讀詩(shī)筆記

手提蔬菜的女人

若 水

手提蔬菜的女人，就是被上帝祝福的女人

在結(jié)霜的冬天，她停下來(lái)，和熟識(shí)的老人聊天

騰出一只手，摸摸老人身邊孩子的頭發(fā)

她走著，一團(tuán)太陽(yáng)黃色的光暈走著

我會(huì)跟著她走一段路

多想自己是塑料袋里的油白菜或土豆

多想愛(ài)上她

和她在柔和的餐廳燈光下

坐過(guò)黃昏后的一小段時(shí)間

今年的第一場(chǎng)雪還在路上，上床的時(shí)間還早

我們正好可以聊聊物價(jià)、股指、孩子的學(xué)業(yè)

或者，聊聊我新詩(shī)的結(jié)尾，然后相對(duì)發(fā)呆，含

情脈脈

冬小麥在屋外沉寂

在將雪的下午手提蔬菜回家的女人

就是我的女人

就是讓我心疼的女人

筆記：

寫去菜市買菜的女人，她的形象普通如你眼所能見(jiàn)的任何一個(gè)地道的婦女；寫女人細(xì)微的舉止，顯而易見(jiàn)她既能干又善良；寫“我”的愿望，點(diǎn)明詩(shī)的主旨：我們相親相愛(ài)，有人間煙火亦“含情脈脈”……這糅合了綿綿情愛(ài)的尋常日子實(shí)在有些奢侈!

實(shí)際上是先拋塊小磚，寫女人——“手提蔬菜的女人，就是被上帝祝福的女人”一開(kāi)始就告訴讀者你看到是個(gè)好女人，視線也就不由自主要去追隨。然后就是一些細(xì)節(jié)。

這女人的出現(xiàn)與存在其實(shí)是“我”幸福的源頭，“我會(huì)跟著她走一段路／多想自己是塑料袋里的油白菜或土豆”，引出人無(wú)邊的幸福感；后一個(gè)“多想……”弦外有音，意為“我”并不愛(ài)她，但其實(shí)應(yīng)該去愛(ài)，愛(ài)了才會(huì)有接下去的美妙時(shí)光；讀者姑且略去這兩個(gè)字，也只有暫且不去深究，才能進(jìn)入作者接下去描述的理想境界，并享受!

現(xiàn)實(shí)種種，都是一體兩面；眼中的“愛(ài)人”，大抵也隨斯時(shí)斯地不同心境而變得或俗或雅吧。俗世的婚姻大多有缺憾，不是我們預(yù)先設(shè)想的模式，但又何妨呢?她是好女人，只要愿意，一切皆有可能。所以，作者說(shuō)“在將雪的下午手提蔬菜回家的女人／就是我的女人／就是讓我心疼的女人”——心疼，也是愛(ài)的一種。

“柔和”或“詳和”是這首詩(shī)給我的直覺(jué)。在“結(jié)霜的冬天”，在“太陽(yáng)黃色的光暈”中，“手提蔬菜的女人”，“她走著”……一切都圍繞她展開(kāi)，隨她步調(diào)似地，不疾不緩……直到，最后“我”說(shuō)：就是我的女人／就是讓我心疼的女人。兩句“就是……”將詩(shī)一開(kāi)頭就帶出的“幸福感”落到實(shí)處。誰(shuí)說(shuō)非要留懸念才算好詩(shī)?這首詩(shī)摹下的畫面夠你回味(或憧憬)一輩子。

蘇 三

若 水

我有時(shí)叫她蘇三，有時(shí)叫她玉堂春，有時(shí)叫

她愛(ài)人

她蒙過(guò)冤，受過(guò)酷刑，半夜里被驚醒

鐃鈸響起，她還未記起那句撕心裂肺的臺(tái)詞

“命……啊……”

我打馬再打馬，過(guò)黃河，渡汾河

把她從悲劇里一把拉上馬來(lái)

而現(xiàn)在，看著她熟睡的樣子

眼角猶含著點(diǎn)點(diǎn)的淚水

我輕聲絮叨，用耳語(yǔ)安慰她

筆記：

這首詩(shī)只用了兩個(gè)情節(jié)：一是我出現(xiàn)在她多舛的命運(yùn)，搭救她；二是讓她熟睡。情節(jié)少，緊扣一個(gè)話題(或故事)反倒凸顯主旨，作者只想給愛(ài)人一個(gè)安穩(wěn)的現(xiàn)世，心無(wú)旁騖，這種來(lái)自情感的力量使得詩(shī)歌更具沖撞力!

第一節(jié)，是呈述部分，情緒推進(jìn)由慢到快，干凈利索。詩(shī)中的“她”不專指，這讓詩(shī)歌有些戲劇化，也開(kāi)闊些，似乎是在寫現(xiàn)實(shí)中的一份愛(ài)情，又似乎是在編織想象中的一段傳奇——無(wú)論怎樣，皆是“英雄救美”，是人間佳話式的情感。這樣的開(kāi)頭有點(diǎn)出其不意，卻讓故事得以順理成章。有虛有實(shí)，“她蒙過(guò)冤，受過(guò)酷刑”虛寫戲中蘇三、“她還未記起那句撕心裂肺的臺(tái)詞”。實(shí)寫現(xiàn)實(shí)的她，而“命……啊……”則虛實(shí)夾雜寫，寫女子相同的命運(yùn)。需要搭救，于是“我打馬再打馬，過(guò)黃河，渡汾河／把她從悲劇里一把拉上馬來(lái)”。這里也虛實(shí)結(jié)合得無(wú)隙可乘，“打馬”是古代才有的事，“黃河”“汾河”則是現(xiàn)實(shí)中的稱謂，“悲劇”是共通的——“打…再打…過(guò)…渡…”一連串的動(dòng)詞，讓人情緒急促，詩(shī)歌的張弛感也就有了。

是情感在驅(qū)使，讓勇士站出，使悲劇收?qǐng)?這多好。第二節(jié)，是余音。原本拉上馬來(lái)她就算得救，而自古英雄多柔腸，“我輕聲絮叨，用耳語(yǔ)安慰她”以撫去“她眼角猶含著點(diǎn)點(diǎn)的淚水”!這多美。

《蘇三》，寥寥數(shù)筆，讓人牢記。個(gè)人還是堅(jiān)持認(rèn)為：寫詩(shī)的技巧固然重要，真正打動(dòng)人讓人難忘的某某詩(shī)作的——是情感。而情感與作者的內(nèi)心有關(guān)——只有內(nèi)心純正、有著美好愿望的人，才能流露觸動(dòng)人心的情感。

(注：以上兩首詩(shī)均選自若水新浪博客)