開放的紫禁城

奧運中心區下沉花園位于北京城市中軸線北端的奧林匹克公園內。為迎接2008奧運會，這里建成了奧林匹克森林公園和奧林匹克中心區，在中心區里不僅有鳥巢、水立方等頂尖級的比賽場館，還提供了人性化的景觀設施和功能齊全的商業、交通設施，為了避免這些設施對景觀的影響，規劃將20多萬平方米的商業配套、餐飲影院設于地下，并在中心區設下沉花園聯系地上、地下空間。

下沉花園南北長735米，寬42米一128米，占地4.5萬平方米，與中軸地面高差9米一10米.。四周是近20多萬平方米的商業餐飲、影院建筑，同時還有中軸路下設的地鐵奧運支線以及大屯路下設的大容量公交換乘站。下沉花園改善了地下建筑的空間質量，疏散了大量的人流，與此同時，拉近了與人的情感距離。

除了建筑本身的使用功能之外，下沉花園還兼具另一重要使命——向世界展示人文奧運與傳統中國元素，突出中國的民族文化特色。2006年多哈亞運會召開，其濃郁的民族特色給大家留下深刻印象，受此啟發，北京奧運會主辦方在景觀規劃方面，希望增加中國傳統景觀的分量，以便形象地向世界友人展示中國文化。下沉花園一方面具備中國傳統空間的格局，另一方面7個院落便于發揮更多人的智慧和才干，因而這一使命最終落在了下沉花園上。

下沉花園由3條東西方向的城市道路和5條東西設計的步行廊橋分割成7個近似的院落，由南至北形成層次遞進的空間，如同北京傳統住宅院落的縱向發展的結構，方正的路網與院落空間的結構體現中國傳統文化的意象。另外下沉花園的設計從傳統四合院及景觀園林中汲取營養，將橋下及商業店面外廊的地面提高，從上下兩方面對這一空間進行限定，使下沉花園的地面分成兩個層次。在高度方向上“收”和“放”的設計再加上橋柱的分隔，使下沉單調的長向空間有了起伏和韻律。

從圍合中突破——開放的紫禁城

下沉花園的設計理念匠心獨運又飽含文化內涵。眾所周知，紫禁城和四合院是最具北京地域文化特色的兩個代表。但二者始終被高聳的紅墻分開，他們代表了不同的文化，是無法逾越的社會等級。在今天，多元、開放、平等、和諧已經成為時代的主旋律，匯聚全國頂級設計師的設計團隊萌生出一種希望：在下沉花園，借助奧運契機，創造一個新景觀——紫禁城威嚴的紅墻邊界開放了，宮城禁地和民間的胡同合二為一，人們能自在地進城出城……

以紫禁城建筑為代表的中國傳統建筑，每一個單位，基本上是一組或多組圍繞一個中心空間組織成的建筑群。這種向心的平面布局和古代皇帝以自我為中心的統治思想有關，重重封閉的院落構筑了尊卑分明的等級制度，帶有強烈的“禁”的意向。當“禁”和“奧林匹克”放在一起時，構成了一種強烈的反差。奧林匹克運動平等參與的精神突破了各種樊籬，沒有尊卑等級，平等、自由、競爭是對“禁”的批判。因此設計者希望從圍合中突破，從禁止中開放，從傳統文化中建立新的人文精神，這將是奧林匹克精神和中國文化碰撞而出的寶貴火種。

為突破“禁”，設計者將圍合院落的“O”型變成開口的“S”型，大大小小的“S”型不斷相接，將閉合轉化為開放，最終產生了無限開放卻保持原始空間尺度和感覺的意象。連續不斷的紅墻，作為一條連續的主線貫穿下沉花園的7個院落中，提綱挈領，其縱深感表達了深厚的文化底蘊。另外，故宮的紅墻與四合院的灰磚墻并置，顯現了北京特有的皇城根文化：皇宮對民間四合院、紅對灰，生動的生活場景頓時浮現出來。最終，下沉花園西側靠中軸線一側定義為紫禁城的紅墻，靠東側商業體定義為四合院灰墻，使下沉花園成為這個空間界面之間的對話空間，再通過紅墻與灰墻的交疊滲透，營造出一座“不禁”之城：它與紫禁城遙相呼應，傳承了中國的空間傳統，更表達了自由平等參與的奧林匹克精神。

