全國哀悼日報紙頭版的黑白藝術

對于中國媒體來說，“5·12”地震報道是踐行新聞專業(yè)主義的一次難得的進步，在此次地震報道中，不僅形成了較為成熟的危機報道理念，而且媒體在災難事件中的報道技巧和手段更加嫻熟，尤其是國內都市報類報紙在頭版設計和版面元素的處理上，色彩的視覺表現(xiàn)力凸現(xiàn)。全國哀悼日期間，全國人民處于悲痛與哀悼之中，讀者對情感的需要遠遠大于對信息的需要，只有通過全新的視覺符號體系才能反映與表達全國人民內心最充沛的情感宣泄，大標題，大圖片，黑白灰的“面部表情”，紅黃的點睛之筆，形象鮮明，情感集中，勝過千言萬語，在表達對地震中遇難者深深哀悼之情的同時，濃郁的人文情感躍然紙上，借以深深打動讀者。

色彩不僅僅是美學意義上的元素，而應當把它看成版面的一個視覺表達因素，它是一種能夠說話的新聞語言。①色彩原本沒有任何感情內容，人們對色彩的感覺，就其本質上來講，實際上是對自然的物理屬性的一種反映，是對一種不同的波光的可見光的心理感受。從審美角度講，各種色彩都積淀著某種意義，具有較強的表現(xiàn)情感的作用。《今日美國》的副主編查德·柯蒂斯說：“色彩幫助我更好地傳播新聞。”②

色彩作為一種情感表達的符號，在報紙當中的表現(xiàn)能力是很強的。它所表現(xiàn)出來的張力是可以無限延伸的，無限地向讀者心里增加滲透力，喚起讀者強烈的心理與情感反應，達到“此時無聲勝有聲”的效果。比如，色彩的亮度會影響人的心理，暗色會使人變得沉重壓抑，亮色會使人輕松起來。

此次地震報道凸顯的人文關懷盡現(xiàn)于哀悼日期間，全國各地報紙頭版的黑白灰的面部表情。黑色、灰色、白色是帶有哀悼意味的典型色，通過對沉重悲痛氣氛的渲染，突出“哀悼”主題，盡可能地表達人們的內心情感。

阿恩海姆說過，迄今為止，人們普遍認為色彩的象征意義主要是靠聯(lián)想而實現(xiàn)的一種情感表現(xiàn)。③因此，在分析哀悼日頭版的色彩時，筆者契合了中國的文化環(huán)境來理解。

黑色與白色是對色彩的最后抽象，代表著色彩世界的陰極和陽極，太極圖案就是以黑白兩色的循環(huán)形式來表現(xiàn)宇宙的永恒運動的，黑色意味著空無，沒有未來，沒有希望，而白色的沉默是無窮的可能。黑白兩色是極端對立的顏色，它們又總是以對方的存在顯示自身的力量。因此，在此次全國哀悼日頭版中，總是白底黑字或是黑底反白，以一種強烈的色彩對比反差，形成視覺和心理上的沖擊力，達到出神入化、“不著一字而盡得風流”的境界。

黑色的包容力在所有顏色里最大，它掩藏著一切希望與激情的寧靜，是光明前的黑暗，是深邃悠遠的未來，是偉大和未知的力量，帶來至尊的權力跟魔力，但它如同黑夜，又似厚厚的烏云，給人一種壓抑、肅穆乃至恐怖的情感反應，代表著極端的死亡，是死亡的沉寂，象征著極大的苦難和悲痛。

黑色是這次哀悼日頭版用得最多的顏色。有些報紙，滿版黑色，如《羊城晚報》(5月19日)、《成都商報》(5月19日)、《成都晚報》(5月19日)、《廈門商報》、《揚子晚報》、《齊魯晚報》、《新京報》、《華商報》、《重慶時報》、《北京晨報》(5月19日)、《北京晚報》等數(shù)十上百家報紙采用了全版黑色作為背景色，配以很小的字來傳遞信息內容。撲面而來的全黑色，讓讀者陷入報紙營造的“苦難”氛圍之中。而報頭，所有的報紙一律非黑即白，與標題的色彩形成呼應，整合為一體，表達哀悼、悲傷的情感，在營造出強烈的視覺效果的同時，也極易感動讀者。如《成都晚報》(5月19日)、《春城晚報》、《華商晨報》、《揚子晚報》、《華西都市報》等報紙是黑色背景，黑報頭，反白標題，黑白相呼應，凝重哀悼的氣氛顯得更加濃郁；《武漢晨報》(5月20日)、《新京報》則采用了黑色背景，白報頭，白標題，這幾種處理方式均能達到黑白強烈色彩反差的效果，給讀者以強烈的視覺沖擊力和情感反應，“哀悼”主題凸現(xiàn)。

還有些報紙的頭版，主標題用重磅特大字號黑體字，有些甚至達到200磅、300磅，有的報紙頭版僅一個字或一個詞組，如《競報》(5月19日)，一個大大的“悼”字占了整版的三分之二多，而《南方都市報》以黑色的“哀悼日”三個字作為主標題，《新民晚報》以四個大黑體字“舉國哀悼”鋪陳整版，這些大字號黑體字既簡約地交代了最重大的、最核心的信息，又使整個頭版看起來更像是海報或雜志封面，強烈的視覺沖擊力和內在情感表達給讀者留下非常深刻的印象，所表達的文化沖擊和心理沖擊不亞于滿版文字的效果。特別是《東莞時報》(5月20日)跨版(A1+A24)首末版并作一個大通版，橫放“國殤”兩個特大黑字，更是最大限度拓展了讀者的視覺空間，在有限版面中承載了讀者無限的感情。“大創(chuàng)意通常很單純”。④這些異乎尋常的封面設計，像楔子一樣扎入讀者心中，令人久久難以忘懷。

