電視新聞的無剪輯探析

電視是主流媒體之一，電視新聞既是公眾獲取信息的主渠道，也是宣傳黨的方針政策的一個重要窗口。近年來，在日趨激烈的媒體競爭中，電視優勢的充分發揮更加凸顯，特別是重大事件、重要會議及突發事件等都能以最快捷的方式向公眾發布，尤其是中央電視臺的整點新聞，把當時發生的新聞事件，以最快的速度與觀眾見面，這就要求電視新聞的采制要及時、迅捷、準確，一定程度上則要求攝像記者的業務水平和能力更高，才能適合發當日新聞的需要。

電視新聞的特性

電視新聞是新聞的一種，具有新聞的共性，它是憑借電視媒介傳播的新聞。廣義的電視新聞是指電視新聞性節目的總稱，狹義的電視新聞特指消息。電視新聞是電視發揮輿論的基礎，它把事物的本來面目通過用圖像、音響、字幕、解說等多種符號傳遞給觀眾，直觀性、形象性突出，穿透力極強，觀眾可以觀其形態，聽其聲音，如臨現場。這是電視新聞與其他新聞的根本區別。因此，電視新聞具有這樣幾個特性：

傳播功能的綜合性。電視新聞不僅要完成傳遞信息的功能，還要具有引導輿論、傳播知識、文化娛樂、服務群眾等多種功能。

傳播對象的廣泛性。由于電視新聞通俗、生動、形象、易懂，適于各種文化層次的人接受，同時由于傳播內容的綜合，又能滿足最大范圍的受眾需求。

傳播速度的及時性。電視以電波為載體，決定了它的傳播速度的及時性，它以每秒繞地球七圈半的速度傳遞信號。在地球上幾乎可能在事件發生的同時傳到世界的各個角落。

活動圖像的直覺性。電視新聞報道把現場的圖像再現于觀眾面前，給人以深刻的直覺印象，對語言解說有一種旁證的作用，給人帶來不容置疑的真實感。日本的新聞節目。有大量的采訪和直播報道，這些節目的播送方式，日本叫做“生放送”，即未經加工的播放。指節目未經采訪者編輯處理，以其原汁原味的原始風貌直接播放，以便于觀眾了解不折不扣的真相，這就叫做無剪輯拍攝。

電視新聞的無剪輯拍攝

所謂“無剪輯”并不是不需要剪輯，而是將后期的剪輯工序進行在攝像階段，也就是說記者應該邊拍攝邊剪輯，它只不過是將傳統的拍攝與剪輯兩步并作了一步，提高了成片比和工作效率。電視新聞的無剪輯拍攝是指在攝像之前，根據這條新聞的中心思想，設計分鏡頭拍攝的順序，然后進行拍攝。一經拍攝完畢，即為最后成品。嚴格來講，電視攝像的每一個鏡頭轉換都是一次剪輯，關鍵是攝像人員在拍攝時能否根據主題需要，盡量精拍，做到不拍或少拍廢鏡頭。那么怎樣才能做到無剪輯拍攝呢?

在拍攝之前，攝像者應充分了解這條新聞發生的過程和內容，同時要選擇最有表現力的鏡頭。然后，按照思維和形象兩方面的邏輯順序，將該新聞連貫、流暢地拍攝完。比方說去拍攝一個會議：記者到場一是了解會議內容及重要程度；二是了解會議議程；三是了解參加領導；四是了解會議大致時間；五是合理安排拍攝鏡頭．擬出拍攝大綱，包括鏡頭的角度、運動、長度等，在頭腦中提前完成剪輯過程；六是按照會議程序和剪輯邏輯進行拍攝。常用的鏡頭是：1．會場全景；2．主席臺近景；3．領導講話特寫；4．與會者的反應近景——特寫；5．領導講話同期聲；6．與會者鼓掌近景．7．主席臺過肩俯搖會場全景等。即：先拍攝會議大景交代環境、主席臺近景交代參加會議領導，接著就是領導聽會或領導講話，再往下是參會人員聽會，可按照不同的景別、不同的角度進行成組拍攝，回去配音后即可播發。在地市臺經常會出現一些完全可以避免的情況，如對于一些重大會議或重大活動，記者在拍攝時盲無目的，沒有次序、沒有節奏、沒有組合地拍攝了一大堆素材，回來剪輯時來回找需要用的鏡頭，結果翻來覆去找不著合適的鏡頭，既耽誤了時間，剪輯的片子還不滿意，有時甚至耽誤了播出，費工誤時，工作效率大大降低。如果采用無剪輯拍攝法．就不會出現這種情況。

在具體拍攝時，要注意把握好每一個鏡頭的長度，需要用多長就拍攝多長。一般以不短于5秒為宜，但如果是參加會議人員少，稿子長，就應該另當別論，推拉搖移鏡頭可適當勻速較慢地進行，在確保觀眾看明白的前提下，還必須符合內容的特定要求，每個鏡頭盡可能說明較少的內容，切忌包羅萬象。

整條新聞的拍攝也要精確計時，操作時可從尋像器屏幕上的時間顯示得知。每一個鏡頭的開拍到停止也要有所計劃。因為單一的鏡頭不是獨立存在的，要善于取舍。凡屬于新聞內容表達之外的人或物，均要排除在畫面之外。