古韻華章的7個院落

下沉花園風格各異又特色統一的7個主題院落，將這片沉睡的廣闊地下空間喚醒，讓這里神采飛揚，魅力無限。

1號院——御道宮門

氣勢不凡的御道臺階、濃墨重彩的紅墻宮門、古樸莊重的方形廣場、獨具匠心的中國花格、山水自然的花樹天泉，這一切都共同構成了這個院落的恢宏氣度。

它以故宮午門前廣場為設計意象。午門前三面城墻所包圍的空間是一個舉行儀式的露天禮堂，古代勝利了在此舉行祝捷大會，也是布置儀式禮節用的空間。這里是下沉花園的南側入口空間，寬18m的御道臺階引導人們進入下沉9m的廣場，這里可以舉行大型活動，也表達了一種大尺度的空間效果。

2號院——古木花廳

經過莊嚴宏大的1號院，一組傳統北京的四合院空間拉近了與人的尺度，讓人體驗到地方民居文化的生動魅力。“天棚魚缸石榴樹，老爺肥狗胖丫頭。”北京四合院里的生活場景撲面而來，如果這個城市文化的記憶匯聚在某些能讓人產生深刻印象的片段上，那么四合院無疑是一個典型的片段。

設計者充分考慮了四合院特質中的平民性與交往性，將這個院落定位于“城市的客廳”， 旨在為公眾提供一種開放的公共文化空間，在大尺度的外部環境中營造出親切靈動的空間氛圍。院落的核心是一組北京民居中具有代表性的三進制四合院，保持傳統四合院的基本空間格局，從倒座、影壁墻、垂花門、抄手廊、正房、廂房、后罩房，基本元素一應俱全。此外，還有一個大膽的嘗試——將建筑的非承重構件全部去掉，代之以開放的室外空間，使四合院兼具內聚、外敞兩種空間性格，將四合院的文化氛圍延伸到整個院落中。四合院內還加入了鏤空瓦墻、倒影水池、立瓦鋪地等元素，與傳統似而不同，給傳統空間注入新的表達語言。

青瓦、花墻、花木扶疏，無論是建筑材料對延伸建筑空間的立意，還是對建筑文化的深層反映，對傳統文化精神意境的把握，“瓦院”擁有地地道道的北京面孔，也與中國沉甸甸的歷史重量感相符。試想公園里的游客在這歇腳，票友在此彈唱，室外茶社、室外水吧、公共聚會、產品時裝發布均可在此舉行，傳統美學價值與現代時尚感在此完美結合，行至此處，詩意頓生。

3號院——禮樂重門

3號院東側是龍形水系下面的地下商業，西側是地鐵奧運支線及部分商業空間，南北兩端與前后院子相通，是一個過渡性的空間。在這個空間里，以鼓、簫、琴等為代表，中國古老的禮樂文明撲面而來。

設計者在此設計了一面“紅墻”，這面墻是用紅色的鋼構支起兩百多面“響鼓”。鼓面可敲鼓內藏燈，白天是鼓晚上是燈，鼓燈結合為奧運搭起喜慶的紅門。設計者還在甬路旁立起一排金黃色的“銅簫”，管上有孔，風過可鳴，管下有燈，引導路人。這里還搭建了“鐘樓”，但不是敲擊報時的鐵器，而是在鋼架上掛滿818件青銅禮樂的鐘磐鈴，隨風搖擺，清音可繞。窗前拉起的細索有如琴弦，可以撥動，弦下的發聲器立時便會送出美妙的音符。

