方文山歌詞中走來(lái)的愛(ài)情

《東風(fēng)破》、《千里之外》是周杰倫的兩首歌曲，深受人們的喜愛(ài)。其實(shí)，這兩首歌的歌詞是臺(tái)灣著名詞作者，周杰倫的御用詞人——方文山所作的。描述的是由于時(shí)空的阻礙，有情人不能相聚，愛(ài)而不得、愛(ài)而不能的故事，表現(xiàn)了愛(ài)的缺憾、凄美和無(wú)奈。

兩首歌詞有頗多相似之處，如故事情節(jié)、意象、意境、情感追求等。《東風(fēng)破》寫(xiě)一個(gè)男子故地重游，不見(jiàn)伊人，觸景生情，回想過(guò)去的時(shí)光，抒發(fā)了思念之情。《千里之外》寫(xiě)一個(gè)男子癡心等候，隔著時(shí)空遙想伊人，也曾到留下愛(ài)的舊地尋覓，伊人的美好形象宛如在眼前，抒發(fā)了愛(ài)的堅(jiān)貞恒久。

“東風(fēng)破”應(yīng)該理解成詞牌名的借用。詞牌里有“東風(fēng)第一枝”。“東風(fēng)第一枝”是大曲，從音樂(lè)上講大曲有“破”，也就是曲的后半部節(jié)奏加快，繁弦急促。這里是借古曲來(lái)抒發(fā)憂傷的愛(ài)情。晏殊有描寫(xiě)曲破的詞句：“重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋。”（《木蘭花·玉樓春》）形容樂(lè)曲入破之后，隨著音樂(lè)的急速，舞娘的腰肢越翻越快，身上的紅衣也隨身體翻轉(zhuǎn)而旋飛。古詩(shī)詞中還常用“東風(fēng)吹花落”來(lái)喻示青春的逝去，從內(nèi)里暗含感情不能圓滿。比如“東風(fēng)飄兮神靈雨。……思公子兮徒離憂。”（屈原《山鬼》），因此“東風(fēng)破”應(yīng)該是有多重涵義的。

《東風(fēng)破》一開(kāi)篇就寫(xiě)舊地重游，幻覺(jué)中兩人還在游戲嬉鬧。然而現(xiàn)實(shí)是孤燈人影只，對(duì)月老酒入喉，凄涼而傷感。“回憶思念瘦”是李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）的化用。李清照在新婚后丈夫遠(yuǎn)離，她把對(duì)丈夫的思念都傾注到筆端，寫(xiě)出了一首又一首美麗哀婉的詞，其中最被人稱道的就是這三句。這是一種勾魂攝魄的愛(ài)。

《千里之外》的鏡頭首先對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)在，“屋檐如懸崖，風(fēng)鈴如滄海，我等燕歸來(lái)。”比喻有滄海桑田、地老天荒的感覺(jué)，愛(ài)情在時(shí)間的延續(xù)中從過(guò)去到現(xiàn)在越發(fā)堅(jiān)定，癡情苦意一下子攫住了人心。第一段的后三句是回憶分手的情形，鏡頭旋回到過(guò)去。

“花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)。”（《東風(fēng)破》），“被歲月覆蓋你說(shuō)的花開(kāi)過(guò)去成空白。”（《千里之外》），是用“花開(kāi)花落”喻時(shí)光一去不復(fù)返，暗喻美好的青春時(shí)代的逝去。在最美好的時(shí)光里沒(méi)有愛(ài)的結(jié)合，不能不令人遺憾。

《東風(fēng)破》和《千里之外》中都有幻聽(tīng)現(xiàn)象。因?yàn)樗寄畹暮穹e，因?yàn)榕f日印象的深刻，因?yàn)榍楦械某龄希吅孟裼信寐暎ㄇ俾暎﹤鱽?lái)，飄飄渺渺，聽(tīng)不真切。我們想象伊人是會(huì)彈琵琶（琴）的，兩人相處時(shí)，伊人常常為男子彈琵琶（琴），所以男子的幻覺(jué)中是伊人的琵琶聲（琴聲），幽幽訴說(shuō)著離別后的哀怨憂愁。古典文學(xué)中，相會(huì)不得的男子常常進(jìn)入深思迷離、情緒恍惚的狀態(tài)，會(huì)出現(xiàn)幻覺(jué)。《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》中秋風(fēng)寒意里的男子苦苦等候伊人不來(lái)，焦急中心神飛動(dòng)，仿佛看到了伊人的身影在水中央晃動(dòng)，思念伊人而不可及的癡醉清晰可見(jiàn)。

