如何激活新聞作品的生命力

在目前省會(huì)鄭州的報(bào)業(yè)市場(chǎng)上，各大媒體新聞同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，使普通讀者難以區(qū)分這些報(bào)紙?jiān)谛侣剝?nèi)容上的差異，更不用說(shuō)記得清哪個(gè)作品能夠深入人心了。這樣的一種現(xiàn)狀，常常使筆者不由自主地聯(lián)想起以穆青為代表的新聞界前輩的一些作品。為什么他們的新聞作品能夠常讀常新，能夠給人以思想的啟迪?筆者認(rèn)為，推動(dòng)當(dāng)下的新聞工作尤其是采寫工作，重新學(xué)習(xí)穆青的作品及其精神，有著明顯的示范意義。

對(duì)于新聞的定義，中外學(xué)者各有不同，但是對(duì)于“新聞是易碎品”這一觀點(diǎn)，大家卻都有認(rèn)同感。涉及新聞的事物瞬息萬(wàn)變，這一特性決定了新聞生命的短暫性和不易保存性。然而，對(duì)新聞戰(zhàn)線的一些行家里手來(lái)說(shuō)，他們不僅會(huì)把新聞做得有聲有色，而且能賦予它極強(qiáng)的生命力，甚至使之成為傳世之作，新聞前輩穆青便是其中杰出的一位。為什么他能夠把新聞這種易碎品做成富有生命力的永久品?閱讀其作品及傳記并探討其中之奧秘，對(duì)于我們今天在新聞宣傳中實(shí)施精品戰(zhàn)略，提升引領(lǐng)水平，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

新聞作品的生命力

一位西方學(xué)者研究，只有1%的作品能在文學(xué)史上留存下來(lái)。靠什么留存下來(lái)呢?顯而易見，任何作品都要靠作品的生命力。文學(xué)作品如此，新聞作品亦如此。什么是新聞作品的生命力?新聞作品能夠經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)和歲月的沉淀，其影響力和感染力不隨時(shí)光的流逝而減弱。魏巍的《誰(shuí)是最可愛的人》影響了一代又一代青年，今天讀起來(lái)還洋溢著革命的豪情；郭超人的《馴水記》讓讀者感受到了那個(gè)特殊年代人們克服自然困難的英雄膽魄；穆青等人的《縣委書記的榜樣——焦裕祿》感動(dòng)了一代又一代讀者，至今仍然散發(fā)著人性的醇香。這類作品，有一種穿透時(shí)空的力量，即它的生命力。事實(shí)說(shuō)明，凡是有生命力的新聞作品，其中都涵蓋著許多重要的內(nèi)容和特征。

新聞要穿透時(shí)空，經(jīng)得起時(shí)代的考驗(yàn)，首先必須反映時(shí)代的最強(qiáng)音。一個(gè)前進(jìn)的時(shí)代總有一種向上的精神，一個(gè)發(fā)展的社會(huì)總有積極的主流，這種精神和主流代表著這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)，具有強(qiáng)大的感召力、凝聚力和戰(zhàn)斗力，能夠經(jīng)受住包括時(shí)間在內(nèi)的各種考驗(yàn)。在長(zhǎng)達(dá)60年的新聞生涯中，在各個(gè)不同的歷史時(shí)期，穆青撰寫的許多膾炙人口、震撼人心的優(yōu)秀作品，都打上了時(shí)代的烙印，鮮明地體現(xiàn)了時(shí)代精神，因而具有很強(qiáng)的生命力。

當(dāng)然，新聞作品必須有鮮明的個(gè)性特征。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在新聞宣傳中，先進(jìn)人物的事跡只可以刺激人的感官，唯有蘊(yùn)含在其中的人格魅力才能震撼人的心靈。先進(jìn)人物數(shù)量縱有千千萬(wàn)、事跡縱然寫不完，但是隨著時(shí)間的推移，人們的記憶自然慢慢消退，肯定會(huì)忘掉一些，但是他的人格魅力在人們的心目中卻是一個(gè)不朽的豐碑。可見，人物的個(gè)性特征集中體現(xiàn)在他的人格魅力上。雷鋒、焦裕祿的先進(jìn)事跡流傳了幾十年，影響了幾代人。客觀地說(shuō)，一方面在于他們本身的事跡感人，另一方面在于新聞作品將他們身上的閃光點(diǎn)用特殊的、感人的形式留存了下來(lái)，向大家廣泛傳播了他們的人格魅力。

