廣播劇中的音樂運用

音樂作為一種有效的藝術(shù)手段，已和廣播結(jié)下了不解之緣。在廣播節(jié)目中，音樂占去了播出時段的80%。在廣播節(jié)目中有配樂詩歌、配樂散文、配樂故事、配樂通訊等，而在這眾多的配樂形式中，廣播劇的配樂可以說集各種廣播配樂技巧之大成，是最全面、最復(fù)雜、最有代表性的，因而有必要專門加以探討。

廣播劇配樂的特點和分類

廣播劇配樂與其他廣播節(jié)目形式的配樂相比較，有其共性，也有其各自的個性特征。

其共性在于從本質(zhì)上說它們都是具體地體現(xiàn)聲音諸要素的緊密結(jié)合和相互作用的。同其他廣播節(jié)目形式的配樂一樣，在一部廣播劇中，需要配樂的地方通常不止一處。我們?yōu)橹x配的這好幾段音樂，往往出自幾個作曲者的手筆，是不同的作曲者在不同的時間、不同的場合，為著不同的要求而完成的，體現(xiàn)了作曲者不同的表現(xiàn)意愿、審美要求和個性特征。這些不同出處的音樂，一旦被巧妙地選配在同一部廣播劇中，就被納入到揭示特定主題、服從同一總體藝術(shù)構(gòu)思的再創(chuàng)造中。這些音樂同語言所體現(xiàn)的文學(xué)形象以及具有真實感的聲音音響融為一體，在劇中發(fā)揮著多方面的積極能動作用，成為廣播劇一個有機的組成部分，而不是作為原有意義的音樂作品游離于全劇之外，這不能不說是一種神奇的結(jié)合技巧。

然而，與廣播中其他配樂節(jié)目形式所不同的是：廣播劇的配樂除了體現(xiàn)聲音諸要素的緊密結(jié)合和相互作用外，還體現(xiàn)了音樂同戲劇要素的緊密結(jié)合的相互作用。

在廣播劇中，音樂使用在不同的場合發(fā)揮著不同的作用，具有不同的功能。我們按其不同的性質(zhì)加以適當(dāng)?shù)臍w類，力求從變化和區(qū)分中找出共同的規(guī)律，目的是更好地認(rèn)識它、掌握它、運用它。

廣播劇中的音樂分類大體是這樣：1.主題音樂；2.在開場時構(gòu)成一個廣播劇特有的音樂；3.描寫情景的音樂； 4.表現(xiàn)和輔助感情的音樂；5.表現(xiàn)動作的音樂；6.表現(xiàn)場面移動的音樂；7.表現(xiàn)時間經(jīng)過的音樂；8.過場音樂；9.解說背景音樂；10.劇終時的氣氛音樂。

這是一個很具體的分類，表明了音樂在廣播劇中廣泛的用途及多方面的表現(xiàn)功能。

而按發(fā)音體的聲源所在分類廣播劇中的音樂，還可分為兩大類，即寫實性音樂和寫意性音樂。

寫實性音樂就是廣播劇本身劇情中所發(fā)出的音樂。比如我們在生活中有時高興會情不自禁地唱起歌來，又比如我們走進劇場，一位鋼琴家正在演奏樂曲，美妙的樂聲不絕于耳………像這些發(fā)生在我們生活中的場景假如搬進我們的廣播劇中，這些音樂就是寫實性音樂。

廣播劇中還有不少音樂，并不是完全寫實地來再現(xiàn)生活中的聲音，也不是直接發(fā)生于劇中的任何角色的，而是用以表明配樂者對劇中人物的態(tài)度及對劇作的主題思想、劇情結(jié)構(gòu)進行藝術(shù)上的體現(xiàn)。這些我們稱為寫意性音樂。我們前面的10種分類音樂，都是寫意性的。

寫實性音樂與寫意性音樂，在廣播劇中各自發(fā)揮著不同的作用。至于哪些地方該用哪類音樂則無特別的定規(guī)，這些都是根據(jù)劇情的需要而定。但配樂的意圖必須明確，尤其對于寫實性音樂的運用，不僅要自己清楚，而且還要聽眾聽得明白，因為廣播是只能聽不能看的。

配樂的潛規(guī)則

為了不斷地提高廣播劇的藝術(shù)質(zhì)量，使音樂在劇中發(fā)揮更大的效能，除了如前所述的要熟悉音樂藝術(shù)的特性，掌握廣播劇配樂的特點，遵循其自身的規(guī)律以外，還應(yīng)該注意如下幾個問題。

必須吃透劇本。分析劇本是進行配樂再創(chuàng)造的出發(fā)點。然而，這一重要環(huán)節(jié)經(jīng)常容易被忽略，尤其在時間緊迫的情況下，拿到劇本后往往不求甚解，瀏覽一遍就急于找音樂配，這樣的配樂是不會出精品的。

對我們所要配樂的廣播劇，不僅在感性上，更重要的應(yīng)在理性上有足夠的認(rèn)識：認(rèn)識其主題思想、人物個性、時代背景、戲劇結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特色及作者的創(chuàng)作意圖等。準(zhǔn)確地把握其文學(xué)形象，抓住人物特點確定音樂在劇中應(yīng)起的具體作用，找出適應(yīng)劇作要求的恰當(dāng)?shù)囊魳沸蜗蠛鸵魳方Y(jié)構(gòu)，把音樂的發(fā)展與文學(xué)形象有機地結(jié)合在一起。為此，吃透劇本實在是搞好配樂工作的重要前提。

注重布局。音樂布局的工作不應(yīng)該只是配樂人員的任務(wù)，在編導(dǎo)著手創(chuàng)作劇本的時候就應(yīng)該把音樂布局列入全劇統(tǒng)一的構(gòu)思中，給音樂以施展的余地。

在布局上不宜把音樂填得滿滿的，正如繪畫注重畫面的空白空間一樣。有些廣播劇中的音樂由于缺乏整體布局，音樂配得過多過重，自始至終與臺詞如影隨行，主次不清，節(jié)奏、情緒相互干擾，甚至音量蓋過臺詞，這些既破壞了音樂的美感，也失去了配樂的意義。

強調(diào)配樂的作用，并不等于以量取勝。相反，在音樂的實際使用上，既要注重經(jīng)濟，又要講求實效。有時在劇情進入高潮前，在音樂上保持一段間歇，積聚力量在關(guān)鍵時刻的突起，此時要的是無聲勝有聲。

準(zhǔn)確地選配音樂。在我們確定了哪些地方需要加以配樂之后，接著就需要考慮配什么音樂的問題。俗話說：“看菜吃飯，量體裁衣。”選配音樂自然也得從生活出發(fā)、從內(nèi)容出發(fā)，根據(jù)不同的具體情況做不同的處理，使音樂能準(zhǔn)確地符合人物、情景以及主題思想的要求。

(作者單位：鄭州人民廣播電臺)

編校：楊彩霞