此次地震報道的報紙頭版，以文字與圖片配合的報紙也占了相當比例，但大都對所選用的圖片不僅進行了放大處理，還在顏色上調整為灰色。灰色，是一種暗調色彩，意味著悲哀、孤寂，是黑色和白色之間的過渡色。這個色彩比較被動，是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命。對所選用的大圖片作灰色處理是這次全國哀悼日頭版的普遍做法，由于整個黑白基調的確立，灰色反而在明度與亮度上，產生出層次感。一般來說，主色調的顏色會占版面60％的比例，再在主調的基礎上，搭配相鄰色系的顏色，會給人和諧統(tǒng)一的感受。

白色是一種純潔無瑕的色彩，代表著生命的安息與歸返，同時也是枯竭而無血色、無生命的表現(xiàn)，象征著死亡、兇兆。在中國，自古以來，親人死后親屬要披麻戴孝(穿白孝服)，辦“白事”，設白色靈堂，出殯時要打白幡。人們通常也會認為白色并不是顏色，而是空白和虛無。而這種經過強化的“無色彩”很容易陷入“蒼白”困境，即缺乏力量。因此，要在報紙頭版，大版面地運用白色有著更大的挑戰(zhàn)和難度。事實上，白色的沉寂而又和諧的特征，具有很強的表現(xiàn)力。這次全國哀悼日，有的報紙大膽地對白色的運用手法頗具創(chuàng)新。《北京晚報》(5月19日)選用了黑框白底作背景，配以半垂國旗的畫面，在一定程度上緩解了讀者地震后的悲傷疲勞所帶來的麻木感。另外，《長沙晚報》、《東方今報》、《三湘都市報》、《東方早報》、《東莞時報》、《新快報》、《南方都市報》、《山西晚報》、《黑龍江晨報》等十余家報紙也采用了這種白色封面作底，標題或其他信息選用黑色，或套個黑邊框，形成色反差，也達到了較好的傳播效果。而從成本上來考慮，黑色須用全墨而白色則可以省下這部分油墨費，如果能將白色運用得恰如其分，選擇白色也不失為明智之舉：既能表達對地震遇難者的悼念和悲痛，又可以舒緩讀者一周以來無限壓抑的悲傷。正如《北京晚報》美術部主任李耀林所說，“黑和白比起來，全版黑色太壓抑了，而白是有空間感的”。⑤地震發(fā)生后，媒體鋪天蓋地的報道已經讓不少受眾情緒上有點受不了，因此，在全國哀悼日，運用白色版面能夠給受眾帶來希望和空間感。

而《重慶時報》、《揚子晚報》、《成都商報》(5月19日)、《楚天都市報》、《武漢晨報》、《三峽都市報》等數(shù)十家報紙在全黑背景中配以反白字，白色的大字與視覺沖擊力強的大色塊黑色形成強烈對比，起到一種“撥開黑云就是光明”的特殊審美效果，既營造一種為遇難者送行的悲傷氛圍，又給人以一種鼓舞和希望的力量，可謂一舉兩得。

白花等圖片也有一些報紙使用，如《今日安報》的白菊花、《山西商報》的白花和花圈、《重慶時報》的白花設計，但均未見出彩之處，多流于平常。

在報紙版面上留白，是對白色的另一種運用，往往能夠創(chuàng)造出特殊的意境。版面上的空白其實是一種不著色彩的色彩標題，圖文周圍留有適當空白表現(xiàn)出一種對比，或增加圖文強勢的信息以引人注意。如《東方早報》在公布遇難者時，其中３位沒有使用照片，而是選擇了空白，無論是故意留白還是“無心插柳”，雖然讀者看不到這三位的面孔，但虛位以待的空白色使讀者的哀思更加凝重，給讀者的印象非常深刻。

傳播信息是報紙的最基本的功能，色彩在版面中作為一個版面元素不僅發(fā)揮著這種作用，而且它更能直觀地傳播視覺信息。在新聞視覺化的今天，特別是在此次全國哀悼日期間，中國報紙對色彩有力度卻內斂的控制，無聲卻盡情地表達了“哀悼”、“堅強”、“希望”等這場災難特有的新聞價值，也彰顯了媒體特有的人文關懷，這些在報紙版面上的創(chuàng)作觀念和做法都是值得發(fā)揚光大的。

注 釋：

①②陳雪奇：《整合版面視覺語言研究》，博士論文。

③魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚勖溃荩骸端囆g與視知覺》，中國科學出版社，1984年版。

④衛(wèi)·奧格威［美］著，莊淑芬譯：《廣告大師奧格威——未公諸于世的選集》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1996年版。

⑤北大震災哀悼日百家報紙頭版視覺傳播研究會，http：／／news．xinhuanet．com／newmedia／2008-07／23／content_8755860_1．htm

(作者為四川大學文學與新聞學院新聞學2007級碩士研究生)

編校：張紅玲