《都市碎戲》：陜西電視臺又一張名片

《都市碎戲》是陜西電視臺一檔方言欄目劇，是陜西電視臺傾力打造的陜西特色方言電視劇，時長30分鐘，自2005年5月推出以來，以喜聞樂見的內容題材和方言劇的表現形式受到了觀眾的喜愛，創造了陜西電視臺后黃金時段的收視高峰，引發了當地的碎戲熱潮，迅速成長為在陜西當地頗具影響力的欄目，培養了廣泛的碎戲擁躉，成為落實“三貼近”最具成效的形式之一，同時為陜西電視臺帶來了良好的社會效益和經濟效益。從央視索福瑞的統計數據來看，《都市碎戲》3年來的市場份額、時段貢獻、平均到達率和忠實度四項指標均位居同時段西安市場競爭頻道第一位。業內對電視劇本地化的嘗試和其運作模式的研讀也成為熱議的話題。《都市碎戲》先后榮獲陜西省廣播影視一等獎和全國首屆優秀欄目劇評比一等獎，成為陜西電視臺具有廣泛的影響力和較強的競爭力的品牌欄目。國家廣電總局曾撰文肯定《都市碎戲》的運營經驗，并在全國做了推廣。

《都市碎戲》創辦伊始，僅有1～2家制作公司，而經過短短3年的發展，目前已有200多家公司參與了“碎戲”的制作，年制作量近2000部(集)。有業內專家認為：陜西碎戲帶動了一個產業的發展。由于碎戲制作的成本低、門檻低，因此陜西許多地市電視臺都將沖擊碎戲作為向省臺展示自己的一個窗口途徑。如果某個制作公司有1～2部(集)碎戲被陜西電視臺采用，就會被所在地市、單位視為能人，就能爭取到更多的與電視臺合作的機會和拍攝經費。激烈的競爭促進了制作公司的成熟進步，也促進了節目質量的不斷提升。尤其是制播分離的運作模式給文化名城西安許多影視公司帶來了史無前例的發展機遇，積累了創作經驗，會聚了創作人才。

《都市碎戲》的成功之處，正如人們所廣泛認同的那樣。首先，它辦出了地方特色。1.《都市碎戲》具有獨特的視角：展示了陜西人平常歲月里的喜怒哀樂、悲歡離合；2.獨特的表現手法：以鮮明地域文化特色的故事情節和陜西方言，表現秦人作為一種獨特的文化存在的性格、心理和個性；3.獨特的表現對象：名不見經傳的小人物是碎戲表現的基本對象，向人們提供的是中國社會文化底層的真實，揭示的是中國人實際的精神進程和狀態。其次，《都市碎戲》具有樸素、真誠的人文關懷。關注的是小人物的命運，他們的生存價值的實現與否，一直是碎戲堅定不移的關注點，在生活化的真實基礎上表現人性本真的美與丑，始終以老百姓的人文眼光、價值尺度評價生活和人物。雖然沒有電視劇那樣結構完整的故事，宏大的敘事，曲折的情節，但碎戲卻最大程度地展示了生活的原生態，這正是碎戲受觀眾歡迎的原因所在。再次，《都市碎戲》具有“民為貴”、“民為天”的文化底蘊和氣魄。是什么讓方言短劇紅火起來?最終的原因還在于它的“親民”。平民的視角，普通人的演繹，使得“碎戲”一下子拉近了同觀眾的距離。黃昏戀、下崗、揭露騙局、網戀、房屋拆遷……雖都是柴米油鹽、家長里短的小事，卻讓觀眾看著親切，看了過癮。像前一陣播出的《都是網吧惹的禍》、《騙來騙去》、《艷遇的代價》，就因其關注了社會熱點而得到了較多觀眾的認同。方言短劇紅火的另一個原因在于，在看慣了熒屏上俊男美女的組合后，普通老百姓的演繹更讓觀眾有一種熟悉、親近的感覺。①它與不少電視劇中表現的所謂白領人士的生活形成了鮮明的對比。讓人們在認同國情時保持清醒；“民之所憂，我之所思；民之所思，我之所行。”這是溫家寶總理在今年“兩會”上說的話。碎戲向全社會提供的就是“民之所憂”和“民之所思”，它讓我們的為民憂患的意識鮮明而強烈；它為“以人為本”的理念提供了豐富的內涵，有利于全社會的關注眼光下移。另外，《都市碎戲》具有較為深厚的大眾交往根基。大眾文化從某種角度講，就是一種交往文化。碎戲從生產到播出，構成了一個具有獨特性的、開放的、有利于提高的交往網絡：編導間的交往，演員間的交往，公司與電視臺間的交往。由于不同層面的參與性突出，這種交往的動態性非常鮮明。