傳統禮樂文化元素加以現代高科技手段的實現形式，現代商業、休閑廣場，古道青竹、東方禮樂，微風拂過，人間？仙境？不知何處！

4、5號院——穿越瀛州

這里是南北花園之間的聯系空間，為加強空間聯系4、5號院主動淡化了自己的個性，采用對稱的布局，使人感覺下沉花園南北部分是渾然一體的。紅墻在這里轉折到東側墻面，而灰墻則轉到西側，這種變化再次強化了開放的紫禁城之城內宮城與四合院交融互換的理念。

由于4號院的地鐵出入口和大屯路交通樞紐產生了大量的人員集散，院落空間本身相對狹小，因此4、5號院沒有增加過多的設施，在中式元素上，它更多地運用自然的元素，塑造出瀛州仙境的意境。在庭院中栽種了中國的石榴，通過一道道玻璃屏風靜態地表達出綠色的流動感；南北墻面在石材墻面外也用中國地瑾等爬墻植物覆蓋，形成一道綠色的界面，舒緩了人們的情緒，起到了時空轉換的作用。

6號院——合院諧趣

6號院的位置與大屯路南側的2號院相呼應，又名“似合院”。它以一種更為大膽、更為徹底的“突圍”方式，表現了北京傳統四合院作為公共活動空間的熱鬧場景。

6號院的設計結合了傳統四合院的元素，又將傳統與現代相結合，將傳統四合院格局打破。設計者選擇傳統四合院元素作為建筑形式，但又充分意識到，四合院私密與圍合的特性顯然與這里作為公共場所的性質相左，正是從這種矛盾和對立中，促成了從另一視角觀賞中國建筑的契機：利用“墻倒屋不塌”的原理，在設計方案中清除了所有的圍合物，以徹底打破室內外的界線，從而將原本封閉和私密的空間轉換成開敞而公共的場所，讓人們可以無拘無束地自由行走，過程中既能品位似曾相識的感覺，更能體驗到一種新生。在一個被柱網圍合的限定空間中，依循祖先的做法，構架中廣泛應用的預制構件是木頭，而現在這里用的材料不是木頭，而是鋼，鋼的特性使原來相對繁瑣的造型被簡化，透露出時代的氣息。

7號院——水印長天

7號院位于下沉花園最北端，是下沉花園通向地面休閑花園的出口，空間開闊。設計以中國文化中“以意帶形”的理念因地制宜，用皇家建筑中廣庭的概念組合建筑空間，表現了皇家園林建筑的宏大尺度。

取自紫禁城宮殿最高級別金鑾寶殿的戧脊上的仙人走獸與幻化為11根立柱的宮墻融為一體，同時與3間9座金頂牌樓遙相呼應，凸顯恢宏的皇家氣度；取自古建筑木雕房梁，以百年老榆木制成，亦有棟梁之材的用意，置于城臺之上作為護欄，供游人近距離感觸中國古代精湛的建筑藝術和雕塑工藝；取自皇家建筑底座須彌座中的一部分，變身為一條10m的石雕座凳，四平八穩置于水池邊供游人休息觀賞水景；取材于傳統建筑中木窗棍的式樣，將其提煉放大，形成金屬花格單元覆蓋于商業建筑幕墻表面，喚起人們對傳統建筑生活環境的記憶。

唐代馬球運動盛行，上自皇帝后妃、文臣武將下至平民百姓，朝野多以此為樂。此處以宋人李公麟繪制的《明皇擊球圖卷》為藍本的雕塑再現了唐明皇、楊貴妃與王室貴族馳騁賽場、縱馬戲球的盛景。雕塑在濃郁的唐風古韻中，透露出強烈的傳承創新的視覺印象。這一雕塑將奧運的內在精神結合中國傳統文化追根溯源以古喻今。

7號院的樹種采用了皇家園林中的白玉蘭、紫玉蘭，與馬球雕塑一起凸顯了皇家氣度與京味特色。

（本刊編輯馬麗萍編寫，中華建筑報社供圖）