白日夢

最初掛在墻上那幅畫叫什么名？現(xiàn)在已經(jīng)回憶不出來了，也想不起畫家的名字，更記不住是什么時候掛上去的。不過它卻像一個曾經(jīng)與自己相處多年的好朋友，人雖早已遠(yuǎn)離，但過去的情景仍然不斷地在心里重現(xiàn)。

說那是一幅畫還不太確切，準(zhǔn)確的說它只是一幅畫的印刷品，尺寸和一本雜志差不多，是我從一套當(dāng)代法國油畫作品選活頁里看到的，當(dāng)時被那幅畫的情調(diào)所吸引，為了得到這一幅畫就買下了這一套畫。后來用刀片劃去這一幅印刷品的空白，把它裱在一張更大一些的厚圖畫紙上，再配以玻璃、黑膠布、細(xì)漆包銅絲制成的畫框，然后掛在我單身宿舍的墻上。

畫面情景是這樣：窗外天空朦朧的云層襯托著像蛋黃那樣柔和的太陽。在光線暗淡的屋里，一個有著一頭披肩發(fā)穿著短袖白襯衣、藍(lán)裙子的姑娘，她雙手交叉著抱在胸前，側(cè)著身子臨窗而站，凝視著窗外黃昏的景象。

看上去這個姑娘很孤獨(dú)。但她凝望窗外的專注神情，顯示她在遐想，在期待，在憧憬未知的美好。這讓人覺得她并非平常女子，而是一個夢幻家。那柔和、美麗的太陽暗喻她對將來的信心，她的表情透露出她內(nèi)心異常的寧靜。

有一間自己獨(dú)居的房屋時，我已經(jīng)三十歲。一人居住的好處是起床和入睡自由，不受他人干擾，壞處就是容易陷入孤獨(dú)，伴隨孤獨(dú)而來的是寂寞，接著是憂傷。每當(dāng)這種時刻，我沒有像畫中人那樣用遐思去排除寂寞和憂傷，而是用閱讀和寫作來充實(shí)精神。

閱讀不下去和寫不出來時，我就走近那幅畫，凝視畫面我就會產(chǎn)生這樣的幻覺：仿佛那窗口不是畫的窗口，那太陽和天空是真實(shí)的太陽和天空。于是自己的內(nèi)心也像這畫上天空一樣的寬闊和深遠(yuǎn)，也有了這畫上太陽的柔和、光明、溫暖和美麗。

以上的美妙在真實(shí)的窗口是我無法感覺到的。盡管我屋里的窗戶也像畫上的一樣是木框的，窗框也和畫上的一樣，室內(nèi)和畫上一樣陳舊，畫上的天空、云層、太陽，現(xiàn)實(shí)中都擁有，但真實(shí)的景象卻無法激起我的美好想像。雖然想像是虛幻的，但對于我這樣的孤獨(dú)者來說，想像的美好就是排除寂寞和充實(shí)內(nèi)心的良藥。正是這樣，孤寂時我就很少去凝望窗外真實(shí)的景象。

激起我想像的還有那畫中人，她似乎比景象更為重要。如果說畫上窗外的景象使我心懷開闊，那么畫中人卻讓我在幻想中有了感情上的寄托，使孤獨(dú)遠(yuǎn)離。每當(dāng)我把眼光轉(zhuǎn)向那個姑娘時，感到她不再虛幻，仿佛已從畫上走了下來，到了我的屋里；或者我走上了畫也成為畫中人，站在她身旁。這種幻覺消除了寂寞引來的憂傷。自己不僅在虛幻里有了伴侶，而且還產(chǎn)生這樣的期盼：如果有一天我能遇到一個相愛的女人，希望那個女人也是一個夢幻家，也要有眼前這畫中人一樣的寧靜。這樣的幻想和期盼，使我的內(nèi)心也得到了一種異常的寧靜。

有了這樣的寧靜，當(dāng)我拿起書來閱讀，就容易進(jìn)入作家虛構(gòu)的情景，也能與主人公共憂同樂。一旦提筆寫作，思路也由遲鈍轉(zhuǎn)向了敏捷，文字也開始流暢和優(yōu)美。

但一面對現(xiàn)實(shí)生活，我就難以適從。尤其害怕夜晚有人來敲門給我介紹對象。雖然人家是好心，我也不想獨(dú)身，也渴望有個溫馨的家，也羨慕別人的成雙成對，哪怕他們發(fā)生矛盾時的吵鬧，甚至憤怒時把花瓶狠狠地摔在地上發(fā)出尖銳的破碎聲，對于我都是一種美妙動聽的音樂。可真的要我與異性有目的近距離的接觸，我就會像小雞見了老鷹一樣的心慌不安。不是別人覺得我不合適，就是我對人家無感覺。兩情相悅是從來都沒有過的。

也許是上蒼見我太孤獨(dú)太寂寞，才讓我與那幅能夠給我?guī)韮?nèi)心寧靜的畫作相遇，才派那位畫中人來陪伴我。當(dāng)那個命中注定要遭遇的女人走進(jìn)我生活讓我離開單身宿舍時，那幅畫就丟失了，那個畫中人與我神交的緣份也到了盡頭。

正是這個緣故，在欣賞美國畫家安德魯#8226;懷斯的那幅名叫《白日的夢》的彩蛋畫印刷作品時，我就仿佛在審視自己的孤獨(dú)和憂傷，從而產(chǎn)生一種揪心的疼痛感。