在近期結束的陜西電視臺《都市碎戲》開播三周年研討會上，各位專家對《都市碎戲》的現狀和發展趨勢進行了更深入的探討。大家一致認為，《都市碎戲》以陜西方言為依托，用業余演員來演繹市井話題的表現形式是其成功的重要因素，也是今后必須堅持的創作方向。《都市碎戲》按照中央關于加快文化產業發展的要求和省委宣傳部長會議精神，一改傳統的電視劇運作模式，大膽嘗試了新的運行機制，開創了全國電視臺制播分離操作模式的先河。《都市碎戲》始終堅持正面宣傳的原則，在節目中注重了對正確的價值觀和世界觀的引導。以原創性的劇情和獨特的表現形式在當前陜西省內五檔欄目劇中成為領頭羊。中國傳媒大學影視藝術學院副院長周涌指出：“一個欄目劇能夠長期吸引觀眾，就是它能讓觀眾長期消費到愿意看，欲罷不能的故事。從這一點看，我認為《都市碎戲》民生化、方言的定位是很準確的。《都市碎戲》的成功，很大程度上是在創辦之初有著明確的定位，也就是緊緊貼近‘方言、地域’的特點，有意識地緊緊扣住了欄目劇‘真實性、貼近性、參與性’的核心”。國家廣電總局發展研究中心信息所副所長李嵐說：“電視欄目劇興起于20世紀90年代初，近幾年呈現遍地開花之勢。目前已有了相當的創作規模和收視市場，正在進入一個不斷上升的發展期。當前陜西電視臺的《都市碎戲》在理論研究和實際運營方面，都走在了全國的前列。”西北大學廣播影視系主任張阿利說：“《都市碎戲》這個名稱就是都市里的小故事，自然貼切，還能突出地域文化特色。陜西電視臺制播分離的實踐，不僅為理論界研究這種模式提供了切實可用的實踐經驗，而且從市場收益方面來講，也為電視臺創造了不小的經濟效益，為西安乃至陜西的影視業培養出了眾多人才，為促進陜西影視文化產業的繁榮營造了良好的市場氛圍。”在欣喜碎戲取得成績的同時，張阿利敏銳地提出“碎戲發展一定要處理好通俗和庸俗的界限”。而著名作家陳忠實對碎戲更有深刻體會：“碎戲展示的生活原生形態的真實，這是很難得的，我尤其看重這一點。現在常見的電視劇，缺失的恰恰是這一點。不管是演城市還是鄉村當代生活的電視劇，叫我這個當代人都感覺不到當代生活的真實脈動，既缺乏藝術真實，更缺失生活真實，太虛假。我看重《都市碎戲》，就在它生活的真實性上，既體現在劇情故事的可信性上，也體現在那些業余演員的生活化表演動作上。比之某些專業的虛假劇情和做作的表演，讓人感覺到生活的真實氣氛。‘都市碎戲’的內容涉及面很廣泛，可以說觸及到了當前生活的各個角落，包括一些甚為尖銳的生活矛盾和生活世象，或彰顯或諷刺，都顯示著一種切實的逼近的力度，我以為這是贏得觀眾的關鍵。”②陳忠實也指出了碎戲的發展瓶頸問題。他說碎戲里有的演員對地方語言把握不到位。演員說出口就有點口羞，觀眾聽起來也有點塞耳。太粗的太爛的太臟的那些話應該盡量回避。而一些網友也提出了新階段《都市碎戲》也面臨著題材單一、類似、重復，缺乏更新的問題。

據介紹，現在經常制作碎戲的影視單位有五六十家，陜西電視臺節目中心副主任林峰說這是大浪淘沙的結果：“我們購買碎戲是要看拍攝質量的，最好碎戲的價格是1.2萬元左右，而質量差一點的就可能只有6000元。我們聘請有專業評審組和觀眾評審組，來自不同的人群對碎戲進行評分定級。正是這種嚴格的審片制度，讓很多制作粗糙的節目被砍掉了，最高的時候，淘汰率達到了50%。”很多碎戲的編劇和演員都是農民，或者是故事主人公的本色演出。和許多電視劇編導關著門編故事不同，這些農民編劇截取的都是生活中最有趣的片斷，生動活潑，鮮活地展示出了百姓的市井生活，真實感人。其實不只在陜西，方言短劇在全國都掀起了一股熱潮，在陜西除了《都市碎戲》外，還有《狼人虎劇》，此外，在重慶有《霧都夜話》、湖北有《經視故事會》、山東有《劇來風》等。

有專家認為，這些方言短劇的出現，使得電視從“明星秀”轉為“平民秀”，從“宏大敘事”轉為“娓娓道來”，還電視以“大眾娛樂工具”的本來面貌，是電視的一種回歸，代表了世界電視的一種潮流。這種都市電視文化的新趨向，它的市場前景值得期待。應該肯定的是，《都市碎戲》節目在繁榮地方文化，促進文化事業的多元化發展方面做出了自己獨特的貢獻。以碎戲為先導，陜西電視臺還錄制了“碎戲明星班”節目，為碎戲挑選后備演員，這些節目也贏得了極高的收視率。其實，面對日益豐富的群眾精神生活需求，面對中央電視臺越來越高的覆蓋率，地方電視臺倘若不辦出特色就必然會被淘汰，陜西電視臺《都市碎戲》節目無疑為地方電視臺突出重圍提供了優秀的范

例。

注釋：

①楊小玲、趙媛：《都市碎戲：都市電視文化的新趨向》，《陜西日報》，2006年1月2日。

②《植根本土文化打造地域品牌<都市碎戲>開播3年》，《西安晚報》，2008年7月25日。

(作者單位：寶雞文理學院中文系)

編校：鄭 艷