婉約詞的意境特征

一

意境是婉約詞的靈魂。在中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作、鑒賞和批評(píng)中，意境（境界）被譽(yù)為古詩(shī)詞尤其是詞的靈魂，成為評(píng)判其成就高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。所謂意境，也稱境界，是指文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和鑒賞過(guò)程中主觀情感與客觀景物相互融合而形成的一種水乳交融的藝術(shù)境界。詞的意境簡(jiǎn)稱詞境，是指詞在創(chuàng)作和鑒賞中主觀“情”和客觀“景”的高度融合而形成的意蘊(yùn)意象。在中國(guó)古代文論中，關(guān)于“意境”的說(shuō)法頗多，其中當(dāng)以王國(guó)維的論述最為貼切精當(dāng)：“境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界。”①認(rèn)為“境”有客觀自然之景，也有主觀情感之景，“有境界”——意境指的不是一般性的景與情的結(jié)合，而是能引發(fā)出真情實(shí)感的景與情的融合。從某種意義上講，意境是中國(guó)古典詩(shī)歌尤其是詞的靈魂，意境的有無(wú)已成為評(píng)判詩(shī)詞作品成就高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。

關(guān)于意境在詞創(chuàng)作和鑒賞中的作用，王國(guó)維說(shuō)：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！雹谕跽f(shuō)的境界即意境，此處主要指婉約詞的意境。本文中的意境均指婉約詞的意境。那么作為詞體“正宗”的婉約詞，其意境有何特征呢？

婉約詞意境的本質(zhì)特征是優(yōu)美。美是客觀景物在主觀情感中的共鳴感受，它主要包括優(yōu)美和壯美兩種形態(tài)。優(yōu)美是美的最一般、最常態(tài)化的形態(tài)，是內(nèi)容和形式、理想與現(xiàn)實(shí)、主體與客體等各個(gè)方面的和諧一致，表現(xiàn)出和諧、秀美、輕柔、流暢、典雅、細(xì)微等形態(tài)特征，如風(fēng)和日麗、鳥語(yǔ)花香、鶯歌燕舞、曲澗荷塘、小橋流水、煙雨人家、漁舟唱晚、暮鳥投林等，都能引發(fā)人們或感嘆驚異、或憐愛(ài)喜悅、或凝思愁怨等主觀情感，這些都是優(yōu)美②。優(yōu)美是自然、社會(huì)中普遍存在的美，它無(wú)處不在。清人姚鼐在《惜抱軒文集》中將“優(yōu)美”描繪為：

“其得于陰與柔之美者，則其文如升初日，如清風(fēng)，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗，如滄，如漾，如珠玉之輝，如鴻鴣之鳴而入寥廓；其于人也，漻乎其如嘆，邈乎其如有思思，暖乎其如喜，愀乎其如悲”③。

優(yōu)美的基本特征是柔性和諧。優(yōu)美總是給人一種柔和、清雅、清新、愉悅的感覺(jué)，即使憂愁感傷，也顯得那樣柔曲、婉轉(zhuǎn)、含蓄、和美。這種陰柔之美的特征，又表現(xiàn)為內(nèi)容氣質(zhì)上的內(nèi)柔婉曲和表現(xiàn)風(fēng)格的外秀清麗。所謂“內(nèi)柔”，是指其內(nèi)在矛盾狀態(tài)趨于和諧平靜至少是外表平靜，毫無(wú)剛猛之氣，粗獷之勢(shì)。所謂“婉曲”，是指其情感流動(dòng)曲折低回，深切纏綿，毫不魯直、毫不奔放。所謂“外秀”，指其表現(xiàn)形式各因素相互協(xié)調(diào)、融貫一體而顯得既豐茂又不過(guò)分、不炫耀。從形態(tài)上看，它小巧、光潤(rùn)、無(wú)棱無(wú)角；從色彩上看，它鮮明而不強(qiáng)烈，調(diào)和而不駁雜；從態(tài)勢(shì)上看，它嫻靜溫和，動(dòng)而不覺(jué)。所謂清麗，是指其表現(xiàn)得麗而不妖、雅而不俗。司空?qǐng)D在《詩(shī)品》中稱這種和諧美“如月之曙，如氣之秋”、如“杳靄流玉，悠悠花香”。④

