詩作亦不乏獨到之處。關于水滸主題的討論，就我所知，不下十余種說法，我比較傾向農民起義悲劇說。一部水滸，就是一曲農民起義的悲歌。然其悲劇結局與宋江招安投降的主張則有直接關系。所以作者筆墨所到之處，除指出宋江思想的復雜性之外，對宋江的投降路線則多有批判和指斥，如八十二回《宋公明全伙受招安》，作者寫道：“情注梁山若干年，雁翔水泊意綿綿。招安自悖弟兄愿，散盡千金心亦寒”、“獨執降詔萬人怨，眾意難敵一權專。浩蕩皇恩多拒受，風飛御宴虎眈眈”。我注意到，詩中牽涉宋江之語，則多譏刺批判之辭。再者，詩中對于水滸其他英雄人物的評語，亦不乏卓見。作為以詩話水滸者，不少地方透露出作者卓爾不俗的見解，這說明作者對水滸的研究是下過一番功夫的。大家知道，從清代金圣嘆的評點，到20世紀對水滸研究的開拓，其間經歷了一個曲折的過程，其研究方法遞嬗演化，漸趨科學與客觀，而作者的評介則顯然帶有濃厚的現代意識，這是難能可貴的。我說圖詠的作者是集敘事、寫人、評點、歌詠于一體，于此則可以得到證實。

《圖詠》旨在概括全書基本內容、寫出主要英雄人物的風貌與業績，應當說，很難有閑散之筆顧及環境氣氛的渲染。而這一點，亦恰恰是水滸一書的缺陷，即缺乏必要的場景描寫。而《圖詠》作者卻在敘事、寫人之余，稍加涂抹點染，即寫出其時其地的環境，渲染出其時其地的氣氛，有力地配合了事件的敘述和人物的描寫，從而彌補了水滸這種寫作上的缺陷。如《大鬧野豬林》之“虬枝郁郁鎖云煙”、《火燒草料場》之“紛紛揚揚鵝羽飛”、《智取生辰綱》之“午后浮塵騰熱浪”、《計奪寶珠寺》之“二龍嶺上臥松云”、《怒殺閻婆惜》之“窗前月漏梧桐影”、《武松打猛虎》之“平地無端起驟風、滿山黃葉卷沙鳴”、《血濺鴛鴦樓》之“清風明月夜聽蟬”、《求歡偎美人》之“天高地暗布彤云，小轎悠悠過密林”、《花榮巧射雁》之“陣陣松風陣陣涼、碧空忽見雁一行”、《逃竄遇張橫》之“潯陽江上蘆花飛，日暮蒼山星月垂”、《玄女授天書》之“月下凄風催客來，廟門半敞角聲哀”、《玉麒麟中計》之“蘆花飛處蕩扁舟，楓葉來時鳥亦幽”、《燕浪子救主》之“梧桐秋雨似垂淚”、《誘擒劉夢得》之“晚風梳柳牧笛鳴”等等、等等，可謂俯拾皆是。通讀全詩可以發現，幾乎每首詩都有描寫環境、渲染氣氛的句子。這樣寫，使讀者易于把握全詩情調，再者，以警句開篇，籠罩全詩，猶如《曹州風物圖詠》，善自發端，是作者才情的顯露。另外，尤其使人稱賞的是，繼環境描寫之后的轉換之筆，如《月夜遇道君》之“融融月色籠青樓”，下接“錦幔燈燭戲粉頭”，又如《黑夜殺禿驢》之“暗柳拂墻星月迷”、以一“迷”字引出下句“樓門半掩醉偷期”，皆上下渾融，銜接自然，不露任何痕跡。這種詩的陡轉，最能顯示作者的才情與筆力，亦是結構詩作的技巧所在。所以由是觀之，作者寫作古詩的水平，幾臻嫻熟地步。

由文學史的角度看，中國古典詩歌發展的總趨勢是由言志到緣情。而標志這種轉變的是古詩十九首的出現。而在文學理論方面，則是陸機《文賦》“詩緣情而綺靡”的詩歌創作觀，開啟并左右了中國詩歌的發展道路。所以“詩緣情”應當是詩歌的基本特征之一。而《圖詠》的詩作，可以說多融進了作者的情感與感慨，流露出作者的褒貶與好惡。如十九回《林沖水寨大火并》，作者寫道：“茫茫巨泊匯千川，杯水當湖自找嫌。拼卻區區狹隘客，豪杰從此主梁山。”一方面批判了王倫的狹隘，一方面贊揚了晁蓋等人的大義之舉，預示了梁山泊事業的發展道路。七十三回《黑旋風喬捉鬼》寫李逵“奮揮巨斧旗桿倒，直教豪情上碧天”，對他那種大義凜然的行為給予熱情頌揚，流露著作者對人物的喜愛之情。《水滸全傳圖詠》的尾詩寫得尤其精彩：“茫茫水泊起野風，彌望梁山慨嘆生。半世功名成糞土，風流不過酒一盅”。這首詩寫出了對水滸事業、水滸人物悲劇結局的嘆惋，充滿了無限凄涼的情調。亦寓“一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中”的興廢之嘆，風流蘊藉，給人以無限回味的余地。

在我評析統斌《曹州風物圖詠》的文章里，就曾經指出過，統斌非常善于寫景，在那本書里寫景佳句可謂層出不窮。諸如《琴臺》“秋風夜送寒蛩來，煙鎖長堤柳拂懷”，《湯王陵》“暮鼓兩聲落晚霞，塋前碑寂鳴寒鴉”，《文亭山》“山上籠煙易懷古，水中凝翠自生幽”等，皆為寫景佳句，堪可傳誦。而在《水滸全傳圖詠》里，依然顯示出作者這方面的才能，前邊我已列舉很多。除此之外，又如《智破祝家莊》之“獨龍岡上臥一莊，碧水四合曙色涼”，《太湖小結義》中“鷗鷺啾啾鳴夕煙，葦灣蒲巷走飛船”等，皆為白玉之映塵沙之句，令人稱賞。不過在這里我想說的有二點：一是作者在這里構筑的佳句，皆自然曉暢，仿佛信手拈來，略無斧跡鑿痕，這一點卻非常人可比。其次，其寫景佳句往往營造出一種意境、一種氛圍，或寥廓、或凄清、或幽邃、或深險、或朦朧，皆是隨著水滸情節的變化而轉換，絕非以寫景為襯句而游離于主題之外。然而，更令人驚奇的是，敘事寫人的詩，有時完全以寫景筆法出之，如《吳用勸三阮》，本是吳用至石碣村智誘三阮，參加晁蓋劫取生辰綱的行動，而作者卻這樣表現：“風來蒲絮繞船飛，水上波翻魚蟹肥。阮氏三雄投保正，蘆笛從此唱夕暉”。寫湖面上滿是蒲葦，船兒在水面上翻波躍浪，追逐魚蝦，一陣風過，湖面上蒲絮亂飛，一片迷離，這便是三阮的水上生涯。一旦投奔保正，歸附梁山，便掙脫種種羈絆，享用八百里水泊夕陽送晚、蘆笛鳴幽的逍遙與自由，這是另一番大天地的令人神往的生活。這首詩意境優美，寫景即是敘事，實為《圖詠》神來之筆。

總之，《水滸全傳圖詠》是別出新裁的一部詩作，是目前水滸文化研究中出現的奇葩異卉。仆亦以為知言也，故感嘆雅制，作漫評一文，文果載心，余意有寄，庶乎不負暑蒸之苦，詩曰：

詩話水滸堪稱奇，

不謬蹊徑獨有律。

漫言詞章風流盡，

足儷鄴都賦新曲。