《東風(fēng)破》、《千里之外》中分手的鏡頭都如黑白默片中的鏡頭，可能因?yàn)槭腔貞涍^(guò)去，所以詞作者像電影鏡頭一樣用黑白表現(xiàn)：“籬笆外的古道我牽著你走過(guò)／荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默”。中景、遠(yuǎn)景，凄涼、靜默，《東風(fēng)破》中好像自然的聲息也沒(méi)了，只有籬笆外，荒草接天，古道蒼茫，分手的一對(duì)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”（柳永《雨霖鈴》）。我們猜測(cè)方文山應(yīng)該看過(guò)費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城春秋》吧。《千里之外》分手是在城外，我們能想象到古老的城墻，灰黑的磚，濃霧彌漫，風(fēng)聲呼嘯，人無(wú)語(yǔ)，然而“風(fēng)聲不存在是我在感慨”。“楓葉將故事染色結(jié)局我看透。”（《東風(fēng)破》）“夢(mèng)醒來(lái)是誰(shuí)在窗臺(tái)把結(jié)局打開(kāi)，那薄如蟬翼的未來(lái)經(jīng)不起誰(shuí)來(lái)拆。”（《千里之外》）歌詞有宿命的意味，分手的雙方都很清楚一別的結(jié)局是什么，但卻無(wú)奈，是命運(yùn)的主宰使兩人不能在一起。時(shí)空的阻隔讓愛(ài)刻骨銘心，讓愛(ài)化為苦苦的思念，化為永恒的雕塑。

在今日不會(huì)再有這種情況了，交通的極大便利，通訊工具的極為先進(jìn)，讓空間縮短到幾乎忽略不計(jì)，但同時(shí)這種海枯石爛的愛(ài)也難得一見(jiàn)了。

《千里之外》點(diǎn)明空間的遼遠(yuǎn)。歌詞中一再?gòu)?qiáng)調(diào)時(shí)空的阻隔造成愛(ài)的缺憾。“天在山外”，“我兩鬢斑白”，“天在山外”，“我等你來(lái)”，“被歲月覆蓋”，“花開(kāi)過(guò)去”，所以“沉默年代不該太遙遠(yuǎn)的相愛(ài)”。這種愛(ài)太苦太苦了，所以才有男子痛苦的呼喊。“生死難猜用一生去等待”讓人聯(lián)想到古樂(lè)府詩(shī)《上邪》中的決絕堅(jiān)定：“上邪，我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。”

這種愛(ài)情太古老，太古老了，古老的好像是從詩(shī)經(jīng)樂(lè)府唐詩(shī)宋詞元曲中走出來(lái)的。堅(jiān)貞的等候，苦苦的等候，癡癡的懷想，抱著回憶生活也只有古典文學(xué)中才有。方文山不僅歌詞中的詞匯句法章法圓融巧熟蘊(yùn)涵不盡的古典風(fēng)味，而且歌唱的愛(ài)情散發(fā)著極深婉極精純的古典芬芳，應(yīng)該說(shuō)，方文山歌唱的是古典的愛(ài)情，延續(xù)的是從《詩(shī)經(jīng)》一路走來(lái)的古典文學(xué)里愛(ài)的審美。

方文山的歌詞是很現(xiàn)代的：鏡頭感很強(qiáng)，意象的組接和跳躍是運(yùn)用蒙太奇的手法，時(shí)空打破，重新鏈接。感官的交互作用，無(wú)一不顯出現(xiàn)代派的風(fēng)采。但方文山更是中國(guó)的，古典中國(guó)的：月、濁酒、琵琶、籬笆、古道、梨花白、青苔、琉璃、芙蓉、采蓮船……古典的詞匯和意象；接近對(duì)偶的句式，類似重章的結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言和節(jié)奏的形式感很強(qiáng)。離別的故事，愛(ài)的缺憾，永恒的懷想，抒情的純凈性，表達(dá)的是千百年來(lái)基本的情感經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ健Ｋ彤?dāng)下是別樣的、是溫暖醉人的、是彌足珍貴的。

《東風(fēng)破》、《千里之外》是方文山為周杰倫寫(xiě)的歌詞，不是所謂的詩(shī)。但是正如余光中所說(shuō)，“詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府、唐絕、元曲，無(wú)一不在指證：許許多多好詩(shī)都產(chǎn)生在詩(shī)和音樂(lè)結(jié)婚的蜜月，不，蜜朝蜜代。”（余光中《現(xiàn)代詩(shī)與搖滾樂(lè)》，散文選集·第二輯《聽(tīng)聽(tīng)那冷遇》P334，時(shí)代文藝出版社，1997年8月）所以，我們也可以這樣理解方文山的歌詞，就是“現(xiàn)代版的詩(shī)”。

（作者單位：南京郵電大學(xué)社會(huì)科學(xué)系）

編校：張紅玲