優(yōu)美的詞境能陶冶性情，凈化心靈。優(yōu)美的景物或事物由于小巧柔和，對(duì)人的感官刺激不太強(qiáng)烈，對(duì)人的生理和心理比較溫和。通常情況下，人們?cè)诟惺苓@些優(yōu)美景物或事物時(shí)，不但沒(méi)有任何不適應(yīng)和突兀的感覺(jué)，而且會(huì)自然流溢出怡情悅性的順從和親切感。除一些簡(jiǎn)單的自然景物引起比較單純的快悅外，許多優(yōu)美對(duì)象特別是社會(huì)性對(duì)象所引起的審美感受，往往包含著較復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)涵，具有啟迪人生的意義。這些“景”與“情”融合的狀況，在婉約詞中表現(xiàn)得較為明顯，如韋莊的《菩薩蠻》其二：“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！苯夏恰按核逃谔臁钡淖匀恢溃爱嫶?tīng)雨眠”的自然人文融合之美，“人似月”“凝霜雪”的倩女之美，以及在作者情感中的愉悅沉醉之美，都淋漓盡致地描述出來(lái)。又如晏殊的《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！鄙掀厥銓憣?duì)不變表象下所包含的變化的感喟，下片進(jìn)一步抒發(fā)了消失中的重現(xiàn)、重現(xiàn)中的變化，以及詞人對(duì)這種現(xiàn)象的感受和思索。這里有對(duì)“無(wú)常”的悲哀，也有對(duì)春天的愛(ài)戀，還有對(duì)事物輪回重現(xiàn)的思索和感悟，深婉含蓄，余味幽邈。

二

婉約詞境的優(yōu)美特征，主要包括精美和凄美兩種形態(tài)。這兩種形態(tài)既相對(duì)獨(dú)立，又相融互通，且相融者多，獨(dú)立者少。傳統(tǒng)詞人或鑒賞家似乎有意無(wú)意、約定俗成地把精美或凄美作為評(píng)判婉約詞成就高低優(yōu)劣的具體審美標(biāo)準(zhǔn)，成為創(chuàng)作、鑒賞、批評(píng)的一個(gè)重要原則。

精美，指創(chuàng)作主體對(duì)精巧、細(xì)小、纖柔等客觀景物的一種似客觀、亦含情的感受和表現(xiàn)。如溫庭筠的《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！睂⑴有误w、容態(tài)、服飾等描繪得精美細(xì)膩、宛然在目，在似客觀的描述中，流露出女主人公的淡淡愁思。晏殊的《浣溪沙》：“玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜?！贝嗽~寫長(zhǎng)夏斜陽(yáng)欲暮，麗人晝夢(mèng)方醒，晚妝初罷，酒臉微醺。首句寫室內(nèi)特定的景物：玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。（注：古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。）二三句轉(zhuǎn)到室中佳麗身上：她粉汗微融，透過(guò)輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似高雅的荷花。“粉融”，謂脂粉與汗水融和；“香雪”喻女子肌膚的芳潔。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面荷花”的白里透紅，精美高雅，令人神往。歐陽(yáng)修的《采桑子》：“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛?！弊髡哂幂p松的筆調(diào)，描繪了春色懷抱中的西湖，輕舟短棹、綠水逶迤、芳草萋萋、笙歌隱隱、沙禽岸飛，構(gòu)成一幅精美的藝術(shù)畫面，令人陶醉。

凄美，是審美客體引發(fā)的創(chuàng)作主體纏綿、婉轉(zhuǎn)或含似露、或愁又思的感受，它是一種含憂帶怨的特殊美，普遍存在于人性世情之中。凄美詞境在婉約派詞中表現(xiàn)得多而充分。如李璟的《山花子》：“菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干?！庇珊苫ǖ南阆錃垼|發(fā)年華和容顏在無(wú)伴中憔悴的幽怨感傷。馮延巳的《采桑子》：“花前失卻游春侶，獨(dú)自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。 林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)?！崩钋逭盏摹蹲砘帯罚ū§F濃云愁永晝）：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！逼渌缌赖摹队炅剽彙罚ês凄切），李煜的《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）等均屬此類。