同時(shí)，新聞作品只有把新聞人物融入群眾，才能使新聞作品與人民一樣永恒。在穆青的新聞作品里，先進(jìn)人物總是處在兩個(gè)宏大的背景之中。一是生活在群眾中。對(duì)此，穆青在作品中記錄得真真切切，描述得詳詳細(xì)細(xì)，刻畫得淋漓盡致。人民是永恒的，只有與人民同甘共苦的人，才能與人民一樣永恒。二是在事業(yè)中。焦裕祿鞠躬盡瘁，死而后已，為的是戰(zhàn)勝自然災(zāi)害；吳吉昌勤勞執(zhí)著，不怕遭受打擊迫害，為的是解決棉花落鈴問(wèn)題；潘從正那種“綴網(wǎng)勞蛛”般對(duì)事業(yè)鍥而不舍的精神，為的是植樹造林；任羊成腰纏繩索，懸空開山炸石，為的是給林縣人民開出一條生命通途。在穆青的作品里，新聞人物都是為了事業(yè)而奮斗的實(shí)干家。正義的事業(yè)永存，先進(jìn)人物永存，新聞作品的生命力永存。

怎樣把易碎品做得有生命力

如何將新聞這種易碎品做得有持久生命力呢?穆青的作品至少給了我們?nèi)c(diǎn)重要啟示：首先要處理好平民情結(jié)與平民視角的關(guān)系。穆青在他的新聞實(shí)踐中一直采用平民視角，用他的話說(shuō)就是“用最低層的事感動(dòng)最高層的人”。無(wú)論多么重大的政治背景、政治主題，他總是眼睛向下，到基層找典型，從典型中找答案。從根本上說(shuō)，這種平民視角來(lái)自于平民情結(jié)。穆青有著一種深厚的平民情結(jié)，無(wú)論走到哪里，他都堅(jiān)持和普通老百姓走在一處，這成為他的新聞作品生命力的源泉。追本溯源，這個(gè)情結(jié)來(lái)自于穆青同志在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代與群眾生死相依的血肉聯(lián)系之中。他永遠(yuǎn)忘不了，在東北解放區(qū)零下十幾攝氏度的嚴(yán)冬，一位素不相識(shí)的老農(nóng)民把穆青一雙極度凍傷的腳揣在懷里，用體溫拯救了他可能被鋸掉的雙腿。所以從這方面來(lái)講，穆青的文章是用“心靈”去書寫的!

其次是處理好腳下功夫與手上技巧的關(guān)系。穆青是以深入采訪、注重調(diào)查研究而聞名于新聞界的。他在談到采訪與寫作的體會(huì)時(shí)說(shuō)：“不能虛構(gòu)而又把通訊寫得深刻、感人，這確實(shí)是困難的，但記者的職責(zé)和本領(lǐng)恰恰就在這里，它要求我們必須為此付出十分艱巨的勞動(dòng)。”事實(shí)說(shuō)明，有成就的記者大都是采訪的能手和寫作的高手。他們的作品之所以有生命力，是因?yàn)槟_下功夫很硬，根扎得很深，根深才能葉茂。

其三是處理好人品和文品的關(guān)系。媒體應(yīng)當(dāng)是客觀、公正和正義的化身。媒體的主體是記者，記者是歷史的真實(shí)的記錄者。記者記錄歷史，歷史也記錄記者，記下文品和人品。穆青在幾十年的新聞生涯中，已經(jīng)寫出許多被人們稱道的傳世之作，但他從新華社社長(zhǎng)崗位上退下來(lái)以后，仍在題詞中寫道：堂堂正正，別無(wú)所求。記者必須摒棄“小我”的私利，在高尚與低俗之間，站在高尚一邊；在真善美與假惡丑之間，站在正義的一邊。媒體有操守，記者有良知。輕易為誘惑所動(dòng)，在考驗(yàn)面前敗下陣來(lái)，其行為既背離媒體操守，又喪失記者良知，這不僅讓善良的人們汗顏，也讓正直的同行蒙羞，這些人也很難寫出富有生命力的新聞作品來(lái)。

(作者為鄭州日?qǐng)?bào)副總編輯)

編校：張紅玲