那是一個豐腴的女人，她全裸地面向觀眾側(cè)身臥睡在罩著透明蚊帳的床上。強(qiáng)烈的光線從背后兩個敞開的方窗照射進(jìn)屋來，明亮的暖色襯托出女人身體的美麗。閉著眼睛的女人在熟睡。這熟睡顯出她的寧靜，也透露出強(qiáng)烈的孤獨(dú)感與濃郁的憂傷。

窗外晴空深遠(yuǎn)而誘人，女人卻沒有往外面凝望或遐思，而是選擇了沉睡，這顯示出她對外面世界拒絕與無望。如果說孤獨(dú)是因?yàn)闊o愛，那么回避則說明悲傷在她的內(nèi)心太深沉，所以她只有在沉睡中才能得到寧靜。

凝視這個裸體女人的美麗，我沒有絲毫的情欲，也沒有一點(diǎn)理性的美感，只有深深的悲哀。這個白日夢是入睡時的夢，是人無愛和無奈的真實(shí)生活寫照，它像鏡子，讓我看到自己孤獨(dú)和寂寞的影像，使我悲哀、無奈、絕望。仿佛這個背對外面燦爛陽光昏睡的女人就是我自己。其實(shí)在很多日子里我也曾像她一樣什么也不想，只是在昏睡中求得內(nèi)心的寧靜。

但人總不能一直睡下去，除非你想用結(jié)束生命來解脫無愛帶來的悲傷。否則你從睡夢中醒來時，又用什么來支撐自己的精神不為孤獨(dú)而哀傷？我想只有去做具有美好夢幻意味的白日夢，才能得到生存的希望和自我拯救的精神力量。但這幅《白日的夢》只有真實(shí)和憂傷，這樣的白日的夢，就不是我所向往的那種醒時帶著美好向往的白日夢。

白日夢在世俗眼里往往是貶義詞。如果誰的追求目標(biāo)有點(diǎn)不切實(shí)際，那么就會被人嘲笑。懷斯那幅《白日的夢》里沉睡女人對沒有得到的不去夢想也不去期待，就是寫實(shí)的情景而不是白日夢。早年我掛在單身宿舍墻上那幅畫上的姑娘凝望窗外雖她在夢想在期待，但由于沒有脫離生活的真實(shí)，沒有夢幻自由的特點(diǎn)，也稱不上是有真正意義的白日夢。

一位80后的女畫家的一幅畫，給我?guī)硇缕娴母杏X和夢幻的希望，它掛在現(xiàn)在我居住的出租房的墻上。它也是油畫，但不是印刷品。畫家名叫白雪，畫名叫《飄零》。

在藍(lán)天下，有一道綠色的草原；在草原上，生長著一株綠色小樹；在小樹旁，飄舞著一朵紅色的玫瑰；這朵玫魂與畫面在藍(lán)天上飄舞的其他四朵玫瑰與六朵玫瑰花瓣形成對應(yīng)。白色垂直的雨絲，穿插在藍(lán)天、紅玫瑰、綠樹之間。白色的小雨點(diǎn)，灑落在綠色的草原上。

這畫雖是風(fēng)景，卻不是自然的風(fēng)景，而是心靈的風(fēng)景。藍(lán)天與草原，指生存的環(huán)境。唯一的小樹，象征人的孤獨(dú)。挨在小樹旁的那朵玫瑰，仿佛從小樹里產(chǎn)生出來，它與另外飄舞在空中的其他玫瑰和玫瑰花瓣形成一種呼應(yīng)。如果小樹象征人的孤獨(dú)，玫瑰是愛情的意象，那么這畫表現(xiàn)的就是人的孤獨(dú)和人對愛情的渴望和夢想。小樹是人的化身，孤獨(dú)通過小樹無伴來體現(xiàn)，感傷由飄舞的玫瑰與花瓣來透露。畫家讓雨水與藍(lán)天同在，使玫瑰在天空飄舞，景象的非寫實(shí)，給人帶來強(qiáng)烈的夢幻感。這樣的作品才是真正的白日夢。

當(dāng)然這幅畫不是原作，卻是我請畫家按原作重畫的。由于我說這畫是“表現(xiàn)夢幻”得到了畫家的認(rèn)同，她把我視為知音、朋友，我才如愿以償。得到這幅畫，說明50年代出生的我與80年代出生的畫家進(jìn)行心靈溝通的某種成功，年齡的差距形成的代溝與隔膜，終被思想交流和相互理解所取消。更重要的在畫家那里還得到真誠的友情。當(dāng)畫家把畫交給我后，她居然會連續(xù)兩年的年三十都發(fā)短信向我祝福。而這兩年的春節(jié)我都是一人度過的，也是我這一生最孤獨(dú)的日子。她的問候自然就顯得彌足珍貴。對我來說，有時真實(shí)顯得虛幻，讓人萬般的無奈；夢幻反像一種真實(shí)，使人感到美好。從這個角度看，我更愿意生活在美好的夢幻之中。

在一篇散文里我曾寫到花，但不是玫瑰而是月季，它是表現(xiàn)孤獨(dú)和愛的道具，“你”則是孤獨(dú)、憂傷的主角，“我”勸“你”把月季放在窗口，別人欣賞月季之美時，“你”就不會孤獨(dú)和憂傷。這說明，只要去關(guān)注外面的世界，人的內(nèi)心就能得到充實(shí)和快樂。其實(shí)這是理性的我對感情的我進(jìn)行說服的過程，或是清醒的我與夢幻的我共同編造的一個美麗的白日夢。

過去我靠做這個夢調(diào)離了工廠，也許有一天它還會改變我無奈的命運(yùn)。