“全史在胸”取“小景”

“周播劇”是電視劇播出中出現(xiàn)的一種節(jié)目樣態(tài)，它既不同于首播劇的以新取勝，序列播出，也不同于經(jīng)典劇的古典今意，汪洋恣肆。周播劇是對(duì)長(zhǎng)篇連續(xù)劇的結(jié)構(gòu)調(diào)整和節(jié)奏重置。周播劇是以周播的形式以精編版的內(nèi)容和針對(duì)性的播出為標(biāo)志的節(jié)目樣態(tài)。河南電視臺(tái)周播劇自開(kāi)辦以來(lái)，內(nèi)容幾經(jīng)轉(zhuǎn)換，形式幾經(jīng)變革，可以說(shuō)是有得有失，令人感觸頗多。

作為周播劇欄目的一個(gè)編導(dǎo)，品嘗到了欄目創(chuàng)辦成功時(shí)的喜悅，也體味到了欄目受挫時(shí)的苦悶。盤點(diǎn)反思對(duì)欄目的探索和創(chuàng)新已成為迫切需要。這里結(jié)合自己的工作實(shí)踐，就周播劇的幾點(diǎn)思考，就教于方家。

周播劇的目標(biāo)觀眾

現(xiàn)在的電視劇播放形式按播放時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)分，可以分為長(zhǎng)播(季播)、中播(月播)、短播(周播)三種形態(tài)。長(zhǎng)播劇的特點(diǎn)是縱橫捭闞、天馬行空、從容淡定，它的觀眾一般穩(wěn)定在有時(shí)間優(yōu)勢(shì)，能夠充分體驗(yàn)休閑快樂(lè)的人群；中播劇的特點(diǎn)是大開(kāi)大闔、跌宕有致、不疾不徐，它的觀眾一般是工作穩(wěn)定、生活有規(guī)律性，相對(duì)休閑的人群；而短播劇呢。節(jié)奏明快、收發(fā)自如而又起承轉(zhuǎn)合，它的觀眾一般是高度緊張、工作忙碌、來(lái)去匆匆、起居無(wú)序的職場(chǎng)人群。

大家知道，七天是一個(gè)時(shí)間的橫截面，是一種具有特殊心理需求的時(shí)間概念。它是一個(gè)工作單元，不是一個(gè)生活單元。七天既是一種工作周期。又是心理節(jié)律周期。對(duì)于工作穩(wěn)定，能夠有序享受休閑的人群來(lái)說(shuō)，一般能夠自主安排一周的生活時(shí)間，但對(duì)于許多職場(chǎng)人員，這種愿望就等于是奢望。尤其是處于主流社會(huì)的職場(chǎng)人群，通常被稱為“三高”人群，即高中級(jí)的政府官員，高學(xué)歷的知識(shí)分子，還有公司高層管理人員。事業(yè)和工作是他們的生活基調(diào)，一周是他們的時(shí)間單元。他們經(jīng)過(guò)白天的奔波忙碌和案牘勞形，再經(jīng)過(guò)晚上的各種應(yīng)酬，真正能夠從容下來(lái)或者回到家里，一般要到夜晚10點(diǎn)鐘以后了。這時(shí)候他們倘若選擇坐在電視機(jī)前看電視劇放松自己，又會(huì)對(duì)電視劇有什么樣的期待呢?他們?cè)谟邢薜牧邆€(gè)晚間序列中經(jīng)常會(huì)有什么樣的休閑方式和精神需求呢?這正是周播劇需要思考和不斷解決的課題。

周播劇的內(nèi)容編排

對(duì)于周播劇來(lái)說(shuō)：“內(nèi)容為王，觀眾至上”是永遠(yuǎn)不變的服務(wù)宗旨。要滿足不同層次觀眾的情感要求，符合收視群體的心理期待，節(jié)目?jī)?nèi)容的編排就顯得尤為重要。

一、情感性需求。

對(duì)于周播劇的主要收視對(duì)象“三高”人群來(lái)說(shuō)，他們是社會(huì)生活的強(qiáng)勢(shì)群體，身居要職、高職，往往是兩眼一睜到熄燈，兩點(diǎn)一線日月年。因此親情的慰藉，友情的溫暖，愛(ài)情的滋潤(rùn)，就顯得相對(duì)稀缺。在這種情況下好的電視劇編排就給其填補(bǔ)情感訴求提供了一種可能。有道是：“無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。”豐富多彩、意蘊(yùn)溫暖的情感性電視劇編排能給他們緊張的生活增添亮麗溫柔的色彩。