無剪輯的拍攝能否成功，關鍵要看每一個鏡頭的轉換是不是正好落在剪輯點上，即上下兩個連接的鏡頭的景別要做到心中有數，該斷未斷顯得拖，不該斷而斷顯得跳，只有恰到好處，才能使畫面連貫穩定，流暢自然。

無剪輯拍攝應具有編輯意識

這里所談的編輯意識，專指電視新聞的剪輯意識。眾所周知，要想把新聞片拍好，尤其是運用無剪輯攝制法，就必須掌握電視新聞中常用的兩種“蒙太奇”手法。即敘事性蒙太奇和表現性蒙太奇。

敘事性蒙太奇是按照情節發展的時間流程、邏輯順序、因果關系，來分切組合鏡頭、場面和段落，表現動作的連貫，推動情節的發展，引導觀眾理解所反映事件的內容。這種方式不僅是影視劇中最常用的敘述方法，也是電視新聞最主要的表述方法。其優點是脈絡清楚，邏輯連貫，明白易懂。如筆者拍攝的突發事件新聞《六小時生死大營救》就是利用敘事性蒙太奇，由于救援緊急，我們在知道事情后，立刻出發，在路上就在腦子中提前構思成組畫面拍攝順序，一下車就開拍，按照事情發生發展及救援進展情況進行拍攝，回來后無須剪輯，簡單進行了微調就播出了，正好趕上新聞播出時間。如果事先沒有構思，只是一味地拍攝，拍攝了一大堆素材，回來后再進行挑揀，再重新組合剪輯，由于時間有限，當時肯定不會在第一時間播發出去，在第二天播出，就失去了時效性，就無所謂“新聞”了。

表現性蒙太奇是以加強內涵表現力和情緒感染力為主的。與敘事性蒙太奇不同的是，它不注重事件的連貫、時間的連續，而注重畫面的內在聯系。常以兩個并列的鏡頭，在形式上或內容上形成對照、沖擊，從而產生一種單獨鏡頭本身不具備或更為豐富的含義，以表達某種情感、情緒、心理或理想，給觀眾造成強烈的印象。如筆者拍攝的《十萬群眾吃水告急 駐村隊員為民解憂》，這個片子獲省環保新聞一等獎。這條新聞反映的是鶴壁境內衛河沿岸村莊因受上游工業廢水、生活污水的污染，造成十多萬群眾吃水困難。為增加片子的表現力和感染力，片子開場用主持人報頭，鏡頭1：主持人一手拿著自帶的一瓶飲用水，一手拿著剛剛從衛河中灌出來的污染水進行對比，說當地群眾就是受這種水的污染，飲用的水又苦又成，致使很多人得病，且因病返貧現象嚴重。同時，政府為改變這種狀況，組織機關干部駐村，打深水井解決群眾吃水難問題。鏡頭2：用群眾盼望吃上放心水那渴望的表情和眼神與駐村隊員挖溝打井的火熱干勁進行對比。鏡頭3：用群眾拿打出來的深井水與原來的淺井水進行對比，來反映當地村民對黨和政府感恩的心情。

中央電視臺新聞中有這樣兩組鏡頭：南浦村和南原村對比：(1)南浦村炭素廠竣工典禮；(2)南浦村果園：(3)南浦村支部辦公大樓；(4)南浦村小學；(5)南浦村閉路電視；(6)南原村拍賣窯洞；(7)南原村爛窯洞；(8)爛窯洞露天的大窟窿；(9)爛桌凳；(10)合作社爛牌子。通過這十個鏡頭的交叉對比，反映了這兩個村同屬一條山溝，自然條件基本相當，但在不同的黨支部的領導下，富裕與貧困形成了強烈的反差。試想，如果我們的攝像人員不具備編輯意識，那破舊的窯洞、那不堪入目的桌椅板凳又怎么和嶄新的辦公大樓、閉路電視形成鮮明的對比呢?雖然這部作品不完全是采用無剪輯攝制法創作的，但其巧妙的構思和編輯意識，卻又不失為我們倡導的電視新聞無剪輯攝制法提供了創造性的思維方式。

無剪輯攝制法的優勢

時效快，效率高是其最大優勢。我們在使用無剪輯攝制法進行創作時，由于已在拍攝階段完成了剪輯，因此省卻了后期編輯工序，使新聞攝制的時間縮短了，縮短攝制時間還意味著降低制作成本，省時、省力、省帶子，延長了設備使用的壽命。不但提高了新聞的時效性，而且提高了工作效率。

無剪輯攝制法的運用有助于提高攝像記者的素質。以往，在我們看到的一些通訊員的片子里，經常可以看到播出的畫面不是搖搖晃晃就是曝光不準確．這不僅削弱了畫面的質量，也給觀眾一種不負責任的感覺。究其原因，主要是我們的攝像基本功不夠扎實，在拍攝新聞時，大腦中沒有明確的拍攝意圖和精選畫面的本領。看到什么拍什么，給后期工作帶來許多麻煩。相反，倘若我們能從理論上掌握畫面語言的敘事方式，對每一個鏡頭的安排、角度的調整、景別的變化等都掌握得恰到好處，這樣做無疑對攝像記者業務素質的提高很有幫助。

編校 楊彩霞