優(yōu)美詞境中的精美和凄美并非僅一種模式，它因創(chuàng)作主體性格、情趣等的不同而出現(xiàn)對(duì)景的取舍、情的表達(dá)的細(xì)微差異。如溫庭筠和晏殊的詞境都偏于精美，但由于二人的出身、經(jīng)歷、地位、修養(yǎng)不同，創(chuàng)造的精美詞境也有所不同。溫庭筠是個(gè)出身于沒(méi)落貴族家庭、長(zhǎng)期出入歌樓妓館、“能逐弦吹之音”、性情浪漫、行為放縱的微宮，故其審美意識(shí)往往受性意識(shí)的影響，善寫女子容色服飾等外在的富于感性之美，色澤較為艷麗。如“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”（《菩薩蠻》），“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒”（《更漏子》），其中“玉爐”，既見(jiàn)其精美，又見(jiàn)其色潔；“紅蠟”則透出色澤的艷麗和撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來(lái)；“畫堂”，寫居室之美。該詞之清涼寂寞之情融于精美雅麗的景物中，呈現(xiàn)出精美與凄美的融合。陳匪石在《舊時(shí)月色齋詞譚》中說(shuō)：“詞固言情之作，然但以情言，薄矣。必須融情入景，由景見(jiàn)情。”晏殊則是富貴顯達(dá)、善于自我調(diào)節(jié)的高官，他的審美意識(shí)多受倫理觀念的制約，寫女子注重心理精神的內(nèi)在美，其詞境由精美物象雅化后組成，畫面雍容，多富貴氣。如《蝶戀花》：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離情苦，斜光到曉穿朱戶。”《木蘭花》：“玉樓朱閣橫金鎖，寒食清明春欲破。窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮?！?/p>

秦觀與吳文英的詞，取境都偏于凄美，但又有所不同。秦觀的詞境多是層層深入、循序漸進(jìn)式的，較容易為讀者接受。如《畫堂春》：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。 柳外畫橋獨(dú)上，憑欄手撚花枝。放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知?！鄙祥犛陕浼t水池、小雨霏霏，到杜鵑憔悴，下闋特寫黃昏獨(dú)上柳外畫橋，憑欄手捻花枝，惆悵而無(wú)知音。層次清晰，過(guò)渡自然。而吳詞的境界常常是現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)（夢(mèng)幻）的交錯(cuò)，顯得撲朔迷離。人們對(duì)這種非傳統(tǒng)的思維方式，褒貶不一，張炎評(píng)吳詞是“七寶樓臺(tái)，炫人眼目，碎拆下來(lái)，不成片斷”。其作品如《浣溪沙》：“門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。”“門隔花深”既指所夢(mèng)的舊游之地，又寫出了夢(mèng)境的幽深與隱約；夕陽(yáng)歸燕，無(wú)語(yǔ)生愁，景之凄然，情之黯銷。“落絮”二句妙絕，因落絮而興起人之墮淚，宛見(jiàn)絮花迷蒙，淚眼蒙眬。而結(jié)句夜景凄涼，情于言外，耐人尋味。

賀鑄與柳永也都有表現(xiàn)精美和凄美之作，不同的是賀鑄詞情中融景而濃麗，柳永詞景中融情而淡遠(yuǎn)。賀鑄詞的精美之作如《青玉案》：“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”賀鑄的精美兼凄美之作如《小重山》：“花院深疑無(wú)路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘。分?jǐn)y處，斜月小簾櫳。 楚夢(mèng)冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)?！绷赖木乐魅纭锻３薄罚|南形勝），凄美之作如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）等。

詞境的這種差異不僅表現(xiàn)在不同詞人的作品之間，也表現(xiàn)在同一詞人的不同作品之中。溫庭筠的詞境以色澤艷麗著稱，但也有色澤疏淡的，如《夢(mèng)江南》：“千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜?！薄锻稀罚骸笆嵯戳T，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”還有上片秾麗，下片疏淡的，如《更漏子》：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。 梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”

綜上可知，婉約詞意境的本質(zhì)特征是優(yōu)美，它包括精美和凄美兩種形式，因詞人的經(jīng)歷、性格、情趣、修養(yǎng)等不同，又呈現(xiàn)出或精或凄或二者交融的形態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

①王國(guó)維：《人間詞話》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004年9月第l版，第1～2頁(yè)。

②建留寶：《美學(xué)通論》，鄭州：河南人民出版社，1987年9月第1版，第189～190頁(yè)。

③北京大學(xué)哲學(xué)系美學(xué)教研室編：《中國(guó)美學(xué)史資料選編》下冊(cè)，北京：中華書局，1981年出版，第369頁(yè)。

④羅仲鼎：《詩(shī)品今析》，南京：江蘇人民出版社，1983年5月第1版，第116頁(yè)、122頁(yè)。

（作者系廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授）

編校：楊彩霞