絕技或絕跡：傳統工藝美術的現實

北京工藝美術廠破產多年了。曾幾何時，這家集中了十幾種傳統手工藝的企業名聲在外，堪稱全國最大的傳統工藝生產基地?；貞浧鹜盏妮x煌，曾在這家企業擔任過副廠長的張同祿心情復雜，他不止一次對媒體說：“那時候，來訪的外國元首們在中南海和主席、總理會面，他們的夫人孩子就在我們這里參觀、學習。當時的泰國公主就是在我們廠里學的刺繡……”

張同祿是國家級景泰藍大師，很有些個性。他一生投入景泰藍的創意制作，成績斐然。可這位當代中國景泰藍第一人卻時而發點牢騷：下輩子不干這個了，太苦！

何止是張同祿，那些依然為傳承“燕京八絕”而堅持不懈的大師們，差不多都有著和張同祿類似的苦楚。

別誤會。能成為工藝美術大師，首先要具備扎實的功夫和高超的技藝。無論是被譽為“燕京八絕”的景泰藍、玉器、牙雕、雕漆、花絲鑲嵌、手工織毯、京繡、金漆鑲嵌，還是其它傳統手工工藝，少不了從師學藝，苦練技藝，還要甘于寂寞，勤于琢磨，吃不了苦中苦，定然也成不了大師。所以說，不是大師們怕吃苦，而是對于行業萎縮、后繼乏人和市場混亂的問題苦于無奈。

以“燕京八絕”為標志的北京傳統工藝，當年都由外地進宮的工匠帶到北京，在中國占有絕對地位?？陀^上說，昔日皇宮貴族對傳統工藝品的偏愛，促進了行業的延續和發展。而新中國政府對傳統手工藝行業的重視，源于對手工藝勞動者尊重和對弘揚傳統文化的重視，同時也是國家建設的需要。一個事實是，傳統工藝品曾是新中國換取外匯的主要手段之一。改革開放后，傳統工藝品制造行業經歷了前所未有的輝煌，最紅火的日子是在上世紀八十年代，而從上世紀九十年代開始萎縮，這其中，有政治風波的影響，也跟經濟體制改革和現代科技制造手段的發展不無關系。但從根本上講，直接影響行業發展的主要是人才機制不活、技藝人才年齡結構老化、人才分布不合理和培養渠道斷流等問題。

傳統工藝美術絕技是中國傳統文化的重要組成部分。行業萎縮、人才流失或斷檔，意味著傳統絕技的絕跡。

為拯救瀕臨失傳的民族技藝，北京在2002年出臺了《傳統工藝美術保護辦法》。北京市政府每年劃撥保護資金三百萬元，其中五十萬用于大師帶徒弟的經費，明確規定帶徒一年以上，可享受不同級別的津貼：國家級大師每月可領取津貼八百元，北京市一級工藝大師補助五百元。盡管政府目前的資金投入對行業的發展還只是杯水車薪，但有政策的支持，再加上業內人士的努力，整個行業開始復蘇。

目前，“燕京八絕”的生存及發展概況是：玉器行業現有大小三十多家企業，制作水平為全國最高，市場情況也最好；以金漆鑲嵌廠為代表的金漆鑲嵌產業發展迅速，市場銷售狀況直線上升；以北京琺瑯廠為代表的景泰藍生產企業正以多種經營方式應對市場；花絲鑲嵌的生產企業主要集中在通州，以生產外貿產品為主，經營規模達數千萬元；高檔雕漆作品水平很高，產品搶手；由于手工制品多被機械制品所代替，目前宮毯和宮繡的手工技藝主要保留在民間；象牙雕刻由于受原料短缺的限制，生產規模不大。

據了解，北京工藝美術行業目前從業人員五萬多人，企業四百五十多家，擁有北京市級以上工藝大師一百八十六名，其中中國工藝美術大師三十七人，玉雕、牙雕、景泰藍、雕漆、花絲鑲嵌、風箏等多個工藝美術類別的技藝水平和創新水平處全國領先地位。2007年，全行業出口額突破五千萬美元。

針對影響工藝美術技藝傳承和產業發展的問題，北京市有關部門于2006年底發布了《加強北京傳統工藝美術高級人才隊伍建設的實施意見》，提出傳統工藝美術高級人才隊伍的建設目標、階段任務和保障措施等。據這一意見，北京工藝美術行業將在2008年建立人才庫，完成產業基地建設規劃，以吸引和聚集國內外專業人才，并在2009年完成人才學歷和職業培訓平臺基地建設。有關方面計劃在2010年建立相關行業的職業培訓制度、經紀人制度、人才評價和激勵制度等制度體系；到2015年完成經營管理及后備人才的隊伍建設，實現行業各級別人才的梯次配備。

值得欣慰的是，在政府以政策扶持、資金獎勵的同時，一些民間力量也在支持和支撐著“燕京八絕”的創新發展。參與其中的工藝美術大師都以極大的熱情傾心創作，推出了一批具有傳統文化特征和現代思維特色的藝術精品。

“燕京八絕”能否絕處逢生？說到底，除了相應的政策、法律環境和良好市場秩序，還需要大師和從業者的聰明才智及他們不離不棄的敬業精神。