按照馬斯洛的需求理論和弗洛伊德的心理學(xué)說(shuō)，以親情、愛(ài)情、友情為主的情感題材的電視劇編排，就比較符合收視群體的胃口。

二、文學(xué)性需求。

文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)對(duì)“三高”人群來(lái)講尤為重要，他們的工作使他們很難有時(shí)間去研讀、欣賞一些文學(xué)藝術(shù)作品。文學(xué)是人學(xué)。對(duì)文學(xué)藝術(shù)的滋養(yǎng)越?jīng)]時(shí)間獲取，就越會(huì)產(chǎn)生對(duì)之汲取的強(qiáng)烈渴望。詩(shī)情畫意什么時(shí)候都是人們的一種向往。即使是國(guó)家總理，在日理萬(wàn)機(jī)的繁忙工作中也有“仰望星空”的有感而發(fā)。電視劇作為形象化文藝作品的一種形式，包含了豐富的內(nèi)容和情感因素。我們選擇文學(xué)藝術(shù)含量高的、內(nèi)容比較豐富的、具有一定審美情調(diào)的電視劇目，就能讓收視群體在短時(shí)間的欣賞中感受文學(xué)藝術(shù)的熏陶、放飛心靈深處的藝術(shù)精靈。這是一種必要，也是一種可能，像電視劇《紅樓夢(mèng)》、《新結(jié)婚時(shí)代》、《牽手》等根據(jù)名著改編的電視劇，既具欣賞性又具知識(shí)性，既具文學(xué)性又具藝術(shù)性，能較好地滿足目標(biāo)觀眾對(duì)文學(xué)藝術(shù)的渴求。

三、索引性需求。

索引求證，尋根問(wèn)底，是人們普遍性的心理需求。“三高”人群的職業(yè)需要和心理習(xí)慣，更熱衷于探求真理、解疑釋惑、提要鉤玄。他們屬于政治意識(shí)和理性色彩很濃的人群，對(duì)社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題更為關(guān)注，憂患意識(shí)更為強(qiáng)烈，而那些一波三折、懸念迭出的偵破懸疑劇，既有歸納又有演繹，既有一般又有個(gè)別，既有邏輯推理又有社會(huì)張力，能夠引起他們的強(qiáng)烈興趣。例如《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》、《誰(shuí)在你背后》．類似這些電視劇，既有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的正視，又有對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思，既有疑問(wèn)又有解答，觀看過(guò)后，使人受益頗多，不僅對(duì)工作態(tài)度有積極的影響，還可能影響到他們的思維和處事方式。

周播劇的邏輯表達(dá)

七天是一個(gè)時(shí)間單元，也是一個(gè)邏輯單元。在這樣有效的時(shí)間與特定的空間中，周播劇的邏輯表達(dá)決定著周播劇的剪輯空間。電視劇的長(zhǎng)短不一，有二十集的、三十集的、四十集的，放到周播劇中播出都要用十四集把整個(gè)電視劇的故事情節(jié)播完。對(duì)編導(dǎo)的邏輯能力和編導(dǎo)能力，有著更高的需求。

一是精致性。不拖泥帶水，不偷工減料，精細(xì)化剪輯，細(xì)節(jié)性承遞，要梳理好故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)框架，能體現(xiàn)具體細(xì)節(jié)的演繹變化。如電視劇《無(wú)性婚姻》講述了一個(gè)結(jié)婚三年的夫婦，丈夫性無(wú)能，但女主人仍然保持著一個(gè)女人的貞操，一次在登山中邂逅了音樂(lè)人陳峰，引發(fā)了一系列個(gè)人、家族恩怨。

二是完整性。長(zhǎng)播改短播，長(zhǎng)劇改短劇，量的縮減不能改變質(zhì)的高度，要按照劇目的本身邏輯剪輯，不能給人以斷裂和銜接之感，做到羚羊掛角，無(wú)跡可求。

三是節(jié)奏性。起承轉(zhuǎn)合，環(huán)環(huán)相扣，分清大節(jié)奏和小節(jié)奏。大節(jié)奏是謀篇和布局，小節(jié)奏是語(yǔ)脈和文脈，要有密有疏，疏密相間；有張有弛，張弛自如。

四是審美性。處理好日播和周播的關(guān)系，上集和下集的關(guān)系，情節(jié)和細(xì)節(jié)的完美統(tǒng)一，做到形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一。給人一種閱讀快感和審美情趣，獲得美的享受和娛樂(lè)。

編校 楊彩霞